简述李渔的戏剧创作特色以及对其理论的体现。

题目

简述李渔的戏剧创作特色以及对其理论的体现。

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相似问题和答案

第1题:

试述在戏剧创作上,李渔主张运用“设身处地”的见解
“传实无实,大半虚言”既然是虚构,必须有艺术思维(或想象)的成分,他提出艺术创作要“设身处地”的见解,李渔十分重视艺术想象和虚构的作用。

第2题:

中国古典戏剧理论家()从我国的戏曲创作中总结出的处理戏剧结构的原则也是“一人一事”。

  • A、汤显祖
  • B、关汉卿
  • C、李白
  • D、李渔

正确答案:D

第3题:

李渔是清代的戏剧理论家。()


参考答案:错误

第4题:

明清之际的拟话本小说创作上最有特色的是李渔的()。


正确答案:《无声戏》、《十二楼》

第5题:

简述契诃夫契诃夫(1860一1904年)短篇小说和戏剧创作特色。


正确答案: 短篇小说创作特色:1.他的小说多选取普通生活中的平常事,通过人物对话和细节的朴素描绘,自然而然地反映社会现象背后的善恶是非,揭示出生活的本质,从而达到见微知著的艺术效果。2.契柯夫在短篇小说中采取不动声色的叙述态度,不论作者对所述故事及故事中的人物持肯定或否定、赞扬或批判、同情或憎恶的立场,他都能够做到含而不露,客观冷峻,不轻易发表议论,通过作品本身提供给读者判断依据。3.契柯夫的小说没有大篇幅的景物描写,少见曲折离奇的情节,缺少变化剧烈的戏剧性冲突,语言简洁,不加缀饰。契柯夫还是一位杰出的戏剧大师,他的著名戏剧有《海鸥》《万尼亚舅舅》《三姐妹》等,其中最著名的是《樱桃园》,以象征社会的樱桃园的出卖,反映了资本主义的迅速发展导致俄国传统的贵族庄园制崩溃的现实。
戏剧特色:契柯夫的戏剧充满平淡的生活,灰色的人物,不连贯的对话,停顿和伤害。剧情无高潮,无强烈的外在冲突,旨在展示灵魂的角逐,呈现出散文化、内向化的风格。这种风格对20世纪西方戏剧产生了深远的影响。

第6题:

简述李渔戏剧理论的主要观点。


正确答案: (1)在戏剧构造方面,李渔提出的重要原则有:“立主脑”,即突出主要人物和中心事件,并以此体现“作者立言之本意”;“脱窠臼”,即题材内容应摆脱陈套,追求新奇,重视创意;“密针线”,即紧密情节结构,前后照应,使全剧浑然一体;“减头绪”,即删削“旁见侧出之情”,使戏中主线清楚明白。这些论点,都能切合戏剧艺术的特征,且简明实用。
(2)在戏剧语言方面,李渔反对用书面文学的标准来衡量,认为必须首先从适合舞台演出来考虑,所以剧作家应“既以口代优人,复以耳当听着”,使之顺口而动听。具体的要求有“贵显浅”、“重机趣”、“戒浮泛”、“忌填塞”等,大体是既要明言直说,不故作姿态、炫耀博雅,又要生动有趣,表现出机锋和性灵,并切合剧中人物各自不同的心理和口吻。

第7题:

莎士比亚戏剧创作的艺术特色有哪些?


正确答案: 莎士比亚戏剧创作艺术精湛,特色鲜明,主要表现为三个方面。
1)情节的生动性与丰富性。莎士比亚的戏剧往往是多重情节线索。《哈姆莱特》有三条为父复仇的线索,哈姆莱特为主,雷欧提斯和小福丁布拉斯为副。场面丰富、五光十色的“福斯塔夫式的背景”,增添了情节的丰富生动。
2)塑造了个性鲜明的人物形象。莎士比亚笔下的人物性格多具有多面性和复杂性,如著名的三大复杂形象哈姆莱特、福斯塔夫和夏洛克。莎士比亚善于运用对比、独白等手段来展现人物性格特征和心理活动状态。
3)莎士比亚的语言丰富而富于形象性。他的戏剧语词丰富,表达方式多样,人物语言个性化。他还善于运用比喻和隐喻,寓意深刻而又形象、生动。

第8题:

李渔的戏曲理论包括创作和()两个部分。


参考答案:演出

第9题:

屠格涅夫描写新人形象的作品有()

  • A、美学理论
  • B、戏剧理论
  • C、戏剧创作
  • D、诗歌理论
  • E、小说创作

正确答案:A,B,C

第10题:

试述李渔的戏剧理论批评思想。


正确答案: 李渔的戏剧理论主要表现为:
一、提出“结构第一”。就是要把文学剧本的创作放在第一位。“结构第一”包括“审虚实”“戒讽刺”“戒荒唐”“脱窠臼”“立主脑”“减头绪”“密针线”。“审虚实”强调戏剧创作主要是虚构的;“戒讽刺”“戒荒唐”,强调戏剧创作必须对现实生活有意义,反对泄私愤,报私仇,或写一些荒诞不经的内容作为个人的消遣;“脱窠臼”,提倡戏剧创作的独创性;“立主脑”“减头绪”,强调戏剧创作要相对集中,写好主要人物和主要事件;“密针线”,强调戏剧创作情节安排的合理性和细节描写的真实性。
二、提出“词采第二”。这是对戏剧语言的要求,提出“贵显浅”,即语言要通俗易懂,反对深奥难懂,但“显浅”,是“以其深而出之浅”;提出“戒浮泛”,即戏剧语言忌粗俗;提出“重机趣”,即戏剧语言要生动活泼,机智有趣;提出“忌填塞”,即戏剧语言反对过多运用生僻典故,堆砌辞藻,直书成句等毛病。
三、重宾白。他对戏剧的宾白提出八点要求:“声务铿锵”“语求肖似”“词别繁减”“字分南北”“文贵洁净”“意取尖新”“少用方言”“时防漏孔”。
四、对“科诨”的语言也提出了要求,如“戒淫亵”“忌俗恶”“重关系”“贵自然”等等。