简析丁托列托的绘画风格。

题目

简析丁托列托的绘画风格。

参考答案和解析
正确答案:丁托列托是提香的重要弟子。他以“具有提香的色彩和米开朗基罗的形象”为自己的目标,创作了许多大幅油画作品。在他的作品中,人物常常处于运动之中。喜欢大场面和戏剧性题材,善于处理复杂情节。构图往往别出心裁,打破文艺复兴传统的对称平衡和金字塔式结构,强调对比和运动感。夸张人物动态,强调戏剧化效果。具有独特的光影效果,使画面空间更富神秘感。是一种前巴洛克风格的绘画。
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相似问题和答案

第1题:

下面哪一位画家在绘画上首次使用高光?()

  • A、丁托雷托
  • B、提香
  • C、杜尚
  • D、塞尚

正确答案:B

第2题:

简析马克思“阶级论”与帕雷托“精英论”之间的关系。


正确答案: 主要是体现在对一下几个不同问题的回答上:
1、社会不平等是由自然差别还是社会差别决定的;
2、个别社会成员的流动能否改变社会不平等性质;
3、个人努力能否弥补人们在竞争起点上的差距;
4、社会冲突的根源在于阶级关系的对立性质还是在与精英循环渠道不畅。

第3题:

圣城阿西西的圣弗朗西斯修道院内,所有墙面全是用湿壁画描述了圣弗朗西斯的一生,其作者是()

  • A、丁托列托
  • B、卡纳莱托
  • C、乔托

正确答案:C

第4题:

简析《海滨故人》的思想和风格。


正确答案: 庐隐的《海滨故人》是中国现代文学史上最早表现女大学生的生活、思想和她们的追求、苦闷、彷徨的小说。小说描写“五四”时期几位女大学生从聚首言欢到风流云散的过程,以婚恋为主要线索。她们接受了新文化运动的洗礼,探求自我价值和人生意义,表现出强烈的现代意识和女性意识。《海滨故人》具有庐隐小说的独特风格。
①自叙传的写法。女主人公露莎的经历几乎就是庐隐前半生的写照。露莎和梓青相爱,但梓青老家已有封建婚姻的妻子,两人虽深爱而人言可畏,露莎也不愿梓青离婚增加他人痛苦,因而苦闷悲观。这里就有庐隐自己的生活和情感体验。在其他几位女同学身上,也可以看到庐隐学生时代好友、“五四”时北京几位颇为知名的女大学生的影子。
②对女性恋爱婚姻问题的探究。五位女学生都先后面临这一问题的困扰。这里既有接受了现代恋爱婚姻观念的她们和社会旧势力、旧思想观念、旧家庭的矛盾,也有她们自己身上的新观念和旧思想之间的内心矛盾。如云青因家庭反对而放弃爱情,苦闷悲观,从闭门读书和佛经中求精神安慰;露莎虽自命豁达,也由爱情风波而抱恨世之感,慨叹“人心险恶,甚于蛇蝎”,“人类残苛已极,其毒焰足逼人之死”。
③感伤、哀怨、悲观的抒情。小说不以情节复杂曲折取胜,而以女性特有的细腻笔触突出抒情才能。女主人公们对自己无法把握的命运遭遇哀怨之情,使作品充满悲观色调,常发出“愁怨日多,欢乐时少”,“人生朝露,而忧患偏多”的哀音。这是“五四”时期觉醒而未褪尽旧思想的新女性面对仍然黑暗浓重的社会的一种较为普遍的心态。

第5题:

简析《西北有高楼》中“托”手法的运用。


正确答案:托物言情的方式。
诗人没有在诗歌中正面写出显示中自己的不得志与孤愤,而是借“高楼”、“杞梁妻”等意象托物言情。从想象出发,在孤立的高楼上杞梁妻借哀戚的弦歌声派遣孤独、寂寞之情,诗人以歌者知音自居,和对方同病相怜,实际是感叹知音难遇的心情。实际情感与虚幻景物相交融,呈现了一种完美、浑然的物我互化的境界。诗人直接出现与诗中,诗歌充满了凄楚,向读者扑面而来。诗人将自己的远大志向托与鸿鹄,希望能奋翅高飞,得以实现,却最终不得不屈服与现实的黑暗。

第6题:

()的艺术成就标志着意大利文艺复兴时期绘画繁荣期的到来。

  • A、委罗内塞
  • B、马萨乔
  • C、丁托列托
  • D、拉斐尔

正确答案:B

第7题:

简析《再别康桥》的"绘画美"。


正确答案: 《再别康桥》意境优美、音节和谐,画面精致,它典型体现了徐志摩的艺术风格和"新月派"的"三美"理论。诗中的波光、青草、清泉、榆荫、彩虹及划船撑篙者的身影,有的是实物描写,有的是景物与情感结合的点染勾勒,颇富意境之美;开头、结尾中"轻轻地"、"悄悄地"与"挥袖"、"云彩"的结合,把内心情感外射于客观景物,含蓄地表达了诗人对康桥的依依惜别之情,使诗歌具有画面感,充分体现了"绘画美"。

第8题:

绘画上首次使用高光的哪一位画家?()

  • A、提香
  • B、丁托雷托
  • C、塞尚
  • D、杜尚

正确答案:A

第9题:

简析夏衍剧作的风格。


正确答案: 选取与现实斗争密切相关的题材。不追求惊险曲折的情节,朴素地展开社会世相。注意选择富有特征的场面、细节,给予细致入微的剖析和再现,以传达任务的内辛苦活动,刻画任务性格。语言朴素自然,含蓄深沉。

第10题:

简析巴金小说创作风格的演变


正确答案: 巴金小说的创作风格大致可分为两个阶段:
1、1929-941年为早期:主观色彩浓厚,风格多样,热情是他作品中最稳定、最有价值的东西。
2、1942年后:热情有所收敛,风格由多样趋向统一,在客观写实的日常生活琐事中寄托人生理想,风格朴素自然。《还魂草》是风格转变的代表作。
这种风格演变有三个标志:
1、“家庭”涵义发生变化。早期“家庭”是黑暗的象征物。后期“家庭”是强权的对立物,作家珍惜的伦理组织。
2、作家塑造英雄形象的热情向塑造平凡的小人物转化;理想化、类型化的单纯性格转向生活化、立体感的复杂性格。
3、作家的人道主义思想本色越来越显示出来。