“书法不隐”解释书法。

题目

“书法不隐”解释书法。

参考答案和解析
正确答案:书法:据法而书;法:原则,这里指古代史官所共同遵循的记事原则。
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相似问题和答案

第1题:

东汉末年以来书法就成为一门艺术,而成为千年楷模,书法正统的是()。

  • A、王羲之的书法
  • B、颜体和柳体
  • C、赵孟兆页的“赵体”
  • D、苏轼的书法

正确答案:B

第2题:

请解释“计白当黑”在书法中的体现。


正确答案:“计白当黑”是中国书法艺术中的金科玉律,它源出于老庄哲学。无论在创作或欣赏中须重视墨色所形成的线条,也不可忽略了空白处。线条美当然重要,或飞舞、或徐行、或方正、或圆润,都会给人以美感,此叫有笔墨处。古人论书云:“书在有笔墨处,书之妙在无笔墨处。有处仅存迹象,无处乃传神韵。”这个“无处”也很重要,甚至是更重要的“传神韵”处。在书法创作中,一般人是注意笔下的字形,此为“以黑统帅白”,高明的书家却手不看笔,注意力全在空白处,因为手已经能极其熟练地运用笔了,注意空白则使整幅中的空白留得有疏有密,有大有小,使章法具有强烈而复杂、却又气脉贯通的黑白对比之美感,这叫“以白统帅黑”。人们欣赏黑字,也同样欣赏空白,这空白向人们展示出一种神秘缥缈的美的意境,其意味是深长的。老子认为:“三十幅,共一毂,当其无,有车之用。埏埴以为器,当其无,有器之用;凿户牖以为室,当其无,有室之用。”“有无相生”、“无为无不为”,这里的“无”不是什么都没有或不起多大作用,这是有积极意义的“无”,它包含着生命。中国诗里面的“言外之意”,音乐中的“弦外之音”,画中的空白云烟,戏曲中的不设布景,与中国书法一样,都使人从无中看到有,从虚中看到实,从混沌中看到具体,以致“精鹜八极,心游万仞”,从而能“超乎象外,得其环中”。

第3题:

广义而言,书法则不仅指毛笔书法,还包括了钢笔书法、粉笔书法以及少数民族书法甚至日本的假名书法、韩国的韩文书法等等。()


参考答案:错误

第4题:

单选题
“书法不隐”的意思是()
A

好的书法,要笔无藏锋

B

写历史的原则,是不要隐瞒的事情的真相

C

制定法律时,不要有恻隐之心

D

判决案件时,不要隐瞒对自己不利的法律条款


正确答案: B
解析: 暂无解析

第5题:

书法理论名著《书谱》是出自()朝代,()书法家。


正确答案:唐代;孙过庭

第6题:

书法美学和书法欣赏是密不可分的,是否还能谈谈书法欣赏的具体途径?


正确答案: 当然可以。在这一方面,陈振濂《书法欣赏的具体途径》一文说得较为明白。他所提到的五个具体途径是:从静止到运动、从抽象到具体、从原形到延伸、从平面到立体、从明确到朦胧。现摘要如下,以明大概。
①从静止到运动书法提供给观众的是既成的点画结构,它是静止不动的。欣赏者的一个重要任务,就是必须把静的点画还原成动的过程,从而探索书法家创作时感情的起伏、笔法技巧的变化乃至他们的心理依据。宋代书家姜夔在《续书谱》中谈到:“余尝历观古之名书,无不点画振动,如见其挥运之时。”静止的点画变得振动起来,在观赏之时还能同步地体察到前代作者挥笔作书的推理过程,这确实充分显示了书法艺术的时间性在欣赏中的重要作用。
②从具体到抽象抽象的书法结构和点画,在欣赏活动中,离不开欣赏者的联想和补充。有意识地在某些相同或相近的事物与形象上进行类比,也是欣赏者喜欢采用的一种方法,尽管这种类比不是固定不变的,但它符合视觉欣赏的特点。这表明,书法的抽象绝不是没有形象,相反,正因为书法所提供的抽象具有高度概括性,它才能为欣赏者提供广泛的想象余地。
③从原形到延伸线条的运动感,线条的引起联想,其实都离不开这种“势”的延伸。“企鸟峙,志在飞;猛兽骇,意在驰”,是一种动势很强的比喻。但实际的线条是没有这种飞、驰的表现力的。只有通过欣赏者的联想和对线条的延伸,才会寻找出欲飞欲驰的预示,并把这种欲飞欲驰进一步与“企鸟峙”、“猛兽骇”等鲜明的形象挂起钩来,构成艺术的美感。可见,对线条结构的势的延伸的理解,实际上是对书法这种既抽象,又有固定结构法则的独特艺术门类在进行欣赏时必须具有的一个重要方面。
④从平面到立体从历来书法家的追求看,他们也把立体感当作主要目标,并在书法的技巧法则中积累了一整套经验。我们完全可以想象,在笔画上如此强调立体感,那末对结构的立体效果也不会太忽视。有人曾认为书法的结构中也具有明显的三度空间效果,如枯、湿笔的穿插,前一笔枯,相迭的后一笔湿,这枯笔在视觉上显然离观众远,湿笔则近,其余浓、淡、粗、细的穿插也可如是观,这样就构成了一个立体的空间框架。作为欣赏者,如果忽略了这一部分美的品味,岂非可惜之至?
⑤从明确到朦胧朦胧美在书法审美上的功能是巨大的,这与书法艺术的美学特征有关。抽象的书法在被欣赏时,人们很难用具体的形象去进行衡量比较,只能在抽象的形式上进行想象和补充,并与创作者达到心理上的默契与共鸣。这种想象有相当自由广阔的驰骋天地,朦胧美感正是这种想象驰骋的较好媒介。所谓“大味必淡”。淡正是朦朦胧胧的。老子称之为最高境界,那么,书法艺术欣赏中作为“大”的最高境界,也应努力在把握这个淡字(准确地说是虚)上做文章。若不然,对于书法中像颜真卿《祭侄稿》、陆机《平复帖》、杨凝式《神仙起居帖》、李白《上阳台帖》之类的书法杰作中混浊苍茫的境界,就难以会心品味了。

第7题:

书法中正书是哪种书法的别名?


正确答案:是楷体的别名

第8题:

和“墨池”有关的那位书法家的儿子也是个书法一流的伙计,这位书法家的儿子叫()。


正确答案:王献之(字子敬,小名官奴)

第9题:

隐士书家群成为元代书法重要的一脉,其中()、()、()、()等隐于太湖地区的文人书画家群堪称典型。


正确答案:吴镇、杨维桢、陆居仁、倪瓒

第10题:

多选题
中国书法源远流长,历代书法大家层出不穷,他们的书法艺术流传至今,为子孙后代留下了宝贵的文化遗产。下列关于历代书法大家的叙述错误的有(  )。
A

王羲之,东汉杰出书法家,擅长各类书体,尤其是他的行书对后世影响极大

B

欧阳询,唐初书法家,楷书最为出色,独创“欧体”

C

颜真卿,唐代书法家,擅用篆书笔意写楷书,其所创“颜体”为后人习书之楷模

D

黄庭坚,南宋书法家,与苏轼、蔡襄、米芾并称为“宋四家”,擅行书和草书


正确答案: C,A
解析: