技巧圆熟,布局严谨匀称,既有深湛的欧洲戏剧艺术的造诣,又能继承祖国戏剧艺术的精华,指的是剧作家()。A、陈白尘B、田汉C、李健吾D、曹禺

题目

技巧圆熟,布局严谨匀称,既有深湛的欧洲戏剧艺术的造诣,又能继承祖国戏剧艺术的精华,指的是剧作家()。

  • A、陈白尘
  • B、田汉
  • C、李健吾
  • D、曹禺
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第1题:

创作讽刺喜剧《一只马蜂》、《压迫》的剧作家是()

A.丁西林
B.李健吾
C.陈白尘
D.田汉

答案:A
解析:

第2题:

论曹禺对中西戏剧艺术的融合与超越。


正确答案: ①曹禺的戏剧创作标志着中国现代话剧的成熟,他的极富想象力的实验性创作,为中国现代话剧开拓了广阔的领域,提供了无限丰富的可能性,展示了多元的、自由创造的发展前景,而这一切是由于他对中西戏剧艺术的融合与超越而实现的;
②他追求的是“大融合”的戏剧境界,包容广大,综括中西;
③在戏剧冲突的结构安排方面,“戏中戏”的经营方面,以及有关技巧借鉴上(如亮相),吸取了中国传统戏曲的优长;
④学习西方戏剧艺术的视野宽阔,从古希腊悲剧,从莎士比亚、易卜生、契诃夫、奥尼尔等大师剧作中,吸取了“命运”观念,以及对人的生存困境的形上探索,表现主义、象征主义技巧的灵活运用等,从而实现了戏剧与哲学、诗,写实与写意,悲剧喜剧的融合。

第3题:

戏剧《胆剑篇》的作者是()。

A、郭沫若

B、田汉

C、阎肃

D、曹禺


参考答案:D

第4题:

下列现代作家的作品中,()的体裁不是戏剧。

  • A、丁西林的《一只马蜂》
  • B、曹禺的《日出》
  • C、陈白尘的《升官图》
  • D、赵树理的《李有才板话》

正确答案:D

第5题:

论述曹禺戏剧《雷雨》的艺术成就。


正确答案: (1)《雷雨》是曹禺的成名作。这部四幕悲剧最大特点是高度的集中概括性。作品把剧情臵于一天时间(一个夏天的早晨到午夜两点钟)、两个场景(周家客厅、鲁家住房)之内,集中展示周、鲁两家前后30年的复杂矛盾和由此形成的悲剧。
(2)以震撼人心的艺术力量,抨击具有强烈封建性的资产阶级家庭的罪恶,揭示了旧家庭制度必然崩溃的历史命运,表现了鲜明的思想性。
(3)艺术特色显著:一是在结构上采用“回溯法”;二是人物语言充分个性化,富有潜台词;三是把时代感受、现实激情与自然界的雷雨形象交织起来,营造了情景交融的诗意境界。

第6题:

创作《雷雨》的戏剧家是()。

  • A、巴金
  • B、老舍
  • C、田汉
  • D、曹禺

正确答案:D

第7题:

夏衍,原名(),是继田汉、曹禺之后,中国现代戏剧史上产生重要影响的剧作家之一。


正确答案:沈端先

第8题:

文化部设立的,奖励专业舞台表演艺术的最高奖项是( )。 A.梅花奖 B.田汉大奖 C.文化奖 D.曹禺戏剧文学奖


正确答案:C
梅花奖的全称是“中国戏曲梅花奖”,是我国戏剧表演艺术的最高奖,由中国戏剧家协会主办,始创于1983年。田汉大奖是湖南省设立的戏剧文学评奖。文华奖是中国文化部设立的,专门用于奖励专业舞台表演艺术的奖项,设立于1991年。曹禺戏剧文学奖原为全国优秀剧本奖,由中国文联、中国戏剧家协会主办,是专就剧本创作所进行的全国性评奖。故选C。

第9题:

简析《雷雨》、《日出》的结构特点和曹禺戏剧结构艺术的变化


正确答案: 1、《雷雨》是属于锁闭式结构。时间集中,从第一幕到第四幕时间不到20小时;地点集中,三幕都在周家客厅;剧本巧妙地以明线、暗线交织布局,以幕前情节推动现在的剧情。
2、《日出》则是人像展览式的结构,“用多少人生的零碎来阐明一个观念”,没有中心事件和中心人物,让陈白露将一个个人物引出。每个角色都占有相等的轻重,交相陪衬,共同烘托一个“损不足以奉有余”的社会,结构联系的是“人之道损不足以奉有余”这一基本观念,用的是“横断面的描写”。

第10题:

结合《雷雨》,《日出》两部作品,分析曹禺戏剧的艺术成就。


正确答案: 曹禺的出现在中国话剧史上有重要的意义,他的《雷雨》和《日出》,是现代话剧艺术成熟的标志。无论在人物形象、大型化的结构、戏剧语言等方面的创造上,他所达到的水平,都高于过去的剧作家,把我国话剧艺术提高到一个崭新的水平。他创造了现代话剧中第一批够得上艺术典型的人物形象。如周朴园、蘩漪、陈白露、李石清等重要人物。他的剧往往人物很少,《雷雨》总共8人,《日出》稍多,也不过15人,但绝大多数人物都性格鲜明,就连一些次要人物,也都写得活灵活现。他的人物形象能够站立起来,十分重要的原因是写出了他们性格的多面性。
曹禺剧本的戏剧冲突都是相当尖锐、紧张的,不断地深化着,最终引向大爆发。他对冲突的组织,则是紧凑的。《雷雨》用锁闭式结构,剧本所要表现的便是各种冲突的最后结局,这些冲突的缘由,则在人物的对话中用回叙的方式来交待。《日出》用人像展览式,剧中人物虽有主次,但并无中心人物,而且互为宾本,交相映衬;冲突也非单线的,而是多线索交错,目的在于通过较多人物的塑造,共同地完成主题。
《雷雨》的情节结构,是一幅以血缘亲子关系纵横交织的网络整体。以亲缘关系连结了冲突各方的人物,使结构十分紧凑。在一天时间里了结周朴园几十年的冤孽,所以一开幕各种关系均已到了一触即发的地步。《日出》的结构,既不是纯粹由人像展览构成的横断面结构,亦非单纯情节与性格的纵深展开。而是二者结合成的一个以潘、李冲突为贯穿主线,勾连出上下层社会两个扇形横断面的辐射结构。
语言对塑造舞台上的人物形象,其重要性超过了小说等文体。“高度性格化,富于动作性,有诗意、有境界,声调铿锵,节奏鲜明”是曹禺戏剧语言的最大长处。曹禺让剧中人物一张口,就可使观众看到其身份、地位、职业、教养、性格特征等等。有些对话看来平平淡淡,却因只能出于某一特定环境下某种人之口,故对塑造人物形象也起重大作用。
在曹禺的高超的话剧艺术创作中,更多地吸收了西方戏剧的优点,经过消化、融汇,使这外来的戏剧形式为我所用,第一次在较大的思想衡量和深刻性上表现了中国的民族生活。惟其如此,它才是话剧艺术在中国成熟的标志,它使这种外来形式在中国的土壤上扎下了根。《雷雨》明显地受希腊命运悲剧的影响。侍萍重新出现在周公馆,她极力使女儿免蹈陷阱却偏偏落人陷阱,无法逃脱命运的安排、捉弄,正是命运悲剧影响的表现。《雷雨》又有明显的莎士比亚式的性格悲剧的意味。这特别表现在塑造“雷雨”式的人物蘩漪之上。这个“雷雨”性格对周家矛盾的公开爆发,对促成悲剧起了极重要的作用。《雷雨》更是一出社会悲剧。《雷雨》写出周家的悲剧原因,根本是因为周朴园等对侍萍、蘩漪、四风等各种类型妇女的压迫、蹂躏造成的,而且它还涉及了社会上的阶级矛盾。可以说曹禺对欧洲命运悲剧、性格悲剧、社会悲剧在艺术上都有所吸收,他把这些集中在一起,从本民族的生活出发,写出了中国现代第一出真正的悲剧,用西方悲剧观念来衡童也是够标准的一出悲剧。他以自己的实践证明话剧艺术已为中华民族所掌握。
曹禺把刻画血肉丰满、高度个性化的人,作为话剧文学创作的核心,运用动作停顿、哑场、气氛、渲染、象征和表现等多种艺术手法,充分揭示了人的精神世界的复杂性、多面性和立体性。