第1题:
50年代后期,西方电影受意识流小说的影响而兴起的所谓“流”的电影包括两种基本倾向不同的影片。一种是以直接纪录“生活的流动”,所谓纯客观的“()”;另一种则是以直接表现“意识流动”,所谓纯主观的“()”。两者虽然不同,但在反对理性,反对艺术概括,以及在艺术上都主张破坏传统的情节结构这些点上相通。
第2题:
“生活流”电影主张“()”,按照“()”,对生活作一种()的记录。在艺术上,主张用()去代替或打乱有逻辑的情节结构,这类影片是根本排斥情节的。在“生活流”的影片中,时间的联系被打断了,世界上一切似乎都处于分崩离析之中。“生活流”电影的美学观:()。“生活流”影片结构的特征:()。“生活流”的代表作品,有法国导演()拍摄的《()》。
第3题:
国家鼓励、扶持以下哪些电影片的制片、发行和放映:()。
第4题:
在现代电影中,主观视点越来越多地被应用在影片中,特别是在意识流影片或中国的心理影片中。如法国影片《广岛之恋》便是以法国女演员的视点来结构全片的,而在中国影片()中,则主要通过女主人公宋薇的视点展开剧情的。
第5题:
电影改编的注意点: (1)从小说到电影,必须使小说的叙事内容在进入电影后,都赋予原作以逼真、具体的()。这应当说是电影改编工作是基本的一条要求。(视觉造型特征) (2)由于文学形象是联想性和感受性的,而电影形象则是直接性和体验性的,因此,文学中的()不宜直接转化为银幕形象。 (3)小说善于用一种复杂的方式处理人物的思想观点,因此它除了可以通过人物的语言和动作去表现外,还可以直接去探索人物的()。 (4)电影发展至今天,已经可以用“()”手法构成的“内心时空”,使得影片中的心理分析有所突破。
第6题:
“意识流”电影主张以()构成影片的内容。所谓“非理性的意识”,是指一种()的意识活动,如梦、幻觉等都是。所以,意识流电影即是由一连串彼此毫无联系的()等景象的流动所构成的影片。 意识流电影主要是通过人的心灵的非理性的下意识去表现世界,这必然使()成为影片情节的基础。 意识流电影的结构特点:()。 意识流电影的代表作品有法国和意大利合拍的《()》。 阿仑·罗勃-格里叶所主张的“意识流”影片的情节公式是:()。 如果说,“生活流”主张以“()”于客观之中,那么,“意识流”主张以“()”去代替客观。 “生活流”和“意识流”不是相同而是完全相反的东西:一个标榜“()”,一个强调“()”,但两者殊途同归,前者反映极其琐碎、偶然的不带有生活客观规律性的东西,后者反映由下意识所产生的混乱的世界视象。
第7题:
西方现代派电影之一,“生活流”影片的电影美学观念是什么?
第8题:
电影的非传统式结构包括()等非戏剧性结构的多种形式。
第9题:
一般来说,()电影的主题表现得较为明显。而在写意性、抒情性较强的()电影,主题表现得不那么显明。西方现代派电影(如“生活流”影片、“意识流”电影)的主题往往表现得()。
第10题:
意识流小说兴起于西方的时间是()。