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第1题：
肖邦的音乐创作有什么特征？
正确答案:
肖邦音乐的高度思想价值在于它反映了19世纪30～40年代欧洲资产阶级民族运动总潮流的一个侧面，喊出了受压迫受奴役的波兰民族愤怒、反抗的声音。肖邦的音乐具有浓厚的波兰民族风格。他对民族民间音乐的态度非常严肃，反对猎奇，同时又不被它所束缚，总是努力体会它的特质加以重新创造。这样，他既提高了民间音乐体裁的艺术水平，又保持了它纯净的风格，从不丧失其鲜明的民族民间特色。他对当时西欧在音乐创作手段方面获得的经验和成果有深刻的了解和掌握，并将它作为自己创作的起点，从而使自己的音乐具有同古典传统有深刻联系的严谨完整的艺术形式。但是肖邦又从来不受传统的束缚，敢于大胆突破传统，进行创新。这特别表现在他深入地挖掘和丰富了诸如前奏曲、练习曲、叙事曲、夜曲、即兴曲、谐谑曲等一系列音乐体裁的潜在的艺术表现力，赋予它们以新的社会内容。他的旋律有高度的感情表现力，极富于个性，他的和声语言新颖大胆，钢琴织体细腻而富于色彩。这一切因素融合在一起，形成了一种新颖的独特的“肖邦风格”，为欧洲音乐的历史发展做出了贡献。
第2题：
简述聂耳？
正确答案:
他是近代作曲家中音乐创作成功率最高者之一，始终国无产阶级音乐的重要奠基人，其歌曲内容的中心是：抗战救国与民族解放，作有歌曲30余首飞，代表作有乐器合奏曲《金蛇狂舞》，《翠湖春晓》等.
第4题：
简述聂耳作品的历史意义。
正确答案:
聂耳的救亡歌曲在中国三十年代的抗日救亡时期占有突出的地位。他的《毕业歌》（1934年）、《义勇军进行曲》（1935年）等，是这一时期最具代表性的作品。这些歌曲，生动地表现了中国人民保卫民族和为祖国而战斗的精神，极大地鼓舞了各阶层群众的抗敌意志。聂耳在音乐创作中，既吸取了外国音乐的因素，又充分运用中国民间劳动歌曲、山歌小调等形式、结构。他既向已有的音乐文化学习，又直接向生活汲取。如到码头、工厂观察了解群众的生活，亲身体验他们沉重的生活节奏，倾听他们痛苦的呻吟、愤怒的呐喊和不平的申诉。因此，他的歌曲不仅有鲜明的时代特征，也富于大众的情调，被人民群众所理解和接受，受到了广大人民群众的欢迎。聂耳的群众歌曲，大多采用左翼文化工作者充满激情和战斗号召的革命诗篇作歌词。他成功地创造了一种适于这种新诗的歌曲形式。其主要特征有四个方面。
（1）非方整性的曲体结构。这种结构，以短小的动机或乐句作为基础加以发展，整首歌曲音乐的各部分呈不对等状态，从而使音乐富于动力性和节奏感。
（2）丰富、多变的句式。聂耳群众歌曲的乐句长短不定，不拘一格。因此有着多种多样的发展变化。
（3）突出地使用短句，使音乐具有短促有力的质地，造成急促的气势，富于青春活力和战斗精神。
（4）巧用休止。在他的群众歌曲中不仅常用前后半拍的短暂休止，而且在旋律进行中常有意外的中顿。这对音乐的强劲气质和紧迫感的创造，有很好的效果。聂肆的群众歌曲除了抗日救亡的内容之外，还有一些是描写国内外反动势力压迫下的工农大众、尤其是工人群众的苦难生活和他们的思想感情的。
如《大路歌》（1934年）、《开路先锋》（1934年）、《码头工人》（1934年）等都是有广泛影响的作品。它们不仅生动地反映了工人阶级的苦难，表现了他们的愤恨和反抗，同时，这些作品也充满了力量、信心、毅力和乐观的气质。从而聂耳就在中国音乐史上第一个准确而又深刻地表现了觉悟的、斗争着的近代中国工人阶级的形象。
聂耳的群众歌曲不仅有着广泛的社会影响、巨大的社会现实斗争的意义，也对中国歌曲艺术发展有着重要的历史贡献。尤其是在歌曲创作方法、艺术形式的创造，对新时代的反映、群众歌曲体裁的发展等方面，都有许多独到的创造。
如《码头工人》采取两个基本曲调分别予以发展变化：一个基本保持原曲调音乐形态，另一个有较多展开与变化；两个曲调及其变化展开体作交织性连接处理，这是聂耳在群众歌曲中对较复杂的音乐结构的一种独特的创造。此外，为了增强歌曲的艺术感染力而在其中加入短暂、有力的说白，为了处理好歌词中连续出现的短词句而连续配之以多个短促的曲调，都是神来之笔，既恰到好处，又令音乐顿生光彩，极富创造性。
聂耳的群众歌曲影响广泛深远。许多同时代和其后的作曲家，都从他的创作道路和创作经验中，吸取了有益的营养。如张曙的《保卫国土》、《车夫曲》等歌曲中，就有着聂耳救亡歌曲和劳动歌曲的鲜明印迹。
第5题：
简述艾夫斯的音乐创作特点及作品。
正确答案:
他的作品新鲜、复杂、独特而别有风趣，节奏复杂多变，大量各种材料的引用、变形和组合，使乐曲的音响和织体都非常复杂，他全然不顾欧洲传统的音乐法则，率先创造了无调性、多调性、复节奏、多层次的和声、织体、音块（二度音程重叠的一串音）等极为新颖的手法。作品：管弦乐《未作回答的问题》交响曲《第一-四交响曲》（四部）。
第6题：
简述姜白石的音乐创作？
正确答案:
姜夔，号白石道人，又称姜白石，南宋的词人、音乐家，“婉约派”代表人物。
《白石道人歌曲》：共17首词曲，其中14首自度曲、2首古曲、1首范成大写曲。用俗字谱记谱。
代表作：《扬州慢》、《鬲溪梅令》、《杏花天影》。
第7题：
聂耳歌曲创作特征。
正确答案:
1）内容题材广泛，有鲜明的时代特征；
2）吸取中外音乐的因素；
3）曲式特点：非方整性的曲体结构；丰富、多变的句式；突出的使用短句；巧用休止；
4）应用目的：为当时进步电影或戏剧而作的群众歌曲和抒情歌曲；
5）表现爱国热情，同情受压迫的下层民众。
第8题：
聂耳歌曲创作的主要特征及历史意义。
正确答案:
特征：
1、在聂耳歌曲的音乐中，中国的无产阶级已经不再是一群消极的被压迫者，而是肩负着中国革命斗争从失败走向胜利和创造新社会的先锋。
2、聂耳在创作中很重视音乐的民族风格和丰富的艺术形式的创造和发展，大胆的吸收了外国革命音乐的因素。
3、他善于概括当时人们群众在革命斗争中富于典型意义的呻吟、愤怒、呐喊等语调的特点，给予艺术的处理，从而形成具有独特个性的，也是这个时代所特有的坚强、有力、短促的旋律和节奏。
4、大胆的突破了传统、方整性的歌曲结构原则，创造性的探索了新的歌曲结构原则，以短小的动机或乐句作为基础，加以一贯发展的特征。
历史意义：聂耳不仅在创作的方向和手法上市一位坚定的革命者，而且在艺术形象和艺术形式的创造上也是一位大胆的革新者。虽然由于他生命短促所留下的作品数量不多，但这些作品大多数都是他在艺术道路上长期摸索、积累的结晶，具有他自己所特有的风格特色和它们各自的独特个性，聂耳通过自己的创作体现了我国革命音乐的正确方向，并且初步解决了音乐如何为无产阶级政治服务，如何与广大群众相结合，如何创造各被压迫阶级的典型形象，以及如何创造性继承传统，借鉴外国来发展中国的新的民族音乐等问题。聂耳以自己的天才和努力，完成了他的历史使命——为我国“左翼音乐运动”的开展和为我国人民大众的革命音乐的成长，树立了一面光辉的旗帜。
第9题：
简述莫扎特音乐创作简述。
正确答案:
莫扎特，奥地利作曲家。
①歌剧是他最重要的成就。他的歌剧分别采用不同的形式，常吸收意大利正歌剧、喜歌剧和德国民间歌唱剧的因素。最出色的四部歌剧《费加罗的婚礼》、《唐·璜》、《女人心》、《魔笛》，尤以《费加罗的婚礼》最为重要。在这部作品里，莫扎特将喜歌剧漫画式的角色与正歌剧严肃的人物和揭示社会矛盾、道德问题情节场面融合在一起。作品无情地揭露、讽刺了贵族的无能与堕落，热情地歌颂了第三等级的机智。《魔笛》则采用德语对白，蕴含着德国文化传统的哲理性，成为第一部德国歌剧。他主张“诗必须服从音乐”，因此，他的歌剧善于用不同的音乐塑造不同的人物，具有强烈的音乐感染力，宣叙调极富歌唱性。他把重唱形式作为戏剧性冲突，造成高潮的重要手段。加强了序曲的预示和渲染戏剧范围氛围和剧情的作用。②莫扎特创作了40多部交响曲，在结构形式、和声、配器等方面追求清晰、单纯、严格的逻辑性和均衡和谐，形成古典乐派的典型风格。《降E大调第39交响曲》明快，富有诗意；《g小调第40交响曲》在抒情的音流中流露出一股悲凉；《C大调第41交响曲》宏伟壮观。这三部交响曲被归于古典主义最杰出交响曲之列。
③在室内作品中以献给海顿的六首弦乐四重奏比较著名，舒展性地旋律与多层次的复调手法相结合，高水平地巩固了主调音乐的主导地位。
④在钢琴协奏曲方面，他运用古典音乐形式原则，对巴洛克三乐章协奏曲进行了发展，将双呈示部以及华彩乐段的结构固定下来，确立了古典协奏曲的形式原则。
第10题：
简述亨德尔的音乐创作？
正确答案:
亨德尔清唱剧的创作：《扫罗》（1738）和《以色列人在埃及》（1739）。1741年，亨德尔创作了英语清唱剧《弥赛亚》，1745年以后，清唱剧《犹大.马加比》（犹太英雄）。亨德尔的音乐风格具有驾驭庞大音乐结构的气魄，但他的音乐线条却是简洁而宽放的，以主调和声风格为主，善于用很经济的手法创造恢宏壮阔的效果。
他一生大部分时间是在创作歌剧，大约有46部之多。他的歌剧题材主要有三种：历史题材、神话题材和浪漫题材。优秀作品：《朱利奥凯撒》《阿尔奇娜》等。亨德尔最优秀的创作还是他的清唱剧。用英语演唱的清唱剧是他首创的。清唱剧无需舞台背景，较经济。他把歌剧写作的经验用于清唱剧。合唱在清唱剧中也比在歌剧中具有更重要的作用，往往在作品中处于中心的地位----不再是故事情节的旁观者，而是经常参与、评论或叙述故事的发展。清唱剧中的宣叙调和咏叹调往往具有一种抒情的沉思情绪。
生平：1685出生于哈雷，1703到汉堡，1706应梅迪奇亲王邀请访问意大利，1710访问汉诺威和英国，6月被任命为汉诺威选帝侯的乐长，第一次去伦敦8个月，为安妮女王的歌剧院创作《里纳尔多》，1712再次去伦敦就留下了，任“皇家音乐协会”剧团的音乐指导。（英国作曲家佩普什和脚本作家盖伊的用英语演唱的民谣歌剧《乞丐歌剧》是一打击）
