拙政园中的景点“留听阁”是借用了雨打（）进行造景。
第1题：
拙政园中的景点“听雨轩”是采用了（）进行造景。
第2题：
假山在造园中最主要的作用是（）。
第3题：
苏州拙政园中建筑命名与荷花有关联的有（ ）。
A．秫香馆
B．远香堂
C．芙蓉榭
D．与谁同坐轩
E．留听阁
第4题：
杭州西湖“南屏晚钟”、苏州留园“留听阁”、扬州瘦西湖“石壁流淙”等等室外古园，是属于（）。
第5题：
常见的有（）、（）、（）三种。留园林泉耆硕之馆的圆光罩，拙政园留听阁的飞罩，耦园山水间水阁的落地罩，都是不可多得的佳例。
第6题：
拙政园中的景点“留听阁”是利用了（）进行造景。
第7题：
史称“东方的凡尔赛宫”，由园明、万春和长春三园组成，园内造景达一百零八处之多，分布许多景区景点的是（）。
第8题：
简要分析苏州拙政园的造景手法与特点。
1、水景为主，庭景为辅，水、庭景交融中部的北部主要为水景，南部主要为庭院。但是两部却虚中有实、实中带虚，相互渗透、相互融通。
2、水面划分有独到之处水面所谓面积虽大（占1/3），但是却被岛、廊、桥分划为若干形状各异的小块，形成水景、山景、庭景相互渗透、相互融通的格局。
3、线性水景的处理尤为突出如从小沧浪北望荷风四面亭、从倒影楼南望宜两亭等，这些线性水景处理得有层次、有轴线、有对景，成为佳景的范例。
4、对景的设置巧妙老到如远香堂——雪香云蔚亭、见山楼——香洲、倒影楼——宜两亭、小沧浪——荷风四面亭等对景，有大小、形状、尺度等的变化，丝毫没有人为的牵强之感。
5、空间的关键转换点都有强调和处理如荷风四面亭为三块水面交汇之处，见山楼为水面转折拐点，从远香堂折向东南进入琵琶园时的园门框景等等。
6、空间有收放、抑扬、开合的变化如进园时，迎面有黄石假山为屏障，循廊绕山转入远香堂，却顿觉豁然开朗等。
第9题：
拙政园留听阁内有雕镂蟠龙图案的楠木飞罩，蟠龙昂首，栩栩如生，此为（）时期的遗物。
第10题：
苏州拙政园的“小飞虹”采用了（）的造景手法。