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卓别林的滑稽喜剧电影较多使用（）。

题目
单选题
卓别林的滑稽喜剧电影较多使用（）。
A

远景镜头

B

特写镜头

C

近景镜头

D

全景镜头

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第1题：

表演有的在观众席间，有的在舞台前部，节目小巧，近距离欣赏，吸引观众的目光，以遮掩换场过程中舞台上的检场动作，填补观赏空白的杂技滑稽节目被称为（）

  • A、检场滑稽
  • B、席间滑稽
  • C、帮场滑稽
  • D、串场滑稽

正确答案:D

第2题：

西方20世纪美学中非理性主义审美理想的标志是（）。

  • A、丑代替崇高与滑稽
  • B、崇高代替丑与滑稽
  • C、滑稽代替丑与崇高
  • D、崇高、滑稽、丑缠夹不清

正确答案:A

第3题：

以丑角艺术为代表的的杂技“滑稽”，滑稽节目也称为“小丑”节目，分为以表演为主的文滑稽和以技巧为主的武滑稽。（）


答案：对
解析：

第4题：

查理卓别林喜剧电影的艺术特色是什么？


正确答案: 查理卓别林的喜剧电影-----使无声电影充满令人惊羡的诗意和魅力
艺术特色：
（1）批判精神和强烈的时代感
（2）含着眼泪的笑—悲剧色彩的戏剧人物
（3）以大胆的夸张构成情节和人物造型，构思新、情节新、动作新、集编导演于一身
（4）喜欢用比较原始的蒙太奇全景拍摄
（5）单一镜头的完整性区别于格里菲斯

第5题：

请试比较勃思特基顿和卓别林的喜剧电影，并试分析中国的喜剧电影有什么可以借鉴学习的？


正确答案: 1、比较：二人都是电影史上有名的喜剧演员，但二人的风格有很多不同之处：
<1>影片风格上：卓别林电影强调感情，基顿作品非常诙谐。
<2>电影制作上：卓别林注重传统，强调表演，基顿则大胆创新。
<3>人物造型上：卓别林对角色设计夸张，流浪汉形象深入人心；基顿则是无表情的“冷面笑匠”形象。
<4>影片语言上：卓别林注重表演，淡化剪辑和经别等语言；基顿从电影本体出发，对于视觉语言和影片叙事做出巨大贡献。
2、学习之处：
<1>中国的喜剧电影以香港喜剧为代表，在发展上可借鉴默片时代喜剧卓别林式的强烈肢体情感表达，在此基础上或可融入基顿的严肃冷面笑料。
<2>中国的喜剧多以家庭伦理、情景剧和儿童动画等主要表现题材，现实意味不浓厚，甚至还有很多的低俗笑点，这一点可以借鉴卓别林的喜剧观念，将作品与现实生活、社会百态联系起来，加入调侃讽刺的元素。
<3>中国式喜剧叙事观念上动作冲突、言语冲突等为主。不管是之前以沈殿霞、许氏兄弟为代表的家庭式喜剧还是后来以成龙为代表的武打喜剧大多反映出一种无厘头幽默，而反观默片时代卓别林和基顿的的喜剧片大多充满了人文关怀和内涵，这一点上中国的喜剧应认真学习和借鉴西方的传统。
<4>中国内地的喜剧以冯小刚的“冯氏幽默”为主要代表，以草根人群为主要诉求对象。冯氏电影中带有一些法国式的幽默，在捧腹大笑之后也有一些欧美式的哲学思考和人文关怀，但近来的冯氏贺岁喜剧商业意味过于浓重，太过注重形式以至于内容上没有创新，这一点可以大胆的借鉴基顿的主要艺术主张，勇于创新，在视听语言、对话冲突、人物造型等方面下足功夫。

第6题：

表演有的在观众席间，有的在舞台前部，节目小巧，近距离欣赏，吸引观众的目光，以掩饰换场过程中舞台上的检场动作，填补观赏空白的杂技滑稽节目被称为（）

  • A、正场滑稽
  • B、间场滑稽
  • C、返场滑稽
  • D、串场滑稽

正确答案:D

第7题：

卓别林的滑稽喜剧电影常用的镜头/景别是（）。

  • A、远景
  • B、特写
  • C、中景
  • D、全景

正确答案:D

第8题：

滑稽节目以在整场演出中的形式作用不同可分为（）。

A.正场滑稽
B.帮场滑稽
C.返场滑稽
D.串场滑稽

答案：A,B,D
解析：
以丑角艺术为代表的的杂技“滑稽”，滑稽节目也称为“小丑”节目，分为以表演为主的文滑稽和以技巧为主的武滑稽，还以在整场演出中的形式作用不同分为正场滑稽、串场滑稽、帮场滑稽。

第9题：

查尔斯•卓别林


正确答案: 是为默片喜剧作出最大贡献的喜剧大师。他曾以鲜明的银幕形象、深刻的社会批判价值和独特的电影喜剧观念，战胜了他的所有对手，成为全世界人们所爱戴的喜剧明星。《淘金记》、《城市之光》、《摩登时代》、《大独裁者》。深刻地表现了个人与未卜命运的冲突、与社会现实的冲突、与强权政治的冲突、与现代文明的冲突以及与工业化文化之间的冲突。

第10题：

电影《集结号》是描写辛亥革命时期的喜剧电影。


正确答案:错误

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