汉德逊认为爱森斯坦和巴赞的出发点都是真实，它们之间的主要差别之一就是爱森斯坦超越了什么，而巴赞没有（）
第1题：
1930年9月，()在好莱坞就宽银幕问题发表了《动的正斱形》的演讲，提出了新的观点。
A、巴赞
B、爱森斯坦
C、萨杜尔
D、格里菲斯
第2题：
（）是法国《电影手册》的中坚力量，他所创立的电影纪实美学被视为电影理论史上的第二个里程碑。
A爱森斯坦
B克拉考尔
C巴赞
D普多夫金
第3题：
A爱森斯坦
B库里肖夫
C维尔托夫
D巴赞
第4题：
认为“长镜头是镜头内部的蒙太奇”的是（）。
第5题：
长镜头理论是由（）提出。
第6题：
20世纪50年代，法国著名电影评论家()提出了“长镜头”理论，也称“场面调度”理论，向传统蒙太奇理论挑战。
A. 爱森斯坦
B. 普多夫金
C. 安德烈·巴赞
D. 杰克·克拉考尔
第7题：
有声电影起初遭到一些电影艺术大师的反对，其中包括（）
第8题：
“总体现实主义”是下面哪一位的思想：()
A. 维尔托夫
B. 爱森斯坦
C. 巴赞
D. 普多夫金
第9题：
认为“不是艺术模仿生活，而是生活模仿艺术”的是（）。
第10题：
（）认为长镜头和蒙太奇之间没有美学上的对立。