闻一多于1928年一月出版的《死水》,真正体现他新诗格律化的主张,“三美”()、()、()奠定新诗格律理论的基础。

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闻一多于1928年一月出版的《死水》,真正体现他新诗格律化的主张,“三美”()、()、()奠定新诗格律理论的基础。
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第1题:

新月派提出了新诗格律化的主张。


正确答案:正确

第2题:

结合《死水》等篇,论析闻一多对新诗格律化的追求。


正确答案: 《死水》的最大成就是新诗音韵形式的创制。闻一多以这一诗集作品的实践,展示白话语言声情的魅力。在这部诗集中,他借鉴西方格律诗的体格,对照中国古典诗词的平仄、用韵,发掘现代语言本身的音乐性,创制出各种情调的新格律诗。其主要特性,就是以多变的节奏(音尺)和用韵,表达多样的生命体验。集中《收回》和《“你指着太阳起誓”》是两首十四行,前者是一首完全合格的莎士比亚体,三个交韵和四行连句诗缀一个结束双韵句,配置着二三交错的音步,尤其是起伏(平从相异)的句中韵,编织成一篇极美的音乐小品,后者算是一篇彼特拉克体与莎士比亚体的杂交体——或干脆说是中国化的创格,前八行连句分别为abba的抱韵和cdcd的交韵,后六行连句则是effegg,在韵脚的平厌上精心安排,使其起伏错落。从旧体诗词里熏陶出来的中国人吟唱起来极有情致。《心跳》、《一个观念》、《发现》。《祈祷》等数首,集攒着双句一韵的长句,交错着二步和三步的节奏,起伏着平平仄仄的旋律,往往造出铿镪有力的进行曲气魄。以《死水》为代表的另一类诗,在用韵上基本遵循古诗隔句相押,平仄相间的样式,或沉郁顿挫(《死水》),或沉情哀婉(《也许》,《泪雨》),或从容谐滤(《狼狈》,《闻一多先生的书桌》)、《你莫怨我》、《忘掉她》等以一个韵脚贯穿全诗,每节内以不同的变化显示诗人情绪上的波动,又是以前诗里未曾有过的别调。
《死水》全面实践了闻一多对新格律诗的追求,显示了他创作的风格,诗节匀称,诗句均齐,韵律工整而富于节奏感;时常将绘画美的色彩和诗的感情色彩融为一体,于精密的构思里显示出诗的神韵,在鲜明的对比中形成凝重的感情力度。概括起来,即闻一多新格律诗主张“建筑美、音乐美、绘画美”。

第3题:

作为中国新诗“格律派”代表作家,闻一多提出的新格律诗“三美”创作主张是( )

A.色彩美、意境深、意象新

B.格律美、音韵美、语言美

C.音乐美、绘画美、建筑美

D.思想美、形式美、节奏美


参考答案:C

第4题:

分析评价闻一多诗歌“三美”的新格律诗理论主张及其创作实践


正确答案: 闻一多的诗歌理论对新月诗派有着很大影响。其诗论的核心内容是讲究诗的“三美”:音乐美、绘画美、建筑美。关于新诗“三美”的理论集中见之于他的《诗的格律》一文。
1、音乐美主要是指音节和韵脚的和谐,一行诗中的音节、音尺的排列组合要有规律。作者在继承我国古典诗词中的“顿”、借鉴西方十四行诗的“音步”的基础上,提出了“音尺”。新格律诗的音乐美,其最重要的表现就是节奏感强。《死水》是闻一多自认为“第一次在音节上最满意的试验”的力作。全诗五节二十行。每行九字,这九个音节均由一个“三字尺”和三个“二字尺”组成,最后都以双音节结尾。
2、绘画美主要是指诗的词藻要力求美丽、富有色彩,讲究诗的视觉形象和直观性。如《死水》中的“绿酒”、“白沫”、“翡翠”等。
3、建筑美主要是指从诗的整体外形上看,节与节之间要匀称,行与行之间要均齐。《死水》《洗衣歌》等都称得上是具有建筑美的范作。

第5题:

闻一多的格律诗理论,主张新诗要有()、()、()。


正确答案:音乐美;绘画美;建筑美

第6题:

闻一多以新格律体的模范实践,为新诗发展做出独特贡献的诗集是()。

  • A、《红烛》
  • B、《死水》
  • C、《落叶》
  • D、《洗衣歌》

正确答案:B

第7题:

闻一多在《诗的格律》中提出了“三美”主张,指的是?


正确答案: 其指的是音乐美、绘画美、建筑美。

第8题:

闻一多曾提出新格律诗的“三美”主张,即新诗要有( )

A.理想美、思想美、形式美
B.色彩浓、回味永、意境
C.音乐的美、绘画的美、建筑的美
D.节奏、韵味、意境

答案:C
解析:
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第9题:

闻一多于1928年一月出版的《死水》,真正体现他新诗格律化的主张,“三美”()、()、()奠定新诗格律理论的基础。


正确答案:建筑美,音乐美,绘画美

第10题:

简析《死水》对新格律诗理论的“三美”体现。


正确答案: 音乐美——《死水》每行诗都由四个音步构成,其间又由三个“二字尺”和一个“三字尺”组成。韵脚也精心安排,基本上是二、四压韵(隔行压韵),以双音节来结尾,因此读来音调和谐铿锵,节奏鲜明,朗朗上口。
绘画美——《死水》的词汇绚丽、多彩而又富有表现力。
建筑美——《死水》每节四行,每行九字,视觉上给人以匀称均齐,整齐划一的感觉。