城市化的一个重要标志是居住在城市的人口超过500/0 ,19世纪末达到此标准的国家是( )
A．法国 英国 美国 德国 俄国 日本
B．英国 德国 法国 美国
C．英国 德国
D．美国 德国 俄国 日本
A.屠格涅夫
B.车尔尼雪夫斯基
C.奥斯特洛夫斯基
D.涅克拉索夫
A.阐释学文论
B.接受美学
C.俄国形式主义文论
D.精神分析学
A.德国
B.美国
C.英国
D.日本
A.亚里士多德的摹仿说，强调文艺起源于人对宇宙事物的摹仿
B.法国结构主义，强调作品的与世界和作者相疏离的独立性和自足性
C.美国“新批评”，认定文学活动的本体仅仅在于文学作品的形式
D.德国的接受美学，强调读者阅读的创造性和自主性
E.俄国形式主义，主张文学研究的对象是作品的语言形式本身
文学概论模拟试题及答案文学概论模拟试题及答案 一、单项选择题 1. 文学“四要素”理论，是指任何一部文学作品都包含“四要素”：即宇宙、作品、艺术 家与 (C) 。 A. 文采 B. 情感 C. 观众 D. 文化 2. 在魏晋时期，南朝宋文帝建立“四学”即“儒学”、“玄学”、“史学”和“(A)”。这 是一个重要的标志性事件。 A. 文学 B. 诗学 C. 佛学 D. 神学 3. 文学语言具有一种陌生化特征。“陌生化”一词，是(B)形式主义文论的一个重要概念。 A. 美国 B. 俄国 C. 英国 D. 德国 4. 文学媒介具有自身的修辞性特点，主要表现在涉义性物质性、(D) 、语境依托性。 A. 意识性 B. 表象性 C. 表情性 D. 中介性 5. 在研究长篇小说的文体语言的时候，俄国学者(D) 创造了“杂语”这个概念 A. 什可洛夫斯基 B. 高尔基 C. 车尔尼雪夫斯基 D. 巴赫金 6. 在中外文论史上，文学观念形形色色、种类繁多，我们教材中介绍的主要文学观念除了 摹仿论、表现论、体验论、语言论、文化论以外还有 (A)。 A. 实用论 B. 信息论 C. 意志论 D. 反映论 7. 文学媒介具有自身的修辞性特点，主要表现在涉义性、物质性、中介性、(A) 。 A. 语境依托性 B. 表象性 C. 表情性 D. 意识性 8. 注重呈现作者的主观情感、富于想象性的文本是(D) 文本。 A. 创意型 B. 再现型 C. 象征型 D. 表现型 9. 注重客观地和理智地呈现社会事物并讲究细节逼真的文本是(C) 文本。 A. 象征型 B. 表现型 C. 再现型 D. 创意型 10. 文学文本是有待于阅读的具有蕴藉性与开放性的，其特征主要包括语言系统、蕴藉、开 放性、阅读期待和(A) 。 A. 表意 B. 表象 C. 表情 D. 表志 11. 文学媒介具有自身的修辞性特点，主要表现在(C) 、物质性、中介性、语境依托性。 A. 表情性 B. 表象性 C. 涉义性 D. 意识性 12. 在中外文论史上，文学观念形形色色、种类繁多，我们教材中介绍的主要文学观念除了 摹仿论、实用论、表现论、体验论、文化论以外还有 (D)。 A. 反映论 B. 信息论 C. 意志论 D. 语言论 13. 文学意象是文学作品中具有表意性功能的文学形象，其特征主要有指意性、暗示性、 (A)。 A. 朦胧性 B. 独创性 C. 感染性 D. 历史性 14. 在中外文论史上，文学观念形形色色、种类繁多，我们教材中介绍的主要文学观念除了 文化论、实用论、表现论、体验论、语言论以外还有 (D)。 A. 反映论 B. 信息论 C. 意志论 D. 摹仿论 15. 在中外文论史上，文学观念形形色色、种类繁多，我们教材中介绍的主要文学观念除了 摹仿论、实用论、表现论、文化论、语言论以外还有 (C)。 A. 意志论 B. 信息论 C. 体验论 D. 反映论 16. 文学媒介具有自身的修辞性特点，主要表现在涉义性、(B) 、中介性、语境依托性。 A. 表象性 B. 物质性 C. 表情性 D. 意识性 17. 在西方典型理论的背景下， 其文学文本大多在情节丰富的故事中塑造性格鲜明又复杂的 典型形象，在 (D) 中塑造典型，追求那种细腻感和真实感。 A. 情节 B. 语言 C. 人物 D. 细节 18. 文学文本是有待于阅读的具有蕴藉性与开放性的，其特征主要包括语言系统、蕴藉、开 放性、阅读期待和。 A. 表意 B. 表象 C. 表情 D. 表志 19. 文学媒介具有自身的修辞性特点，主要表现在涉义性、(B)、中介性、语境依托性。 A. 表象性 B. 物质性 C. 表情性 D. 意识性 20. 文学意象是文学作品中具有表意性功能的文学形象，其特征主要有暗示性、朦胧性、 (C)。 A. 感染性 B. 独创性 C. 指意性 D. 历史性 21. 以暗示方式披露隐含的哲理的文本是(A) 文本。 A. 象征型 B. 表现型 C. 再现型 D. 创意型 22. 文学意象是文学作品中具有表意性功能的文学形象，其特征主要有指意性、暗示性、 (A)。 A. 朦胧性 B. 独创性 C. 感染性 D. 历史性 23. 在中外文论史上，文学观念形形色色、种类繁多，我们教材中介绍的主要文学观念除了 摹仿论、实用论、表现论、文化论、语言论以外还有（C）。 A. 意志论 B. 信息论 C. 体验论 D. 反映论 24. 文学意象是文学作品中具有表意性功能的文学形象，其特征主要有指意性、朦胧性、 (B)。 A. 独创性 B. 暗示性 C. 感染性 D. 历史性 25. 文学文本是有待于阅读的具有蕴藉性与开放性的，其特征主要包括语言系统、蕴藉、开 放性、阅读期待和(A) 。 A. 表意 B. 表象 C. 表情 D. 表志 26. 文学语言具有一种陌生化特征。“陌生化”一词，是俄国(C) 文论的一个重要概念。 A. 新批评 B. 解构主义 C. 形式主义 D. 结构主义 27. 读者接触文学， 往往首先接触具体的文学文本， 文学文本的主要特征一般包括语言系统、 表意、(B)、阅读期待、开放。 A. 象征 B. 蕴藉 C. 假设 D. 模仿 28. 注重呈现作者的主观情感、富于想象性的文本是(D) 文本。 A. 创意型 B. 再现型 C. 象征型 D. 表现型 29. 以暗示方式披露隐含的哲理的文本是(A) 文本。 A. 象征型 B. 表现型 C. 再现型 D. 创意型 30. 在西方典型理论的背景下， 其文学文本大多在情节丰富的故事中塑造性格鲜明又复杂的 典型形象，在(D)中塑造典型，追求那种细腻感和真实感。 A. 情节 B. 语言 C. 人物 D. 细节 31. 在中外文论史上，文学观念形形色色、种类繁多，我们教材中介绍的主要文学观念除了 摹仿论、实用论、文化论、体验论、语言论以外还有 (B)。 A. 信息论 B. 表现论 C. 意志论 D. 反映论 32. 文学语言具有一种陌生化特征。“陌生化”一词，是俄国(C)文论的一个重要概念。 A. 新批评 B. 解构主义 C. 形式主义 D. 结构主义 33. 文学媒介具有自身的修辞性特点，主要表现在(C) 、物质性、中介性、语境依托性。 A. 表情性 B. 表象性 C. 涉义性 D. 意识性 34. 文学意象是文学作品中具有表意性功能的文学形象，其特征主要有指意性、朦胧性、 (B) 。 A. 独创性 B. 暗示性 C. 感染性 D. 历史性 35. 文学文本是有待于阅读的具有蕴藉性与开放性的，其特征主要包括语言系统、蕴藉、开 放性、阅读期待和(A) 。 A. 表意 B. 表象 C. 表情 D. 表志 36. 文学意象是文学作品中具有表意性功能的文学形象，其特征主要有指意性、暗示性、 (A)。 A. 朦胧性 B. 独创性 C. 感染性 D. 历史性 37. 在中外文论史上，文学观念形形色色、种类繁多，我们教材中介绍的主要文学观念除了 文化论、实用论、表现论、体验论、语言论以外还有(D)。 A. 反映论 B. 信息论 C. 意志论 D. 摹仿论 38. 文学文本是有待于阅读的具有蕴藉性与开放性的，其特征主要包括语言系统、蕴藉、开 放性、阅读期待和(A) 。 A. 表意 B. 表象 C. 表情 D. 表志 39. 文学意象是文学作品中具有表意性功能的文学形象，其特征主要有暗示性、朦胧性、 (C)。 A. 感染性 B. 独创性 C. 指意性 D. 历史性 40. 文学媒介具有自身的修辞性特点，主要表现在涉义性、物质性、中介性、(A) 。 A. 语境依托性 B. 表象性 C. 表情性 D. 意识性 41. 以暗示方式披露隐含的哲理的文本是(A)文本。 A. 象征型 B. 表现型 C. 再现型 D. 创意型 42. 文学文本是有待于阅读的具有蕴藉性与开放性的，其特征主要包括语言系统、蕴藉、开 放性、阅读期待和(A)。 A. 表意 B.表象 C. 表情 D. 表志 43. 文学观念是关于文学的普遍属性的理性认识。在中外文论史上，文学观念形形色色、种 类繁多，我们教材中介绍的主要文学观念除了摹仿论、实用论、表现论、体验论、语言论以 外还有 (B)。 A. 信息论 B.文化论 C. 意志论 D. 反映论 二、多项选择题 1. 文学文本通常包含这样一些层面(ABCDE) 。 A. 语言层 B. 形象层 C. 意蕴层 D. 余意层 E. 衍意层 2. 意境理论是一个不断发展和丰富的理论。古典文学中的意境的审美形态(ABC) 。 A. 较为单纯 B. 情感抒发较为含蓄 C. 呈现空灵的追求 D. 显得意味多样 3. 美国学者艾布拉姆斯在镜与灯里提出文学四要素理论。他认为，任何一部文学作品 都包含“四要素”：宇宙、(AB) 和观众。 A. 作品 B. 艺术家 C. 语言 D. 情感 E. 符号 4. 文学媒介经历了漫长的演化过程，单就中国文学发展发展的特殊历程而言，主要经历了 (ABCDE) 。 A. 口语媒介 B. 文字媒介 C. 印刷媒介 D. 大众媒介 E. 网络媒介 5. 文学文本通常包含这样一些层面：语言层、形象层、(CDE) 。 A. 语音层 B. 文法层 C. 意蕴层 D. 余意层 E. 衍意层 6. 关于文学观念的诸多认识中，体验论的观点较之于摹仿论、实用论以及表现论而言有其 独特的文学主张，主要是(ABCDE) 。 A. 文学不是对于世界的摹仿 B. 文学不是对于世界情感的表现 C. 文学创作的任务不 是忠实地记录客观感受或主观情感 D. 文学作品的价值不在于所传达的体验本身的特异 性或神秘性 E. 读者阅读作品，主要是要理解作者赋予其中的体验 7. 高雅文化文本是体现知识分子的个体理性沉思、社会批判或美学探索旨趣的文学文本。 它往往具有如下特征(ABC) 。 A. 语言形式创新 B. 社会关怀 C. 个性化趣味 D. 观赏的日常性 E. 文体的模式化 8. 文学语言具有一种陌生化特征。“陌生化”一词，是(AB) 文论的一个重要概念。 A. 俄国 B. 形式主义 C. 美国 D. 解构主义 E. 结构主义 9. 文学一词在中国历史上曾经体现出的含义主要有(ABCD) 。 A. 文学即文章 B. 文学即有文采的缘情性作品 C. 文学即一切语言性符号 D. 文学即博 学 10. 文学意境与文学意象、文学典型都属于文学形象范畴，文学意境的特点是感会于心、韵 味无穷和(AB) 。 A. 情景交融 B. 虚实相生 C. 真实写照 D. 感同身受 11. 美国学者艾布拉姆斯在镜与灯里提出文学四要素理论。他认为，任何一部文学作品 都包含“四要素”：宇宙、作品、和(AB) 。 A. 艺术家 B. 观众 C. 语言 D. 情感 E. 符号 12. 大众文化文本与高雅文化文本不同，它的主要特征有(ABCDE) 。 A. 信息和受众的大量性 B. 故事的类型化 C. 文体的流行性 D. 观赏的日常性 E. 文体的模式化 13. 文学文本层面中的语言层是文学文本的第一层面， 它是文学文本的具体语言构造， 主要 包括(ABCD) 。 A. 语音 B. 文法 C. 辞格 D. 语体 E. 衍意 14. 美国学者艾布拉姆斯在镜与灯里提出文学四要素理论。他认为，任何一部文学作品 都包含“四要素”： (AB)、 艺术家和观众。 A. 宇宙 B. 作品 C. 语言 D. 情感 E. 符号 1. 一般来说，文学缺乏绘画所具有的(ABD)等自然符号的具体性而带有一定的抽象性。 A. 色彩 B. 线条 C 语言 D. 形体 2. 西方小说更
A.结构主义
B.形式主义
C.新批评
D.解构主义
A.简洁性
B.修辞性
C.通俗性
D.书面性
俄国批判现实主义文论的开创者是（）
A.车尔尼雪夫斯基
B.托马舍夫斯基
C.别林斯基
D.特尼亚诺夫
俄国形式主义的纲领性文件是（）
A.《词语的复活》
B.《散文理论》
C.《一八四七年俄国文学一瞥》
D.《作为手法的艺术》
讨论“现实的诗”和“理想的诗”的对立的俄国现实主义文论家是（）。
A.别林斯基
B.车尔尼雪夫斯基
C.杜勃罗留波夫
D.托尔斯泰