吴江派的代表作家是()

题目

吴江派的代表作家是()

  • A、沈璟
  • B、汤显祖
  • C、徐渭
  • D、李贽
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第1题:

“汤、沈”之争的焦点在于()

A.吴江派强调舞台性而临川派强调文学性
B.吴江派强调语言本色而临川派强调骈俪
C.吴江派主张复古而临川派主张革新
D.吴江派主张语言雅化而临川派强调“本色”

答案:A
解析:

第2题:

沈璟为代表的戏曲流派是()。

  • A、临川派
  • B、吴江派
  • C、苏州派
  • D、越中派

正确答案:B

第3题:

明代沈璟是吴江派的代表剧作家,很注意对曲律的追求。()

此题为判断题(对,错)。


参考答案:正确

第4题:

“吴江派”的代表人物是()。

  • A、汤显祖
  • B、李开先
  • C、沈璟
  • D、徐渭

正确答案:C

第5题:

吴江派的代表人物是沈璟。


正确答案:正确

第6题:

“昆山派”、“吴江派”、“临江派”的创始人是谁?这三派各有哪些作家?他们的创作主张、创作实践有何不同?


正确答案:“昆山派”的创始人是梁辰鱼。作家有郑若庸、张凤庸、梅鼎祚、许自昌、屠隆。“吴江派”的创始人是沈璟。吴江派作家人数至多,较有名的有顾大典、王骥德(但他又是汤显祖的拥护者)、史槃、吕天成、卜世臣、叶宪祖、汪廷讷、冯梦龙、沈自征、沈自晋、袁于令、范文若。“临江派”的创始人是汤显祖。作家是孟称舜、吴炳、阮大钺等,此外如高濂、周朝俊、孙仁孺也很接近这一派。
昆山派的特点是雍容华美,典雅雕饰,这种创作主张由才情很高的梁辰鱼运用到《浣纱记》的创作实践中,塑造出真实、生动,内心世界很丰富的女主角西施的形象。运用典丽的词曲来写戏,甚至茶店老妪也用四六骈体道白就不相宜了。如许自昌的《水浒传》传奇就有这方面创作实践的明显失误。昆剧后来离人民越来越远,语言的过分典雅是个直接原因。吴江派主张作曲必须严守格律,而文辞次之,并对格律的四声阴阳,用韵、句法上提出了具体的严格的要求;提倡通俗本色的语言。讲究格律的有卜世臣的《冬青记》、范文若的《花筵传》等剧、二剧内容平庸。体现语言本色特点,并取得一定成绩的有冯梦龙的《双雄记》和《万事足》等,有冯梦龙改定并有所创造的《精忠旗》既是本色的典范,语言通俗又有文采,内容也很可取。临川派主张作品要讲究“意、趣、神、色”。要言真情,有神韵;语言要少用典,用典也要符合剧中人身份,有活泼的意趣;不要被格律束缚了思想的表达。由于思想内容,文采情趣较之作为形式的格律更为重要,临川派也并非不讲格律,因而临川派在创作实践上成就最大,汤显祖的《牡丹亭》在写意、谐趣、传神、绘色上都达到很高的境界,成为戏曲上最优秀的作品之一,孟称舜的《娇红记》,吴炳的《绿牡丹》等也都是成功的,有特色的作品。总之,三个戏曲流派在创作主张和创作实践上各有特色,总起来说,昆山派是雍容华丽,典雅雕饰;吴江派是严守格律,语言通俗;临川派是新颖灵巧,顾盼生姿。

第7题:

在明传奇创作繁荣的基础上,出现了一些戏剧流派,以汤显祖为代表的临川派、以沈璟为代表的吴江派和以梁晨鱼为代表的昆山派是几个主要流派。


正确答案:正确

第8题:

吴江派代表人物沈璟作有传奇17种,合称()


参考答案:属玉堂传奇

第9题:

论述以沈璟为代表的吴江派的戏曲理论


正确答案: (1)沈璟是江苏吴江人,他在明代后期开创了一个新的戏剧艺术流派——吴江派,主要成员除了沈璟外,还有卜世臣、吕天成、沈自晋等,另有苏浙一带的曲论家臧懋循、徐复祚等也予以支持,对当时和后世都有很大的影响。
(2)沈璟的传奇有《属玉堂十七种》,戏曲理论著作今存《南九宫十三调曲谱》,是修正增补蒋孝的《南九宫谱》而成,另有若干理论著作,但大多亡佚。
(3)沈璟的曲论主要有两点:其一,格律论。具体可归结为三点:辨平仄,严句法,守古韵。基本上以宋元旧曲以典范,有比较明显的复古倾向。但他重视实际演唱效果,比较忽视内容,也有其不足之处。其二,本色论。沈璟的本色论内容比较简单,即以俗语为本色字面。这是他对戏曲文采矫枉过正的结果,曾受到不少人的批评。吴江派的其他理论家曾对此有所纠正,如吕天成和臧懋循就将本色与当行结合起来,虽然仍重在演出,但在理论上则有所发展。
(4)以沈璟为代表的吴江派继承了何良俊的观点,将严守格律的主张推向了极致。但何良俊之论是有具体针对性的,沈璟将之奉为普遍性的共同准则,则难免强调过当。

第10题:

以()为代表的临川派和以()为代表的吴江派是晚明影响最大的戏曲流派。


正确答案:汤显祖;沈璄