第1题:
试述白居易现实主义诗歌的创作原则。
在文与现实的关系上,白居易坚持生活是诗歌的源泉,认为诗歌应该反映人民的疾苦和政治斗争,干预生活,因而提出了现实主义创作的原则:“文章合为时而著,歌诗合为事而作。”
“为事”就是要反映人民的疾苦;“为时”就是要反映时代,揭露政教的弊端,以补救时弊。“事”与“时”都是指现实性。白居易推崇元稹的诗文,就是因为他的思想深刻,贯穿了古人“六义”的精神。白居易的好诗是指能揭露批判黑暗现实,反映百姓疾苦的诗。
白居易的“为事”“为时”也是为君、为臣、为民、为时、为事而作,他的动机和出发点是兼济天下“,他不但提出写作要为政治服务,主动“从现实生活中汲取创作源泉,还将之付诸实践。
略
第2题:
简述意大利新现实主义电影的特点。
第3题:
意大利新现实主义电影
1945年罗西尼执导的《罗马,不设防的城市》成为意大利新现实主义电影历史的开始的标志。通常认为,意大利新现实主义电影从此开端。一般认为,德西卡和柴伐蒂尼在1956年合作的影片《屋顶》标志着这一电影运动的结束。
略
第4题:
柴戈蒂尼提出的“新现实主义创作六原则”是哪六条?
第5题:
新现实主义电影在创作方面的特点,柴伐蒂尼提出“新现实主义创作六原则”: (1)(); (2)(); (3)(); (4)(); (5)(); (6)()。 除上述六原则外,他们在拍摄中逐渐形成的特点还有: (1)(); (2)(); (3)()。
第6题:
简述意大利新现实主义电影。
第7题:
柴伐蒂尼把新现实主义电影视为一种对现实生活的(),因为在他看来,“()就是艺术”。张艺谋要把《秋菊打官司》拍成“()”。所谓“生活剧”也就是“()”,即“把电影作为表现‘戏’的手段”。所以,他没有把《秋菊打官司》拍成“生活的实录”,而是用“(),拍出()纪录片式的东西。”
第8题:
()是意大利新现实主义电影流派的开山之作,其导演是(),他给意大利新现实主义电影下的定义是“()”。
《罗马,不设防的城市》;罗西里尼;它就是生活本身
略
第9题:
新现实主义电影的代表人物及影片有柴伐蒂尼编剧、德·西卡导演的《()》,德·桑蒂斯导演的《()》,罗西里尼导演的《()》、《()》等。
第10题:
新现实主义电影大师柴戈蒂尼认为,真正的电影,不应该把事情编起来,你怎么看待这个问题?