“左岸派”在电影观念和语言上革新的特点是什么?

题目

“左岸派”在电影观念和语言上革新的特点是什么?

参考答案和解析
正确答案:(1)主题:①偏爱回忆、遗忘、记忆、杜撰、想象、潜意识活动,试图把人的这种精神过程、心智过程搬上银幕。②描写人的责任心和自罪心,记忆总与历史事件相联系。
(2)导演:在表现“双重现实”时,并不对这不同的现实做人为的区别和加工。他们往往从“记录式的现实主义”中使观众一目了然。然后,再转向纯精神的现实主义中去。
(3)剪辑:“作家电影”最重要的美学革命表现在剪辑上。格里叶称自己是“电影剪辑派”。“左岸派”导演们认为,电影剪辑所能表现的东西远无止境。他们剪辑上的尝试:其一,取消传统电影中的间歇法,如化入化出等,取消过渡镜头,用跳接对时空、事件进行人为的压缩。其二,镜头位置的颠倒。其三,镜头的并列出现,先后并不衔接,甚至是对立的,以突出现实的双重性和复杂性。其四,循环剪辑。
(4)音响:剪辑革命和音响紧密相连。有人以“沉思的视听艺术”来概括“左岸派”的作家电影。
(5)表演:“作家电影”出于他们的美学追求,一般选用舞台演员充当他们的演员。与“新浪潮”自然主义手法相反,他们有意识地拉开艺术与生活的距离,采用的是“间离效果”。演员与剧中人物之间,突出了演员的身份和“表演中还有表演”的观念,把银幕和观众的距离拉开。
(6)摄影:采用十分灵活的摄影方法,有时侧重镜头的“静止状态”,有时强调画面的流动感。但他们从来不像“新浪潮”摄影师那样趋于“自然主义”的表现风格。
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相似问题和答案

第1题:

电影《广岛之恋》准确地说归属于哪一个电影派别()

  • A、现代主义
  • B、新现实主义
  • C、新浪潮
  • D、左岸派

正确答案:A

第2题:

以下艺术流派中,根据艺术风格命名的是()

  • A、左岸派电影
  • B、公安派文学
  • C、江西诗派
  • D、荒诞派戏剧

正确答案:D

第3题:

意大利影片《偷自行车的人》属于( )

A.表现主义电影
B.新现实主义电影
C.新浪潮电影
D.左岸派电影

答案:B
解析:

第4题:

20世纪60年代兴起于法国的(),因该派成员都居住在巴黎塞纳河左岸,故又名“左岸派”。

  • A、画家电影
  • B、思考电影
  • C、作家电影
  • D、直接电影

正确答案:C

第5题:

谈谈“新浪潮”与“左岸派”电影运动的代表人物与作品。


正确答案: “新浪潮”发展中的5年:1958年是诞生年,特吕弗拍摄了《淘气鬼》,夏布洛尔拍摄了《漂亮的塞尔其》;1959年是幸福年,特吕弗的《胡作非为》获戛纳电影节最佳导演奖,标志“新浪潮”的作品被评论家承认;1960年是高峰年;1961年是没落年;1962年是危机年,除戈达尔拍摄了《如此生活》外,其他主将再没有什么作品出现。
“左岸派”公开拒绝“新浪潮”。代表作品有:阿仑·雷乃的《广岛之恋》;亨利·高尔比的《长别离》;阿兰·罗伯-格里叶编剧,阿仑·雷乃导演的《去年在马里昂巴德》,阿兰·罗伯-格里叶的《横跨欧洲的特别快车》;玛格丽特·杜尔曾经是《广岛之恋》的编剧,此后导演了《音乐》、《黄太阳》等影片。

第6题:

西方现代派电影之一,“生活流”影片的电影美学观念是什么?


正确答案: “生活流”电影主张“让生活本身说话”,按照“生活本身的自然流动”,对生活作一种“纯”客观的记录。换句话说,这种影片要求“按照生活原来的样子”去记录生活,对于所描写的对象不作任何思考和概括,也不作任何评价和分析,认为应该由观众自己去得出结论。这种力主以“自我溶解”于客观之中的影片,必然会导致艺术家的创作活动仅仅是不偏不倚地、客观主义地去记录日常的“生活流”,而不必去考虑作品的情节和结构。即主张用事件的无逻辑组织去代替或打乱有逻辑的情节结构,造成这类影片根本排斥结构。于是,在“生活流”的影片中,时间的联系被打断了,世界上的一切似乎都处于分崩离析之中。然而,就是这种“仿佛是从时间的织机上随手剪下来的、描写无尽混乱的画面”,却曾一度被西方电影理论界认为它将取代传统的有情节结构的影片。总之,这种电影美学观念主张不必对生活作任何选择,只需抓取一些生活片段,客观主义地将它们混杂在一起即可。

第7题:

法国表现主义电影在电影语言方面革新,用大量心理化语言,通过电影手段表现心理。


正确答案:正确

第8题:

《广岛之恋》是()的代表作品。

A法国“左岸派”

B法国“新浪潮”电影

C意大利新现实主义电影

D意大利现实主义电影


A

第9题:

“左岸派”是20世纪50年代末出现在法国的一个电影导演集团。他们为什么被称之为左岸派?


正确答案: 因为他们都住在塞纳河左岸

第10题:

何谓“左岸派”?


正确答案:所谓“左岸派”是指60年代居住在巴黎赛纳河左岸拉丁文化区的七位作家与导演。