如何理解艺术作品内容与形式的关系?

题目

如何理解艺术作品内容与形式的关系?

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相似问题和答案

第1题:

如何理解艺术作品的“召唤结构”?
(1)内在于艺术作品中的创作者的思想、感情、气质以及丰富的社会内容和感人的审美价值,在未被接受者感知、理解、体验与阐释时,还只是一个潜在的存在物;
(2)艺术作品的结构不可能是一个封闭的、面面俱到的结构,而是留给接受者想象的余地和阐释的空间,以期接受者的参与而将作品图式中的空白和不确定点充实或具体化。

第2题:

如何理解阿多诺的“有些艺术作品是完全属于意识形态的,真理性内容能够存在于作品中”?


正确答案: 在《德意志意识形态》中,马克思曾把意识形态视为“错误意识”,“因为几乎整个意识形态不是把人类史归结为一种歪曲的理解,就是归结为一种完全的抽象”。就是说意识形态是不真实的,常常遮蔽或扭曲现实,把自己的思想普遍化,编造社会全体成员共同利益的谎言,达成维护其统治目的。
而文学是一种意识形态,或者说是意识形态的生产机器也必然带着意识形态的功能。文学有可能在生产一种意识形态的同时,也在偷偷的或无意识地拆解这种意识形态话语。处于统治地位的主导意识形态,必须以普遍化的形式来获取合法地位。而普遍化的前提是整合各种异质的声音,调和各种社会矛盾。文学虚构了一个和谐的世界,提供了社会矛盾相像的解决方式。只要社会矛盾这个前提依然存在这些主导意识形态的同声合唱也依然存在。它们藏身于文本的缝隙,这些缝隙是不会被人们的理性意识形态充分注意的“阁楼上的疯女人”。这才是文学在建构一种意识形态的同时,也生产出批判和解构意识形态因素的根本原因。
《简·爱》里面有个疯女人,女权主义批评家发现了这个母兽般的疯女人,雄辩地试图还给她原来的面目。她们以现代心理分析学为基础,认为伯莎是愤怒的简爱,是简爱的叛逆的一面。疯女人就是被压抑的女性创造力的象征,是解答有关妇女创造力问题的一个答案,疯女人就是叛逆的女作家本身,能够在理性的父权制文本下面发现隐性的文本的真相。简·爱和疯女人都是女性分裂出来的极端的一面,她们都存在于每个女人的内心。或许会在很多不同的舆论、环境或者来自自身的观念等意识的驱使下,把自己心中的“疯女人”锁到阁楼上去,展现出自己“简·爱”的一面。《简•爱》中,男性主人公罗切斯特在为自己的错误的婚姻辩解时,指出伯莎具有先天遗传的疯病,此时她被关在阁楼上,无力为自己辩解,这是一场缺席的审判。
对于主旋律文化来说,其必须坚持完成意识形态的使命。文学具有揭示、破坏、批判与反抗即存意识形态的功能,因此它有可能超越意识形态的制约和规则,像马克思所说的“跳出意识形态”观看世界,从而揭开意识形态的层层帷幕,把被遮蔽的真相揭示给人们,暴露出既有意识形态的某种虚假性和欺骗性。

第3题:

简要说明艺术作品中内容与形式的关系。


正确答案:

第4题:

孔子是如何论述文艺的内容与形式的关系的?


正确答案: (1)孔子以“善”和“质”表示文艺的内容,以“美”和“文”表示文艺的形式。“尽善尽美”和“文质彬彬”是孔子认为的形式和内容的理想关系。它与“中和”之美的关系非常密切。
(2)“尽善尽美”是在评论音乐时提出的,“文质彬彬”是在论述人的伦理品德和品质时提出的。但二说都被引申为文学与形式关系的论述。
(3)孔子不仅要求文学的内容真实可信,而且要求形式美赡巧妙,总体上是文质并重。

第5题:

如何理解艺术作品的“空白”和“不确定点”?


正确答案: 波兰哲学家罗曼?英伽登认为,文学作品提供给读者的是一个“输送式化”结构框架,其中有许多空白和不确定点。这一论断的提出,也从客观方面为意象的重建提供了理论依据。何谓空白和不确定点呢?如我国画论中的“意到笔不到”,音乐中的“此时无声胜有声”,文学中的“跳跃式结构”等,都是空白的意思。艺术理论中有诸如“含蓄”、“朦胧”“模糊”之说,这就是艺术作品的不确定点。由于艺术作品的空白和不确定点,这有待接受者按照自己的期待视为畏途去充实补充,这就为他们的意象重建提供了广阔的自由活动天地,也可使艺术作品产生了以一当十,以少胜多的效果。

第6题:

摄影艺术作品的内容与形式并不总能达到统一。


正确答案:正确

第7题:

你如何理解现代设计发展中技术与艺术、形式与功能之间的关系?


正确答案:1)现代设计孕育于18世纪60年代工业革命后的英国,诞生于20世纪20年代的德国,成长于20世纪30年代的美国,现代设计概念主要是伴随着现代社会中技术和艺术的变革而产生的。
2)现代设计从它诞生第一天起,就被要求在新的生产方式下,把艺术与技术结合起来,创造出符合时代要求的新产品。从起源看,现代设计源于工艺美术,从结构功能角度出发,对产品进行再创造。
3)现代设计“一切细节都从属于产品功能”“形式服从功能”掀起了功能主义的热潮,并主导了现代设计的方向。

第8题:

如何认识公有制的性质与实现形式之间的关系?如何理解使股份制成为公有制的主要实现形式?


答案:
解析:
[答案要点]
(1)公有制经济的性质和实现形式是两个不同层次的问题.公有制经济的性质体现在所有权的归属上.坚持公有制的性质,根本的是坚持国家和集体对生产资料的所有权.所有制作为生产关系的基础,有公有制与私有制、社会主义与资本主义的区別.而所有制的实现形式是采取怎样的经营方式和组织形式问题,它不具有“公”与“私”、“社”与“资”的区分.同样的所有制可以采取不同的实现形式,而不同的所有制可以采取相同的实现形式.因为实现形式要解决的是发展生产力的组织形式和经营方式问题,只要能够有利于生产力的发展,公有制的实现形式可以而且应当多样化,一切反映社会化生产规律的经营方式和组织形式都可以大胆利用.要根据社会化生产规律的要求,釆取多样化的经营方式和资产组织形式,使国有经济在更大的范围里获得广阔的发展空间.
(2)适应经济市场化不断发展的趋势,进一步增强公有制经济的活力,要大力发展国有资本、集体资本和非公有资本等参股的混合所有制经济,实现投资主体的多元化,使股份制成为公有制的主要实现形式.股份制是资本集中的一种形式,它可以在短时期内迅速集中起大量资本,弥补个别资本积累和积聚的不足,缓解个别资本积累的有限性同发展社会化大生产要求巨额资本之间的矛盾.股份制本身不具有制度属性,它不等于公有制,也不等于私有制,关键看控股权掌握在谁手里.在社会主义条件下,国家和集体控股,具有明显的公有性.实行股份制有利于扩大公有资本的支配范围,有利于推进政企分开,实现所有权和经营权的两权分离,有利于实现转换机制和科学管理,提高企业和资本的运作效率,增强公有制的主体地位.

第9题:

如何理解现代设计发展中技术与艺术、形式与功能之间的关系?


正确答案:1)现代设计孕育于18世纪60年代工业革命后的英国,诞生于20世纪20年代的德国,成长于20世纪30年代的美国,现代设计概念主要是伴随着现代社会中技术和艺术的变革而产生的。
2)现代设计从它诞生第一天起,就被要求在新的生产方式下,把艺术与技术结合起来,创造出符合时代要求的新产品。从起源看,现代设计源于工艺美术,从结构功能角度出发,对产品进行再创造。
3)现代设计“一切细节都从属于产品功能”“形式服从功能”掀起了功能主义的热潮,并主导了现代设计的方向。

第10题:

摄影艺术作品的内容决定形式,形式表现内容。


正确答案:正确