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《诗经》的艺术成就有（）

题目
多选题
《诗经》的艺术成就有（）
A

语言优美

B

推进词律

C

现实主义创作精神

D

采用多样的表现手法

参考答案和解析
正确答案： C,D
解析： 暂无解析
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第1题：

试述《诗经•小雅•采薇》诗歌艺术特色。


参考答案：首先是起兴手法的运用，前三章皆以“采薇”发端，从“薇亦作止”、“薇亦柔止”到“薇亦刚止”，暗含着一种时间的推移，表现了士兵连年征战，归期遥遥的内心忧伤。其次是复叠手法的大量运用，这首诗歌既有句式上的重叠，如前三章的前四句，更有大量词语的重叠，即叠词的运用。本诗共有七组叠词，如“烈烈”表现内心的忧思，“业业”“骙骙”、“翼翼”等形容军容之盛大，“依依”描绘杨柳姿态之袅娜，“霏霏”摹写雪花之飞舞，可谓形神兼备，富于表现力。第三，末章前四句将写景抒情巧妙地结合在一起，尤为后人称道。这四句诗表现士兵离家远征的忧伤和有幸归来的喜悦，但诗中没有直接抒情，而是融情入景，借景抒情。“杨柳依依”、“雨雪霏霏”的景物描写巧妙地表现了士兵内心中的复杂情感。第四，反衬手法的使用。第五，相反相成之对偶。这四句诗，不仅在意思上前后相对，而且在句式上也是前后相对，且对偶匀称，这应当也是这四句诗为人所称道的一个原因。

第2题：

会艺术技能，但不一定就有艺术修养。


正确答案:正确

第3题：

早在《诗经》中,就有“心之忧矣,我歌且谣”,这句话出自?

A.《诗经·卫风·园有桃》

B.《诗经·王风·园有桃》

C.《诗经·魏风·园有桃》


参考答案：C

第4题：

《诗经》的艺术成就有（）

  • A、语言优美
  • B、推进词律
  • C、现实主义创作精神
  • D、采用多样的表现手法

正确答案:A,C,D

第5题：

早在《诗经》中，就有“心之忧矣，我歌且谣”，这句话出自？（）

  • A、《诗经·卫风·园有桃》
  • B、《诗经·王风·园有桃》
  • C、《诗经·魏风·园有桃》

正确答案:C

第6题：

《诗经》民歌作品有哪些主要艺术成就？
①开创了现实主义的传统。用朴素的笔调和朴实的语言书写现实的生活，抒发真实的情感；
②创造了赋、比、兴的表现手法，或直言其事、直抒其情，或以彼物比此物，或先言他物以引起所咏之辞，成为中国后世诗歌传统的表现手法；
③配合音乐的反复演奏，重章叠句，反复咏叹，回肠荡气，深化情感；
④诗句以四言为主，辅以少量的杂言诗，都具有强烈的节奏感。
略

第7题：

《诗经》的艺术成就有哪些？


正确答案: 首先是在诗歌创作上确立了现实主义的优良传统，它热切关注社会现实，真实地反映了各种矛盾和各阶层人们的思想感情，体现了“饥者歌其食，劳者歌其事”的创作原则，具有鲜明的时代特色。其次是赋、比、兴手法的运用。朱熹在《诗集传》中对此作了极为简明通俗的说明：“赋者，敷陈其事而直言之也；比者，以比物比此物也；兴者，先言他物以引起所咏之辞也。”其三是优美的语言和形式。《诗经》以四言句式为主，同时杂用二至八言句子，句型参差错落，活泼自然；《诗经》多采用重章复沓手法，一唱三叹，具有鲜明的节奏感和音乐美；《诗经》的语言准确生动，丰富多彩，叠字、双声、叠韵的运用极富创造性。这些手法的综合运用，使《诗经》形成了质朴自然的艺术风格。

第8题：

论述《诗经》的艺术特点。


正确答案：

《诗经》的艺术特点主要体现在以下四个方面：
(1)强烈的现实主义精神。《诗经》从各个方面描写了我国春秋中叶至西周初年数百年间的 社会现实生活，真实、深刻、广泛而多彩。
(2)赋、比、兴的艺术表现手法。《诗经》常常将这三种手法结合运用。
(3)复沓的章法和以四言为主的句式。这样可以深化主题，渲染气氛，加深情感，增强音乐性和节奏感。
(4)丰富、生动、简练、形象的语言。《诗经》中的语言丰富多彩、生动准确，还用了大量的动词、形容词及双声字、重叠字、叠韵字，写景状物，拟形传声，细致传神，使诗歌富于形象美和音韵美，增强了诗歌语言的艺术魅力。

第9题：

先秦时期的乐器见于文献记载的就有（）多种，仅《诗经》就记载了（）种。


正确答案:70；29

第10题：

《红楼梦》的主要艺术成就有  


正确答案: 1.表现的真实自然，象生活本身那样的真实自然，这是《红楼梦》艺术上的大特色、大成就。《红楼梦》写了那么多的社会生活现象，从封建社会上层的皇亲国戚、王府官衙，到市井商户、小巷寒门、寺庙妓院，一直伸展到村野农家„„然而，那许多大大小小、彼此交织在一起的生活画面在《红楼梦》里展开时，却是显得那样地层见叠出，而又从容自如。读着这部作品，完全不需要为它的繁多的头绪而费心思忆，只需愉快地跟着作者的笔触，有如坐在一只随风飘去的船上，看着那些山、水、云、树，互相连结而又变态多姿地交映而过。一切，是显得那样天造地设，自然浑成。生活，在《红楼梦》中的“再现”，好象并没有经过作家辛苦的提炼和精心的刻划，只不过是按照它原有的样子，任其自然地流泻到纸上，就象一幅天长地阔的自然风光，不加修饰地呈现在窗子面前一样。它是有界限的，然而又是那样的没有界限！
2.《红楼梦》在艺术上的巨大成就，还表现在它的整个布局和艺术结构上。中国古典小说一般都是单线式的结构，人物、故事大都是沿着一条线索向前发展。另外还有一种结构：先以某人某事为中心展开情节故事，等此人此事告一结束，再接着另写一人一事，这实际上也是一条线地向前发展，只不过象接力赛跑似的分成几段罢了。这种单线式的结构是一种较为常见的艺术手法。外国很多文学名著也常用此法。它的优点是。单纯流畅，不蔓不枝，缺点是容易显得单薄，缺乏层次，不能同时展现出生活的广阔性和多面性。《红楼梦》在艺术上是采取的多线结构。全书以贾宝玉和林黛玉的爱情和贾府的由盛而衰为线索，把众多人物和复杂、纷繁的事件组织在一起，这些人物、事件交错发展，彼此制约，构成了一个巨大的艺术结构。这个结构的内部百面贯通，筋络相连，纵横交错，但又主次分明，有条不紊，它使我们感到生活的河流在那里波澜壮阔、汹涌澎湃地前进！
3.谈到《红楼梦》的艺术成就，不能不提到这部作品的语言。《红楼梦》在语言上的特色，主要表现为明畅、纯练，富于表现力。在中国文学史上，《红楼梦》虽然不是第一部用白话文写成的小说，但却是第一部把白话文运用得最好的小说。最初出现在那一时期的白话文学，有的就象一个刚刚放足的女子，还显得行走不自如。有些欧化的句法，则似乎比古文还难懂。然而在这以前约一个半世纪，用白话文写成的《红楼梦》，却已经达到那样纯熟、那样富有艺术魅力的境地，直到今天仍然不失为楷模，这实在不能不惊叹曹雪芹作为一位语言艺术大师的巨大力量。但它明畅而不流于浅露；纯练却又无刻削之痕。至于它的表现力，也不是呈现于辞句的表面，而是常常深含在内里。它用笔平实，往往好象是不经意地随手写来，既显得自然流泻，然而又时见波澜生于腕底。它着墨深细，层层皴染，然而却不显得琐碎和繁复。
4.《红楼梦》在艺术表现上普遍地运用了对比的手法。作者安排了鲜明对照的两个世界：一是以女性为中心的大观园，这是被统治者的世界；一是以男性为中心的社会，这是统治者的世界。作者还常常拿一个人对两件事的不同态度对比，拿两个人对同一件事的态度对比，在对比中揭示人物灵魂深处的隐秘，表达作者的爱憎倾向。
5.《红楼梦》善于处理虚实关系，它实写而不浅露，虚写而不晦暗，创造出一个含蓄深沉的艺术境界。作者善于运用春秋笔法，也就是文笔曲折而意含褒贬。比如将王夫人对林黛玉的憎恶写得十分含蓄。《红楼梦》是一部百科全书式的长篇小说。它以一个贵族家庭为中心展开了一幅广阔的社会历史图景，社会的各阶级和阶层都得到了生动的描画。《红楼梦》的博大精深在世界文学史上是罕见的。
6.《红楼梦》在它的人物塑造上，代表了《红楼梦》的最高艺术成就。在《红楼梦》中出现的有名有姓的人物就有400多个，其中有妃子、王爷、兵丁、老爷、太太、小姐、丫环、小厮、仆人、村女、村妪、伶人、尼姑、道士……显示了纷繁丰富的封建社会的人生图景。塑造了一大批独具个性、栩栩如生的艺术典型。著名的人物有，反封建的叛逆青年贾宝玉，敢于反抗封建淫威、宁死不屈的婢女晴雯、鸳鸯，刚烈的尤三姐，也有藏愚守拙的美人薛宝钗、两面三刀的王熙凤、外慈内狠的王夫人、迂腐昏庸的贾政、道貌岸然的贾赦，还有贾母、探春、袭人、尤二姐、刘姥姥以及贾琏、焦大等等。这些形象，无不血肉饱满、个性鲜明。这众多的人物，纷繁多姿，个性鲜明，生气勃勃，决无重复，囊括了世间各色人形，成为世界文学人物长廊里独具特色的一群。

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