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什么是影响门德尔松创作的因素？其创作特点有哪些？

题目
问答题
什么是影响门德尔松创作的因素？其创作特点有哪些？
参考答案和解析
正确答案： 门德尔松生于1809年2月3日德国汉堡。父亲亚伯拉罕是柏林的大银行家。母亲沙洛蒙生在一个有资产的犹太家庭，是位优秀的希腊语学者，精通法，英，意文，善于绘画，又是一位钢琴家，有敏锐的艺术鉴赏力。门德尔松从小在这种养尊处优，又有文化修养的家庭环境中成长，受到了很好的文化艺术教育，获得了如贵族式的教养，他有机会接触当时德国的文化艺术名流，如歌德、海涅、黑格尔、韦伯、施伯尔等对门德尔松有影响。
门德尔松的作品不采用社会性的政治题材，不反映尖锐的社会生活，没有深刻的戏剧性和激奋的感情。他力求用严格匀称的形式来表达富于想象的乐思，善于围绕体裁形式的特点进行冷静的构思，他继承了德国古典音乐传统和人道主义精神，又倾向于浪漫主义艺术家的幻想和超脱，但他始终以一种明朗的生活态度和个人美好的意念用丰富的音乐语言去抒发自己的感受。他汲取城市风俗性的音乐体裁，民间歌舞或舞曲的节奏旋律而以辉煌又多彩的格调来描绘抒情的，史诗般的，民间特性的音乐形象，表现充满着浪漫气氛的诗情画意或对大自然风光强烈的印象，力求内容通俗易懂，有浓厚的乡土气息，具有鲜明的抒情性和标题性。优美的旋律，新颖而丰富的和声，精巧的管弦乐配器，简明的多声部织体和高超的作曲技巧，体现出门德尔松独特的音乐风格特点。
解析： 暂无解析
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相似问题和答案

第1题：

歌剧《白毛女》艺术创作上有哪些特点？它对我国新歌剧创作和发展产生了什么影响？


正确答案:歌剧《白毛女》是由延安鲁迅文艺学院集体创作，于1945年4月在延安首次演出并获得成功。在歌剧《白毛女》的创作中，作曲家们注意到了如何通过音乐来具体而细致的刻画剧中人物形象，使人物形象性格化、戏剧化，特别是对剧中的三个主要角色：杨白劳、喜儿、黄世仁，从人物的心理变化来给予了深刻的描绘，而不是简单的区分正面和反面角色。其次，在创作中作曲家们广泛的吸取了民间音调，来作为主要人物的主导主题的音调基础，如喜儿的主题音调是以河北民歌《小白菜》作为基础的；杨白劳的主题音调是以山西民歌《捡麦根》为基础的。尤其是在设计喜儿的唱段时，为了体现喜儿在戏剧情节中不断变化的性格需要，吸取了民间戏曲音乐的创作手法，使人物性格得到了多层次的展示。如《北风吹》、《扎红头绳》等，是在民歌《小白菜》的基础上稍加变化，表现了喜儿天真活泼的性格和父女间深厚的情感；喜儿在杨白劳自杀后的唱段《哭爹》中，在原主题的基础上吸收了民间哭调散板拖腔的特点，表现了喜儿在受到这无情打击下极度悲痛的心情；接着在《刀杀我，斧砍我》及《我要活》的唱段中仍在原主题音乐基础上，吸收了秦腔悲调和散板的节奏特点，以及河北梆子的音调特点，表现了喜儿由悲到愤，由愤到恨的情感变化。另外，《白毛女》作为我国早期一部成功的歌剧作品，在他的创作中吸收了大量西方歌剧创作的宝贵经验，如独唱、伴唱、重唱、合唱的穿插运用，音乐、歌唱、说白、表演的有机结合和协调统一等问题都处理的较好。
《白毛女》出现之前，曾有许多音乐家去尝试歌剧创作，如30年代聂耳写的《扬子江暴风雨》，向隅等人写的《农村曲》，冼星海写的《军民进行曲》，40年代黄源洛写的《秋子》，阿夫夏洛穆夫写的《孟姜女》等。这些作品都在不同程度上试图通过歌剧这种外来的艺术形式来反映我国的社会现实、人民生活及思想情感，同时也试图运用我国民间音调与西方音乐相结合，创作出符合我国人民欣赏习惯的中国式的歌剧作品。歌剧《白毛女》正是较好地处理了这些问题，成为我国歌剧作品的典范。它的出现标志着我国歌剧创作达到了一个新水平，因此，它被称之为“新歌剧”。在它之后，延安产生了许多新歌剧作品，如罗宗贤等人创作的《刘胡兰》、梁寒光等人创作的《赤叶河》等，这些作品在创作方向上和艺术特点上都借鉴了《白毛女》的创作经验，但在艺术水平上却都没有超出《白毛女》。另外，《白毛女》的创作经验在建国以后的歌剧创作中常有运用，特别是在如何吸收我国传统民间音乐特点，使歌剧作品具有鲜明的民族特色方面。后来的歌剧作品在吸收借鉴这些创作经验的基础上，亦不断发展前。

第2题：

作家的文化品位是影响其创作的最基本、最重要的因素。


正确答案:正确

第3题：

广告创作的特点有哪些？
1、效益性，衡量广告艺术水平的首要标准是以广告作品达到的经济效益来检验
2、综合性，广告是对多种艺术表现形式的综合运用
3、逼真性，广告有别与其他艺术的审美特性，其特点之一就是广告艺术所表现的商品与客观存在的高度的逼真性
4、冲击性广告艺术讲求视觉导向，简洁是广告具有冲击力的重要条件之一
略

第4题：

什么是影响门德尔松创作的因素？其创作特点有哪些？


正确答案: 门德尔松生于1809年2月3日德国汉堡。父亲亚伯拉罕是柏林的大银行家。母亲沙洛蒙生在一个有资产的犹太家庭，是位优秀的希腊语学者，精通法，英，意文，善于绘画，又是一位钢琴家，有敏锐的艺术鉴赏力。门德尔松从小在这种养尊处优，又有文化修养的家庭环境中成长，受到了很好的文化艺术教育，获得了如贵族式的教养，他有机会接触当时德国的文化艺术名流，如歌德、海涅、黑格尔、韦伯、施伯尔等对门德尔松有影响。
门德尔松的作品不采用社会性的政治题材，不反映尖锐的社会生活，没有深刻的戏剧性和激奋的感情。他力求用严格匀称的形式来表达富于想象的乐思，善于围绕体裁形式的特点进行冷静的构思，他继承了德国古典音乐传统和人道主义精神，又倾向于浪漫主义艺术家的幻想和超脱，但他始终以一种明朗的生活态度和个人美好的意念用丰富的音乐语言去抒发自己的感受。他汲取城市风俗性的音乐体裁，民间歌舞或舞曲的节奏旋律而以辉煌又多彩的格调来描绘抒情的，史诗般的，民间特性的音乐形象，表现充满着浪漫气氛的诗情画意或对大自然风光强烈的印象，力求内容通俗易懂，有浓厚的乡土气息，具有鲜明的抒情性和标题性。优美的旋律，新颖而丰富的和声，精巧的管弦乐配器，简明的多声部织体和高超的作曲技巧，体现出门德尔松独特的音乐风格特点。

第5题：

元明杂剧创作主体有什么差别？这对杂剧的创作产生了怎样影响？


正确答案: 元明杂剧的创作主体的不同：元杂剧作家主要是下层官吏、落拓文人和隐逸之士；明杂剧创作主体的地位明显上升。
创作主体的差异引起元明杂剧的差异：元杂剧常常表达对现实问题的关注，对历史、人生的思考；明杂剧更多表现对文人自身的关注，表现自己的精神世界。

第6题：

多媒体创作模式有哪些？各自的特点是什么？


正确答案: 多媒体创作模式有以下8种：
①幻灯表现模式：一种线性表现模式，使用这种模式的工具假定表现过程可以分成一序列“幻灯片”，即顺序表现的分离屏幕。
②层次模式：这种模式假定目标程序可以按一个树形结构组织。
③书页模式：这种模式中应用程序组织成一本或更多的“书”，书又按照称为“页”的分离屏幕来组织。
④窗口模式：目标程序按分离的屏幕对象组织成为“窗口”的一个序列。
⑤时基模式：主要由动画、声音以及视频组成的应用程序或表现过程，可以按时间轴顺序制作。
⑥网络模式：这种模式允许程序组成一个“从任何地方到另外任意地方”的自由形式结构，没有已建好的表现顺序或结构。
⑦图标模式：图标用来标识对应的内容、动作或交互控制，在制作过程中，它们通过一张显示一系列有不同对象连接的流程图来表示。
⑧语言模式：使用一种语言来建立应用程序的结构与内容，它本身就是一种模式。

第7题：

早期文明戏创作有什么特点？


正确答案:引进西洋戏剧创作样式，注重演出的布景、道具、服饰、化妆、表演的“写实性”，建立新的演出方式。
它的形态成为一种“不中不西，亦中亦西，不新不旧，亦新亦旧，杂揉混合的过渡形态。”它在艺术上，既不像西方戏剧，又杂以戏曲的表演；在内容上，往往也是中西杂取并收，缺乏自己的东西。同时，也没有找到自己的文化定位。
不仅对后来的中国话剧产生了影响，而且对中国电影和越剧、评剧的发展也产生了影响。

第8题：

和叙事剪辑相比，表现剪辑有哪些特点，其基本的创作原则是什么？


正确答案: 1.特点：
（1）它不是以叙事为目的，而是为了表达某种感情，心理思想；
（2）它不是以时空顺序作为镜头组接的依据，而是以镜头间内在的对应、对付、隐喻等联系为依据的；
（3）推动每个镜头向前并不是情节动作而是情感和思想；
（4）它的意义和作用的产生是依靠观众的联想来完成的，必须有观众的创造性参与。
2.其基本的创作原则：客观，真实。

第9题：

黄自的创作特点有哪些？


正确答案: 1.的创作中体现了音乐形象生动鲜明，曲调流畅优美，歌词与曲调的高度结合，声乐与钢琴伴奏的高度结合，创作构思细致集中和乐曲结构简洁的特色；
2.在一部分作品里对音乐的民族风格作了种种创造性地探索，正是这些才使他的创作能够给予当时以及后来我国专业音乐界以较大的影响。
3.创作体裁广泛，题材深刻具有内涵，作品质量较高，是我国近代在多方面有较高造诣的音乐家。
4.将毕生精力献给我国音乐专业教育事业，为培养高质量的音乐人才，付出了巨大的经历和心血，尤其是他的四大弟子（陈天鹤、江定仙、贺绿汀、刘雪庵）应尚能：我国近代作曲家、声乐演唱教育家，代表作《吊吴淞》《国殇》《渔夫》《燕》。

第10题：

“问题小说”创作有什么特点？


正确答案:提出社会问题，引起人们的思考，进行思想文化启蒙，闪现理想主义光芒，富有人道主义情怀和现实主义艺术风格。

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