巴金的成名作是中篇小说(),它塑造了一个病态革命家()的形象,这个形象表明了巴金前期创作深受()影响。

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巴金的成名作是中篇小说(),它塑造了一个病态革命家()的形象,这个形象表明了巴金前期创作深受()影响。
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第1题:

巴金前期的小说创作与其思想的关系。


正确答案: 巴金在革命民主主义时期的创作有两次高峰,一次是20世纪30年代,一次是40年代。这两次高峰,自然地将巴金这一阶段的创作分为前后两个时期。
从前期的作品看,思想是激进的,艺术是优美的,视野是开阔的。他几乎是以自己整个身心面对客观世界,将人生、社会、历史一起摄入自己的艺术镜头,创作出了中长篇小说《灭亡》、《新生》、《死去的太阳》、《海的梦》、《砂丁》、《春天里的秋天》、《雪》、《爱情的三部曲》、《家》及短篇小说集《复仇集》、《沉默集》(一、二)、《电椅》、《抹布》、《将军》、《神·鬼·人》《发的故事》等。在这些小说中,革命者的人格,知识分子的心态,小人物的遭遇,工人阶级的苦难与反抗,法国大革命的历史,封建大家庭的罪恶„„丰富多彩。巴金既将艺术的视线对准现实,写现实生活,如《灭亡》、《新生》、《爱情的三部曲》,也将深沉的眼光扫向历史;既回溯中国历史上的林林总总,也以极大的热情反映外国历史人物,如马拉、丹东等的遭遇;既写出了充满着激情的热血青年的人生历程,又尖锐地揭示了不合理制度的罪恶;既以写实的笔调揭示了现实与历史的真实,又以浪漫抒情的笔调,描绘出一串美丽的童话(如《海的梦》)。
这些多姿多彩的小说,以不同的题材、思想以及艺术风貌,将巴金前期的创作辉映得灿烂闪光。
在这些不同形态(长中篇、短篇)、不同风格的小说中,贯穿的主导思想仍是民主主义和爱国主义。巴金始终将批判的矛头对准:“一切旧的传统观念,一切阻碍社会的进化和人性发展的人为的制度,一切摧残爱的势力”,而将自己的爱和同情,无保留地奉献给热血青年和不幸的人们。《家》是一部控诉旧制度、歌颂青春“激流”的杰作;《海的梦》一方面形象地揭露了帝国主义的暴行,另一方面也赞颂了人民反压迫的精神;《神·鬼·人》则写的是“小人物的故事”。

第2题:

心学肯定了人欲,《西游记》中老鼠精形象的塑造深受王阳明心学思潮的影响。


正确答案:正确

第3题:

()在《骆驼祥子》中成功塑造了祥子这样一个穿街走巷的青年人形象。

  • A、沈从文
  • B、巴金
  • C、老舍
  • D、茅盾

正确答案:C

第4题:

40年代巴金创作了中篇小说()、(),并完成了他解放之前的压卷之作()


正确答案:《憩园》;《第四病室》;《寒夜》

第5题:

1927年,巴金写出了中篇小说《灭亡》,其主人公()是一个充满着矛盾,有着沉郁病态性格的青年。《灭亡》之后,1932年巴金完成了它的续集()。


正确答案:杜大心;《新生》

第6题:

巴金小说中青年人物形象的塑造。


正确答案: 巴金在自己的小说中写得最多、最有思想和艺术韵味的形象,是“青年形象”。
这些青年形象可以分为三类:一类是被损害与被侮辱的形象,如《家》中的鸣凤、钱梅芬、瑞珏;《寒夜》中的汪文宣。第二类是革命者、叛逆者、觉醒者的形象,如《灭亡》中的杜大心;《爱情的三部曲》中的李佩珠;《家》中的觉慧、觉民。第三类是新旧思想集于一身的人物形象,如《爱情的三部曲》中的周如水;《家》中的觉新。
这些丰富多彩的青年形象,构成了巴金小说中特色鲜明的人物形象系列,丰富了中国现代文学人物的画廊。在中国现代文学史上,还没有一个作家像巴金这样塑造了如此众多而又有特点青年形象,所以说,巴金是属于青年的。

第7题:

巴金小说创作在题材和人物形象塑造方面有何鲜明特色?


正确答案: 前期创作主要有两大题材:一是以《灭亡》为起点的探索青年革命道路的题材;二是揭示封建旧家庭残害青年的罪恶,及其走向崩溃的命运的题材。
在后阶段,前期的两大题材都有继续表现,但社会革命题材越来越少,而对家庭题材越来越表示关心。人物塑造方面,前期创作多是探索革命道路,献身社会的青年英雄,他们热情、勇敢,富有反抗精神、献身精神,闪耀要着理想光彩。后期多是没有英雄色彩的凡人小事,写普通人物的甜酸苦辣,小人物平庸、懦弱,毫无动人的灵光,他们是现实生活中的普通人、善良人。

第8题:

巴金的成名作是中篇小说(),它塑造了一个病态革命家()的形象,这个形象表明了巴金前期创作深受()影响。


正确答案:《灭亡》;杜大心;无政府主义

第9题:

巴金的在小说《家》中塑造了()这个软弱、妥协的人物形象。


正确答案:高觉新

第10题:

巴金小说《家》中的女性形象。


正确答案: (1)太太、姨太太:也许她们曾有过追求,但随着岁月的磨损,思想渐被腐蚀、懒惰而俗气。姨太们应该是作品中封建思想最腐朽的女性形象。她们极力地想挽住青春,却在俗世中变得圆滑世故,整天明争暗斗,愚蠢地用自己的行动捍卫着封建伦理道德。
(2)丫鬟:这是最苦的阶层,善良却无知,练就了一身忍耐与服从的性情。她们的童年在服侍主子的日子中流过,这期间流了不少的眼泪,吃了不少打骂,似乎已经成了平凡生活里的点缀。
(3)小姐:小姐这个形象也被分成两部分。以琴、淑英为代表的小姐,受到西方先进思想的影响,从最初的服从妥协到后来的执着以及对旧礼教的清醒认识和批判。以梅芬与瑞珏为代表的一类,善良而软弱,在媒妁婚姻面前显得无力,在荒唐的礼教伦理的残害下牺牲了自己的爱情和生命。
巴金先生在刻画这些人物时倾注了自己的感情,但他不是停留在对女人命运的关怀上而是透过人物的悲惨命运揭示了封建社会及其道德精神的可憎和荒谬。