斯特恩曾将后现代设计归结为装饰主义,隐喻主义,文脉主义,请结合史实论述你对这三大特点的认识。

题目

斯特恩曾将后现代设计归结为装饰主义,隐喻主义,文脉主义,请结合史实论述你对这三大特点的认识。

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相似问题和答案

第1题:

后现代主义的发言人()把后现代主义的主要特征归结为三点:即文脉主义、引喻主义和装饰主义。


参考答案:斯特恩

第2题:

后现代主义主要是从建筑设计上衍生出来的,大部分产品设计的后现代主义设计家都是后现代主义建筑设计家。后现代主义设计的三个主要的立场是()。

A.历史主义和装饰主义立场
B.对于历史动机的折衷主义立场
C.娱乐性,以及处理装饰细节上的含糊性
D.功能性立场

答案:A,B,C
解析:

第3题:

请结合马克思主义的群众史观,论述你对坚持群众路线重要性的认识。


正确答案:唯物史观关于人民群众是历史创造者的原理,要求我们坚持马克思主义群众观点,贯彻党的群众路线。马克思主义群众观点的主要内容包括:坚信人名群众自己解放自己的观点,全心全意为人民群众服务的观点,一切向人民群众负责的观点,虚心向群众学习的观点。在我们党的长期奋斗中,把群众观点贯彻和运用到具体实践中,形成了党在工作中的群众路线,即“一切为了群众,一切依靠群众,从群众中来,到群众中去,把党的正确主张变为群众的自觉行动”。群众路线是我们党的生命线和根本路线,也是我们党优良传统作风。

第4题:

斯特恩(Robert A.M.Stern)从理论上把“现代主义之后”派的主要特征归结为三点:( )

A.文脉主义、引喻主义、装饰主义
B.历史主义、象征主义、庸俗主义
C.怀旧主义、悲观主义、文脉主义
D.形式主义、历史主义、文脉主义

答案:A
解析:
建筑师斯特恩曾将后现代建筑的特征总结为“文脉主义”(contextualism)、“引喻主义”(allusionalism)和“装饰主义”(ornamentalism)。他们的实践确实呈现出了这样一些基本的共同特征:首先是回归历史,喜用古典建筑元素;其次是追求隐喻的设计手法,以各种符号的广泛使用和装饰手段来强调建筑形式的含义及象征作用;再就是走向大众与通俗文化,戏谑地使用古典元素;最终,后现代主义的开放性使其并不排斥似乎也将成为历史的现代建筑。因此,詹克斯把后现代归纳为激进的折衷主义(Radical Eclecticism)。

第5题:

建筑师斯特恩将后现代建筑的特征总结为( )。

A.文脉主义、引喻主义、历史主义
B.文脉主义、折中主义、地域主义
C.文脉主义、装饰主义、历史主义
D.文脉主义、引喻主义、装饰主义

答案:D
解析:
西方建筑界在20世纪60年代以后开始出现了所谓否现代主义思潮与实践。美国建筑师斯特恩提出后现代主义建筑有三个特征:采用装饰(装饰主义);具有象征性或隐喻性(引喻主义);与现有环境融合(文脉主义)。

第6题:

斯特恩所归纳的后现代主义的主要特征是什么?


参考答案:文脉主义、引喻主义、装饰主义

第7题:

隐喻主义思想是( )思潮的产物。

A.后现代主义
B.晚期现代主义
C.解构主义
D.新理性主义

答案:A
解析:
隐喻是象征式建筑艺术中固有的一个特点,自古有之,但现代主义建筑根据当时的建筑发展状况,特别强调建筑的使用功能应是建筑设计的首要因素。而斯特恩把隐喻主义作为后现代主义思潮的主要特征而加以强调。

第8题:

艺术装饰运动,折衷主义,后现代设计运动都比较注重从历史中汲取设计灵感,请你结合史实,论述他们对于如何将历史文脉运用于设计过程之中的主要差别。


参考答案:

折衷主义1820-1900在19世纪,一个更为直接和严峻的问题是风格上的折衷主义。所谓折衷主义就是任意模仿历史上的各种风格,或自由组合各种式样而不拘泥于某种特定风格,所以也被称为“集仿主义”。随着生产的商品化,需要用丰富多彩的式样来满足和刺激市场,于是希腊、罗马、拜占庭、中世纪、文艺复兴的情调杂然并存,汇为奇观。同时,19世纪的交通已很便利,考古学大为发达,加上摄影术的发明,帮助人们认识和掌握了古代遗产,以致有可能对各种式样进行拼凑与模仿。
装饰艺术运动(A.rtD.eC.o)19世纪20--30年代的欧美设计革新运动。在大工业迅速发展、商业日益繁荣的形势推动下,欧美的工业设计逐渐走向成熟。仍然经常留恋手工业生产的新艺术设计运动,己不能适应普遍的机械化生产的要求。以法国为首的各国设计师,纷纷站在新的高度肯定机械生产,对采用新材料、新技术的现代建筑和各种工业产品的形式美和装饰美进行新的探索,其涉及的范围主要包括对建筑、家具、陶瓷、玻璃、纺织、服装、首饰等方面的设计,力求在维护机械化生产的前提下,使工业产品更加美化。装饰艺术运动中表现出的东西方艺术样式的结合、人情味与机械美的结合等内涵,在20世纪80年代,重新受到了后现代主义设计师的重视。
后现代主义设计(PostMoD.ernism)兴起于20世纪60年代末、70年代初,是后工业社会、信息社会的产物。它发端于建筑设计并影响到其他设计领域,在设计宗旨、风格等方面向现代主义设计提出挑战。
20世纪60年代,西方进入“丰裕社会”时代,人们的消费观念从讲究结实耐用转向求新求异。现代主义设计风格长期以单调、沉闷、冷漠的形式充斥城市,使人们渴望出现变化。随着经济发展,形式单调的产品已不能适应多元化市场的需求和商业竞争。后现代主义设计遂应运而生。其设计风格的总体特征,是重视形式、强调装饰。企图把良好的功能、科学的结构和古希腊罗马样式、哥特样式以及巴洛克、洛可可或维多利亚等各种经典样式的装饰细节相结合,追求独特艺术韵味和设计个性,并面向不同的文化群体与层面,从中汲取营养、激发创作灵感。因此,后现代主义设计风格呈现多元化的趋势,常常显得生动、活泼,同时又经常呈现出繁琐、杂乱无章甚至拼凑和大杂烩的面貌。


第9题:

美国新奥尔良市的意大利广场圣约瑟喷泉(设计者:C.摩尔)反映了“后现代主义”在设计思想及手法上哪些特征?( )

A.文脉主义
B.粗野主义
C.解构主义
D.表现主义

答案:A
解析:
美国新奥尔良市的意大利广场圣约瑟喷泉(设计者:C.摩尔)反映了“后现代主义”在设计思想及手法上的文脉主义。

第10题:

后现代主义建筑的特点不包括以下( )特征。

A:隐喻、文脉
B:形式随从功能
C:强调了建筑的"形而上"
D:双重译码、媒介

答案:B
解析:
后现代主义强调建筑具有媒介作用,应该表达形体之外的意义。建筑能与使用者对话,反映地方特点及文脉延续等。概括地说后现代主义比现代建筑更多地强调了建筑的"形而上"意义,借鉴符号学的理论和隐喻、双重译码的方法对建筑中的"形而上"因素做了广泛的探讨,突出了建筑物之特点之外的语言交流作用。