有没有这样的影片，它的故事时间和放映时间是相等的呢？或者说，电影中的时空和现实中的时空是同步的呢？

第1题：

第2题：

影视编剧中的（）继承了新现实主义的“纪实”精神，反虚构、反典型化、反故事性、反情节、反戏剧化、反演出、反蒙太奇。代表影片有安东尼奥尼的《奇遇》和法国影片《四百下》等。

• A、“意识流结构”
• B、“时空顺序结构”
• C、“生活流结构”
• D、“时空交错式结构”

第3题：

第4题：

影视时空和现实时空相比，其特点是（）

• A、压缩了现实时空
• B、拉长了现实时空
• C、与现实时空同步
• D、既能压缩，也能拉长现实时空

第5题：

传统的情节剧影片，它的时空转换是以“（）”为基本*单位的，所以时空跳跃的幅度不大。而在现代的情节剧影片中，时空转换已经是以“（）”为基本*单位，时空跳跃幅度很大。

第6题：

影片中有两个或两个以上故事的叙事时空，各个叙事时空相互完整和独立，它们在叙事过程中没有互相穿插地呈现，一个叙事时空呈现完后接着另一个叙事时空的结构形式称为（）。

• A、线性时空结构
• B、串联式时空结构
• C、并联式时空结构
• D、交错式时空结构

第7题：

法国的（）兄弟拍摄的早期影片《婴儿喝汤》、《火车进站》等，属于纪录性的电影时空影片。 法国电影艺术家（）发现和创造了“停机再拍”的省略原则，他用一个镜头拍摄剧情中的一段戏，这段戏类似舞台剧中的一幕或一场，被称之为“舞台式的电影时空”。 美国电影艺术大师（）从梅里爱的“停机再拍”的省略原则中得到启示，把每段戏中的事件和动作再加以分解，形成电影自由处理时空的转换原则。 瑞典电影艺术大师（）在影片《（）》（又名《杨梅树下话当年》）里，运用时空交错的方式着意表现人物的内在心理，把现实与梦幻并列起来加以表现，创造了电影的心理时空。这部影片开拓了电影的语言，改变了电影的时空结构，被称为“（）”。

第8题：

第9题：

影视的时空并非是现实时空的照录，影视的时空不等于现实时空，我们往往把影视中的时空，叫做（）。

第10题：

何为电影的有限时空和无限时空？