明清流行的戏曲形式是(),是在南方流行的南戏的基础上发展起来的。元末明初的重要传奇作品有()和被称为“四大南戏”的()。

题目
填空题
明清流行的戏曲形式是(),是在南方流行的南戏的基础上发展起来的。元末明初的重要传奇作品有()和被称为“四大南戏”的()。此后还有李开先《宝剑记》、王世贞《鸣凤记》、梁辰鱼《浣纱记》。《浣纱记》首开传奇剧用昆山腔演唱传统,为后来昆曲的兴起奠定了基础。
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第1题:

元代“四大南戏”是哪四部作品?


正确答案: 指的是《荆钗记》《白兔记》《拜月亭记》《杀狗记》。

第2题:

戏曲方面,北杂剧到元末明初已经衰落,南戏得到知识分子的帮助很快发展起来,确立了所谓“传奇剧”的体制。其音乐不限于南曲,也吸收一些北曲,构成()。


正确答案:南北合套或南套、北套并用

第3题:

南戏现存的作品有( )

A. 《永乐大典戏文三种》

B. 元末明初四大传奇

C. 《琵琶记》

D. 《牡丹亭》


标准答案:ABC

第4题:

明清传奇在形式上与宋元南戏有何不同?


正确答案:宋元南戏是宋元时用南曲演唱的戏曲形式。明清传奇以唱南曲为主,是宋元南戏的进一步发展,但比宋元南戏更为完整、精致,更格律化、典雅化,二者的主要区别如下:
1.早期宋元南戏“不寻宫数调”。明清传奇明显受南九宫十三调的限制。
2.宋元南戏原本不标明出数,亦无出名,剧本混为一片。明清传奇分出、每出标有出名。
3.宋元南戏开场时的“家门大意”有许多繁杂的仪节,常用好几支曲、词(可见《永乐大典戏文三种•张协状元》)。明清传奇开场时的“家门大意”(也叫“副末开场”)比较简单扼要,虽也和宋元南戏一样由一个副末脚色开场,但只唱两支曲词,一支介绍作者的创作意图,一支介绍剧情大意。
4.宋元南戏只唱南曲。明清传奇曲调更丰富,兼用一些北曲。脚色行当分得更细。
5.宋元南戏语言通俗,方言成份多,用地方方言韵。明清传奇追求语言典雅化,发展为掉书袋,有不同于诗词的自身严格的押韵要求。
6.即使是处理同一题材,宋元南戏中很多悲剧结尾,而到明清传奇中则几乎变为清一色的大团圆结尾。

第5题:

明清流行的戏曲形式是(),是在南方流行的南戏的基础上发展起来的。元末明初的重要传奇作品有()和被称为“四大南戏”的()。此后还有李开先《宝剑记》、王世贞《鸣凤记》、梁辰鱼《浣纱记》。《浣纱记》首开传奇剧用昆山腔演唱传统,为后来昆曲的兴起奠定了基础。


正确答案:传奇;高则诚的《琵琶记》;《荆钗记》(元柯丹丘)、《白兔记》、《拜月记》(元施惠)、《杀狗记》;

第6题:

结合作品,分析四大南戏所体现出的南戏的发展变化。


正确答案:(1)内容上,《荆钗记》、《拜月亭》赞扬文人科场得意后对爱情的坚贞,《杀狗记》表现家庭伦理,《白兔记》写发迹变泰,既贴近民间,又有文人渗透的痕迹。
(2)形式上,情节安排、人物塑造、语言都取得了很大成就,对后世南戏、传奇创作影响深远。

第7题:

杂剧是在()参军戏()等的基础上,综合其它歌舞杂戏而发展起来的一种戏曲形式。


正确答案:唐代;踏摇娘

第8题:

结合作品,分析四大南戏所体现出的南戏的发展变化有哪些?


正确答案: (1)内容上,《荆钗记》、《拜月亭》赞扬文人科场得意后对爱情的坚贞,《杀狗记》表现家庭伦理,《白兔记》写发迹变泰,既贴近民间,又有文人渗透的痕迹。
(2)形式上,情节安排、人物塑造、语言都取得了很大成就,对后世南戏、传奇创作影响深远。

第9题:

下列哪项不是南戏现存的作品()

  • A、《永乐大典戏文三种》
  • B、《元末明初四大传奇》
  • C、《西厢记》
  • D、《琵琶记》

正确答案:C

第10题:

南戏现存的作品有()

  • A、《永乐大典戏文三种》
  • B、元末明初四大传奇
  • C、《琵琶记》
  • D、《牡丹亭》

正确答案:A,B,C