第1题：
为什么说改编是电影创作的重要来源之一？
第2题：
张某创作了一部小说，李某经张某同意将该小说改编为电影剧本，某电影公司欲将该剧（）
第3题：
A.导演
B.电影公司
C.演员
D.创作人
第4题：
为什么说电影剧本是电影创作的“基础”？
第5题：
为什么真正的电影剧本是读不如看的？
第6题：
瑞典的（）和意大利的（）认为写电影剧本很“困难”，主张废除电影剧本，主张直接用摄影机去制作影片，他们所反对的不仅是电影改编，而且是电影创作。
第7题：
曹禺1947年创作的电影剧本是（）。
第8题：
张某创作了一部小说，李某经张某同意将该小说改编为电影剧本，某电影公司欲将该剧拍摄成电影，根据我国现行著作权法及相关规定，下列说法哪些是正确的?( )
A、该电影剧本的著作权由李某享有
B、该电影剧本的著作权由张某和李某共同享有
C、电影公司拍摄该电影只需征得李某同意
D、电影公司拍摄该电影需要征得张某和李某同意
第9题：
（）说：“有声电影诞生后，电影剧本就自动跃居首要的地位。”
第10题：
电影剧作者在写电影剧本时所运用的，不应是文学思维，而应是（）。电影编剧向导演提供的，应该是运用（）写作的电影剧本。 杜甫仁科说：“应当把培养（）作为各种课程的基础。”瓦尔坦诺夫说：电影剧本创作的“主要危险……不在于一些编剧喜欢把电影剧本写得适于阅读，主要危险在于文学思维压倒了（）。” 普多夫金说：“我至今认为，（）乃是电影中一个主要的但还远远没有被充分利用的力量。”这一点，恰恰是被我们习惯以文学思维去代替电影思维的电影剧作者们所忽视的。