《同志,你走错了路》在题材、人物方面有何开创意义?

题目

《同志,你走错了路》在题材、人物方面有何开创意义?

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相似问题和答案

第1题:

1957年,若名小说《在路上》在美国出版,作者借书中人物之口发问:“……你的道路是什么,老兄?——乖孩子的路,疯子的路,五彩的路,浪荡子的路,任何的路。到底在什么地方、给什么人,怎么走呢?”下列作品与《在路上》风格一致的是()

  • A、《西风颂》
  • B、《等待戈多》
  • C、《人间喜剧》
  • D、《十日谈》

正确答案:B

第2题:

你觉得新产品在广告表现方面有何要求?


正确答案:新产品在广告表现方面主要考虑以下问题:
A. 新产品一般首先应考虑品牌的广告定位问题,如果市场没有领导者,看是否能够使市场稳定下来,形成有序市场。
B. 新产品广告表现一方面应充分利用消费者过去的消费经验与心理体验,制造一种熟悉感;另一方面又必 须使他们有新感觉、新体验,对新产品有新的认识和好感。
C. 新产品首次广告的成败,对新产品的“一生”都有重大影响。
D.新产品包装问题。
E.新产品的名称与型号问题。
G.新产品进行示范性广告往往效果很好。
H.新产品的说明性广告应详细。有人建议应详细到可当产品说明书。

第3题:

铁路项目与路外项目在成本核算方面有何差异?


正确答案:与房地产项目可以进行严格的收支对比不同,铁路项目的一些成本项目根本找不到对应的收入,但是必须要事先投入,这部分亏损只能采取变通的手段加以弥补。所以,不能拘泥于一砖一瓦的得失,不能因小失大。

第4题:

最能代表解放区话剧成就的作品中,有胡可的()。

  • A、《把眼光放远一点》
  • B、《战斗里成长》
  • C、《同志,你走错了路》
  • D、《三打祝家庄》

正确答案:B

第5题:

题材在创作中有何重要意义?应当怎样看待题材问题?


正确答案:题材是整个作品赖以存在的客观基础,题材选择的好坏和它所包含社会意义的大小对。一部作品的高低、艺术生命的长短、社会作用的大小都有不可忽视的影响。文学创造的题材。应该是无限广阔的,采取行政命令的办法对作家写什么和怎样写横加干涉,是完全错误的;但文学创作的题材是有差别的,我们既反对题材反对论,也反对题材无差别论,提倡写有重大社会意义的题材。

第6题:

巴金小说创作在题材和人物形象塑造方面有何鲜明特色?


正确答案: 前期创作主要有两大题材:一是以《灭亡》为起点的探索青年革命道路的题材;二是揭示封建旧家庭残害青年的罪恶,及其走向崩溃的命运的题材。
在后阶段,前期的两大题材都有继续表现,但社会革命题材越来越少,而对家庭题材越来越表示关心。人物塑造方面,前期创作多是探索革命道路,献身社会的青年英雄,他们热情、勇敢,富有反抗精神、献身精神,闪耀要着理想光彩。后期多是没有英雄色彩的凡人小事,写普通人物的甜酸苦辣,小人物平庸、懦弱,毫无动人的灵光,他们是现实生活中的普通人、善良人。

第7题:

《黛玉葬花》选自哪部名著?在塑造人物方面有何特点?


正确答案: 选自曹雪芹《红楼梦》。其塑造人物的特点在于:典型情节的安排;叙述和描绘人物,重在其神,重在写意;用韵文画龙点睛。

第8题:

“荆、刘、拜、杀”四大传奇指哪几部南戏剧作?它们在题材内容方面有何共同点?


正确答案:①元代后期出现的著名的南戏《荆钗记》、《刘知远白兔记》、《拜月亭记》和《杀狗记》,被称为“四大传奇”,简称“荆、刘、拜、杀”。
②《荆钗记》写宋代文人王十朋中状元后不忘旧妻的故事。《刘知远白兔记》要表达的思想是:“贫者休要相轻弃,否极终有变泰时。”《拜月亭记》根据关汉卿的杂剧《拜月亭》改编,以王瑞兰和蒋世隆的爱情婚姻为贯穿的主线。《杀狗记》的道德说教气息较浓郁,极力赞扬屈服于封建家长淫威下的孙荣和杨月真。
③元代南戏多以爱情婚姻和家庭伦理为故事内容,有宣扬道德教化的创作倾向,这在荆、刘、拜、杀四剧中即可看出。但“四大传奇”的曲文都写得比较通俗易懂,以民间口语为主,较少雕琢和文饰。这也是元代南戏在艺术表现上的共同特点。

第9题:

夏衍的《上海屋檐下》在人物塑造、情节结构、语言等方面有何特点?


正确答案: 在人物形象塑造上,
①以简洁传神的动作和语言,揭示人物内心世界,突出性格的主要特征。
②以“黄梅时节”的阴晦气氛,象征地再现人物生活的环境,展示人物复杂的心境。
在结构上,全剧以发生在林志成、匡复、杨彩玉三人之间的家庭悲剧为主线,穿插描写了其它四户居民的悲喜剧,主线与副线交织,波澜起伏,紧凑自然,展示了生活本身的复杂性和丰富性。
在语言上,平易朴素,富于抒情色彩。

第10题:

《桃园》在开掘人物的心灵世界方面有何特点?


正确答案: 作者崇尚主观,注意开掘人物心灵世界,并运用了西方意识流的表现方法。
作品自始至终贯穿着阿毛的意识流动,展示人物跳跃思绪联想,也形成作品情节和行文的诗式跳跃,句与句也有断隔,意象跳动,思路飘忽,为读者留下可想象空白。与此相应的是,小说不很重视铺叙情节,带有明显的诗与散文的某些特征。