试以《西方净土变》为例，说明唐代壁画艺术的风格特征。

题目

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第1题：

试以链霉菌为例，简述放线菌的形态特征。

正确答案: 放线菌多为分枝发达的菌丝体组成。根据菌丝体的结构和功能又可分为：基内菌丝：生长于培养基内，具有吸收营养排泄废物的功能；菌丝一般无隔、分枝繁茂、无色或有颜色；气生菌丝：由基内菌丝伸向空间而成；在光学显微镜下观察时较基内菌丝色深且粗；孢子丝：由气生菌丝发育成熟分化来的具有繁殖能力的菌丝，此菌丝再通过一定方式形成孢子进行无性繁殖。孢子丝的形态和在气生菌丝上的排列方式因菌种而异。

第2题：

山西永乐宫三清殿元代壁画中具有代表性的壁画有（）和《钟离权度吕洞宾》。

A、《朝元图》
B、《托钵飞天》
C、《维摩变》
D、《西方净土变》

正确答案:A

第3题：

试以东西方艺术史的具体作品为例,论述表现说和再现说?

参考答案：表现与再现是艺术中的一对基本矛盾，也是艺术美创造问题的一对基本矛盾。在西方传统的艺术理论中，占支配地位的艺术观念是摹仿说，摹仿说重视再现，在西方占统治地位达两千多年。在东方，中国古代占统治地位的艺术观念是以言志说、缘情说为代表的艺术表现论。东方的传统艺术是重视表现。西方重再现、东方重表现是就其各自在古代的主导倾向而言的，并不能简单地理解为，西方传统艺术理论中完全没有表现说的因素，东方传统艺术理论中完全没有再现说的因素。从传统上说西方重再现、东方重表现但在近现代这种情况发生了一种根本性的逆转，演变为西方重表现、东方重再现的新的格局。西方现代主义艺术流派的作品，传达出的是艺术家自我的情感，表达的是艺术家主观情感和内心世界。与之相反，东方艺术观念在精神上已将侧重点从表现性移到了再现性因素上，总之，表现与再现不仅体现为东方与西方古典艺术精神的对立，而且也表现为东方和西方各自内部古代与近现代艺术观念上的对立。

第4题：

唐代大画家吴道子的绘画风格被称为（），对敦煌壁画风格也产生很大影响。

正确答案:吴带当风

第5题：

永乐宫壁画风格有些类似（）.

A、佛教石窟寺壁画
B、唐代壁画
C、汉墓室壁画
D、宋代院画

正确答案:B

第6题：

试以圈椅为例，论述明式家具的风格特点。

正确答案: 明式家具造型在简捷的形态之中具有雅的韵味，以线为主，线条挺秀舒展，比例适度，独具风格。1.比例匀称，尺度适宜
严格的比例关系是家具造型的主要基础。明式家具非常重视整体尺寸的良好比例关系，以及整体与局部、局部与局部之间的比例协调。比如整体长、宽、高的比例，整体与牙子、圈口的比例，大面积纵、横分割的比例，身部与腿部的比例，边框与心板的比例，腿部倾斜角度与家具整体的比例，花饰与素板而积的比例等。这种比例关系，若用数的概念工分析，可以看到它们多数都符合几何学的比率关系。
以圈椅为例，椅圈的圆弧半径与端部弯头半径的比例正好是2：1，两圈外切即形成了椅圈的轭状优美曲线。椅坐面的矩形也正好符合黄金分割比例。再从椅正面看，椅腿向外倾斜，下端的宽度与椅的坐面相等，椅腿内侧呈梯形空间。当坐面的中心点与椅腿的底端两点相连时，恰好构成具有稳定感的等边三角形。这些几何学的比例关系，使家具的外观取得了美与和谐的效果。
明式家具，尺度适宜，能很贴切地符合人体的使用功能。如椅子靠背的“S”曲线与人体脊柱的自然曲线互相吻合，椅子搭脑（位于椅子、衣架等家具最上的横梁）的弧形凹线十分舒坦地适合人的后脑枕曲度，靠背的高度根据人坐时脊柱而定，椅面的高度根据人的下肢而定，圈椅的扶手正适于人体坐下时双手自然舒展的姿态。
总之，明式家具的比例和尺度都在人体舒适、结构科学、用材合理的条件下，对长短、曲直、宽窄、高低、粗细等方面进行权衡比较，使之达到科学与艺术性的统一。

第7题：

试以《字典公公家里的争吵》为例，分析其艺术特色。

正确答案:金逸铭的童话诗《字典公公家里的争吵》另辟蹊径，让众多的“标点符号”活了起来，在“字典公公”家里展开了一番争论。这首诗对孩子的教喻作用十分明显，却又并不是枯燥的说教。这就得益于拟人化手法的成功运用。无论是有生命的动植物，还是无生命的物体，甚至观念、现象，都可以用拟人化的手法表现出来，写成一篇好的童话。

第8题：

敦煌石窟尤以唐代壁画艺术著称于世。

答案：对

解析：

第9题：

隋唐以后，敦煌壁画的主要题材是描绘佛经内容的大型经变画。西方净土变描绘的是阿弥陀佛居住的佛国净土，也就是人们常说的（）。

正确答案:西方极乐世界

第10题：

如何理解影视艺术的民族风格与民族特色？试以好莱坞“西部片”为例加以论述。

正确答案:影视艺术的民族性，或者说影视艺术的民族特色与民族风格，首先在于影视作品反映了民族生活与民族精神，运用了本民族观众所喜欢与熟悉的艺术形式与手法。换句话说，影视艺术的民族风格或民族特色，需要在影视艺术作品的内容与形式两个方面都体现出来。综观世界各国的影片，几乎都毫无例外地从不同角度来表现本民族的社会生活与本民族的精神风貌，从而具有鲜明的民族特色和民族风格。“西部片”是好莱坞特有的一种影片类型，也可以称之为最富有美国特色的类型电影。“西部片”主要以19世纪下半叶美国人开发西部荒野土地为历史背景，在好莱坞电影史上经久不衰。自从1904年的《火车大劫案》开始，延续至今，拍出了成百上千部电影。尽管“西部片”故事情节总是非常简单，甚至剧中的人物也是定型化或模式化的，“但是，这些情节和人物在西部片里都是被神话了，人物善恶分明，好的极好，成为美国人民崇尚的坚忍不拔、不畏艰险、见义勇为、扶弱凌强的英雄精神的化身；坏的极坏，集中代表了一切不法之徒的残暴与贪婪”。正是由于“西部片”体现出这种善必胜恶的道德理想，因而它在美国影坛上常胜不衰。“西部片”被有些专家称为美国民族文化的典型电影样式，也是由于它再现了美国西部独特的历史地理风貌，在起伏的群山和荒凉的平原中，再现出当年开发西部的历史情景。“西部片”之所以能持续这样长的时间并具有如此大的影响，决不是偶然的，这是因为，它体现出强烈的美国民族精神风貌，特别是美国人推崇的竞争冒险和个人奋斗精神，再加上影片强烈的戏剧性和娱乐性，所以美国观众感到特别亲切，同时在全世界也拥有大量的观众。

试以《西方净土变》为例，说明唐代壁画艺术的风格特征。

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