第1题：
瑞典的（）和意大利的（）认为写电影剧本很“困难”，主张废除电影剧本，主张直接用摄影机去制作影片，他们所反对的不仅是电影改编，而且是电影创作。
第2题：
《写电影剧本的几个问题》的作者是（）。
第3题：
此题为判断题(对，错)。
第4题：
为什么说电影剧本是电影创作的“基础”？
第5题：
中外许多电影理论家都主张不要把电影剧本写成通篇都是（），而应发挥电影之所长，让（）为观众提供更多的东西。有些关键的对话应起到（）的作用。
第6题：
张某创作了一部小说，李某经张某同意将该小说改编为电影剧本，某电影公司欲将该剧（）
第7题：
曹禺1947年创作的电影剧本是（）。
第8题：
①拍摄资金不足②改编成电影剧本③影片获奖④小说获奖⑤企业赞助
A．④—②—①—⑤—③
B．④—①—③—⑤—②
C．①—③—④—②—⑤
D．③—④—⑤—②—①
第9题：
“意识流”电影主张以（）构成影片的内容。所谓“非理性的意识”，是指一种（）的意识活动，如梦、幻觉等都是。所以，意识流电影即是由一连串彼此毫无联系的（）等景象的流动所构成的影片。 意识流电影主要是通过人的心灵的非理性的下意识去表现世界，这必然使（）成为影片情节的基础。 意识流电影的结构特点：（）。 意识流电影的代表作品有法国和意大利合拍的《（）》。 阿仑·罗勃－格里叶所主张的“意识流”影片的情节公式是：（）。 如果说，“生活流”主张以“（）”于客观之中，那么，“意识流”主张以“（）”去代替客观。 “生活流”和“意识流”不是相同而是完全相反的东西：一个标榜“（）”，一个强调“（）”，但两者殊途同归，前者反映极其琐碎、偶然的不带有生活客观规律性的东西，后者反映由下意识所产生的混乱的世界视象。
第10题：
电影剧作者在写电影剧本时所运用的，不应是文学思维，而应是（）。电影编剧向导演提供的，应该是运用（）写作的电影剧本。 杜甫仁科说：“应当把培养（）作为各种课程的基础。”瓦尔坦诺夫说：电影剧本创作的“主要危险……不在于一些编剧喜欢把电影剧本写得适于阅读，主要危险在于文学思维压倒了（）。” 普多夫金说：“我至今认为，（）乃是电影中一个主要的但还远远没有被充分利用的力量。”这一点，恰恰是被我们习惯以文学思维去代替电影思维的电影剧作者们所忽视的。