理念压倒形象
形象压倒理念
理念与形象统一
理念与形象并重
第1题：
黑格尔认为喜剧的动作对象有哪些？
喜剧动作对象的内容大约有三种：
（一）喜剧的目的和人物性格绝对没有实体性却含有矛盾，因此不能使自己实现。例贪吝。
（二）个别人物本想实现一种具有实体性的目的和性格，但是为着实现，他们作为个人，却是起完全相反作用的工具。因此那种具有实体性的目的和性格就变成一种单纯的幻想，对他们自己和旁人却造成一种假象，仿佛所追求的确有实体性的外貌和价值。但是正因为这是假象，它就造成了目的和人物以及动作和性格之间的矛盾，这就使所幻想的目的和性格不能实现。
（三）运用外在偶然事故，这种偶然事故导致情境的错综复杂的转变，使得目的和实现，内在的人物性格和外在情况都变成了喜剧性的矛盾而导致一种喜剧性的解决。
略
第2题：
古代认为，中国社会的活力的根源在于人。
第3题：
黑格尔对近代喜剧的批评，主要是以（）等为例。
A.西班牙的喜剧
B.莫里哀的剧作
C.法国的喜剧
D.莎士比亚的喜剧
E.古希腊的喜剧
第4题：
董仲舒认为，土地兼并的根源在于井田制。
第5题：
黑格尔所认为的最高的艺术形式是（）
第6题：
黑格尔是如何理解喜剧的？
其一，喜剧的一般场所：其中人物作为主体使自己成为完全的主宰，在他看来，能驾御一切本来就是他的知识和成就的基本内容；在这种世界里人物所追求的目的本身没有实质，所以遭到毁灭。
其二，喜剧动作对象的内容大约有三种。
其三，在喜剧动作情节里绝对真理和它的个别现实事例之间的矛盾显得更突出更深刻，因而喜剧动作情节比起悲剧的动作情节更为迫切地需要一种解决。喜剧的任务也要显示出绝对理性，把绝对理性显示为一种力量。同时，本身坚定的主体性。喜剧的主体性对在实际中所显现的假象变成了主宰。
这三方面的规定表明了黑格尔的喜剧理论和喜剧性范畴的实质是，喜剧性人物所追求的目的和性格不是真正有意义和有价值的东西而是乖戾、卑鄙或虚假的、偶然的东西，因此它们必然不能实现而归于自毁灭，但是他们有能力和信心去驾御喜剧世界，从而在失败中认识到自己所追求的东西不过是无价值的、虚假的和偶然的东西，就使自己的主体性获得主宰地位，取得了胜利。
略
第7题：
黑格尔认为喜剧的根源在于（）。
第8题：
黑格尔认为悲剧的根源在于，冲突双方一方正义，另一方邪恶，从而不可避免地造成悲剧性冲突。
A对
B错
第9题：
黑格尔认为悲剧的根源和基础是两种合理力量不可调和的冲突。
第10题：
下列关于喜剧的说法，正确的是（）。