文艺复兴时期,声乐复调的发展进入到盛期,该时期的复调音乐发展可分

题目

文艺复兴时期,声乐复调的发展进入到盛期,该时期的复调音乐发展可分为四个阶段:第一阶段(15世纪初)勃艮第乐派乐派,代表作曲家杜费;第二阶段(15世纪中后期)佛兰德斯乐派乐派,代表作曲家奥克冈;第三阶段(16世纪中叶)()乐派,代表作曲家帕勒斯特里那;第四阶段(16世纪下半叶)威尼斯乐派乐派,代表作曲家维拉尔特等。

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第1题:

文艺复兴时期是声乐复调发展的黄金时代。


正确答案:正确

第2题:

文艺复兴时期是声乐复调的发展盛期,巴洛克时期是器乐复调的发展盛期。


正确答案:正确

第3题:

文艺复兴时期的音乐织体是( )。

A.单声部音乐
B.复调音乐
C.主调音乐
D.无调性音乐

答案:B
解析:

第4题:

文艺复兴时期,复调音乐出现的三大乐派中不包含()

  • A、罗马乐派
  • B、尼德兰乐派
  • C、威尼斯乐派
  • D、意大利乐派

正确答案:D

第5题:

文艺复兴时期复调音乐发展的第三阶段是()乐派。

  • A、弗兰德斯
  • B、罗马
  • C、勃艮第
  • D、威尼斯

正确答案:B

第6题:

辉煌的复调音乐风格,形成了文艺复兴时期复调发展的又一范例,即双重合唱的复调音乐,这就是()风格特征。

  • A、勃艮第乐派
  • B、威尼斯乐派
  • C、弗兰德乐派

正确答案:B

第7题:

()将复调音乐的技巧发展到了登峰造极的程度。

  • A、巴赫
  • B、亨德尔
  • C、莫扎特
  • D、贝多芬

正确答案:A

第8题:

在西方音乐史的不同时期中,复调音乐达到巅峰,代表新趋势的主调音乐正在兴起的时期是()。

A巴洛克时期

B文艺复兴时期

C古典主义时期

D浪漫主义时期


A

第9题:

巴洛克时期的复调写作与文艺复兴时期的复调创作有什么区别?


正确答案: 随着巴洛克时期“现代风格”,“情感论”“通奏低音”、以及新的和声对位规则的发展和使用,0巴罗克时期的复调音乐创作也体现出与文艺复兴时期的创作的不同。
首先由于现在作曲风格的使用以及“情感论的提出”,原来在文艺复兴时期被限制使用的音程,及作曲规则取得了突破。在复调的音乐创作中,为了更好的表现歌词内容,常在作品中采用无预备的不协和音或非正规的解决,并通过自由的处理一些不协和音来加强歌词内容的表现。
巴洛克时期的复调对位传统并没有完全消失,但是伴随着通奏低音的运用,这些对位手法逐渐被纳入了功能和声进行的框架中,出现了一种新的对位方式,与文艺复兴时期的调式对位相对而言,这可以称之为调性对位。这种调性对位的复调音乐创作在巴赫手中达到了一个前所未有的高峰。
文艺复兴时期的自由流动的复调节奏,伴随着巴洛克时期的节奏变化也发生了改变,这一时期的节奏主要有两种类型,一种是非常规整的,主要运用于一些强调生命激情的舞曲创作中,另外一种是非常自由的,主要用来创作一些比较即兴的独奏曲或模仿语言的宣叙调。这种节奏的变化也推动了记谱法的变化,小节线和C谱表、G谱表、F谱表被系统的使用。这些即呈现了也推动了巴洛克时期复调音乐创作的变化。

第10题:

简述9世纪末到12世纪复调音乐的发展线索。


正确答案: 9世纪末,出现了同时唱两个不同音高的现象,这种唱法被称作“奥尔加农”。早期奥尔加农有四度、五度两种形式,11世纪末出现了以四、五、八度混合为基础的奥尔加农。12世纪初,出现了两个复调发展中心。一是法国南部的阿奎坦地区,特别是圣玛蒂亚修道院,保存了一些复调乐谱,被称为圣玛蒂亚复调,奥尔加农在这里被分为“花腔奥尔加农”和“迪斯康特奥尔加农”两种,圣咏声部位于下方,被称为“支撑声部”。二是西班牙西北部圣地亚哥的康波斯泰拉大教堂,在此形成的一些复调音乐被收集在《卡里斯迪努斯手抄本》中。从12世纪末起,出现了巴黎圣母院复调,有两个最重要的代表人物。一是雷奥南,被称为“奥尔加农的最佳作者”,作有《奥尔加农大全》。二是佩罗坦,被称为“迪斯康特的最佳作者”,在他和其他一些作曲家作于13世纪初的作品中,还有一种叫做孔杜克图斯。