“新德国电影”的主将（）拍摄的影片《（）》是新旧并存电影样式的一个代表。法斯宾德妥善地解决了继承模式和发展创造的关系，这种关系表现为（）、（）。在法斯宾德看来，世界上没有无模式的创造，有才华的电影艺术家往往不在于拒绝旧模式，而在于善于利用、发展和变化已有的模式，创造出新模式来。法斯宾德就是一位不拒绝旧模式又能创造出新模式来的电影艺术家。
第1题：
第2题：
法斯宾德要运用（）的情节模式，去批判德国的现存制度。
第3题：
主张利用私营部门的管理理念来重塑政府的行政发展模式是【 】
A．法德模式
B．英美模式
C．希腊模式
D．发展中国家模式
第4题：
下列不属于新德国电影四杰的是（）。
第5题：
法斯宾德是清醒的，他对现代电影做出的贡献恰恰在于重新呼唤电影的（），并赋予了叙事性电影以现代的内涵，创立了“德国式的好莱坞电影”。
第6题：
法斯宾德的新戏剧式电影具备了好莱坞的戏剧式电影根本不具备的一些特征，归纳起来就是：（）和（）。 法斯宾德改造的戏剧式电影生动地说明了一个艺术发展的重复现象，这就是（），（）。
第7题：
新现实主义电影的代表人物及影片有柴伐蒂尼编剧、德·西卡导演的《（）》，德·桑蒂斯导演的《（）》，罗西里尼导演的《（）》、《（）》等。
第8题：
以“利用私营部门的管理理念来重塑政府”作为其基本特点的行政发展模式是【 】
A．法德模式
B．希腊模式
C．外源式发展模式
D．英美模式
第9题：
被肖伯纳称为“电影艺术中绝无仅有的天才”的艺术家是（）。
第10题：
法国“左岸派”电影成员有（）。