为什么可以说《呐喊》、《彷徨》既是中国现代小说的开端,同时又是其成熟的标志?请从内容和形式两个方面简要说明。

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问答题
为什么可以说《呐喊》、《彷徨》既是中国现代小说的开端,同时又是其成熟的标志?请从内容和形式两个方面简要说明。
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相似问题和答案

第1题:

鲁迅的短篇小说集有:()

A.《呐喊》,《彷徨》,《野草》

B.《故事新编》,《呐喊》,《彷徨》

C.《呐喊》,《彷徨》,《朝花夕拾》

D.《呐喊》,《野草》,《故事新编》


参考答案:B

第2题:

鲁迅的()标志现代白话小说的开端。

  • A、《伤逝》
  • B、《狂人日记》
  • C、《野草》
  • D、《呐喊》

正确答案:B

第3题:

中国现代小说开端和成熟的标志是()

A、《呐喊》

B、《故事新编》

C、《彷徨》

D、《孔乙己》


参考答案:A,C

第4题:

《呐喊》与《彷徨》是中国现代小说的开端与成熟的标志:


正确答案: 1918年5月鲁迅狂人日记在新青年发表,这是中国现代文学史上第一篇用现代体式创作的白话短篇小说,它以“表现的深切和格式的特别”,成为中国现代小说的伟大开端,开辟了我国文学(小说)发展的一个新时代。将在1918--1922年连续写的15篇小说编为呐喊,1924--1925年的11篇小说收入彷徨,是中国现代小说的成熟之作。(一)表现的深切--独特的题材、眼光与小说模式
(1)开创了“表现农民与知识分子”两大现代文学的主要题材。
(2)在观察表现小说主人公时,有着独特的视角:始终关注着“病态社会”里的人(知识者与农民)的精神“痛苦”。他揭示人的精神病态,是为了揭露造成精神病态的病态的社会。
(3)小说情节结构模式为“看与被看”、“离去--归来--再离去”。A、“看与被看”分为两类:一类是一面看别人,一面被别人看,由此构成二元对立。在这类小说中,在好奇的看客看被看者的背后常常有位隐含的作者在看:用悲悯的眼光愤激地嘲讽着看客的麻木与残酷,从而造成一种反讽的距离;另一类的二元对立发生在先驱者与群众之间。在这类小说中,人物与作者的距离大大缩小,作品中渗透着较多的鲁迅的生命体验。B、“离去--归来--再离去”也称为“归乡”模式。在这一模式的小说中,叙述者在讲述他人的故事的同时,也在讲述自己的故事,两者互相渗透、影响,构成一个复调。
(二)“格式的特别”--“创造新形式的先锋”鲁迅的呐喊彷徨所建立的中国现代小说的新形式,既是自觉地借鉴外国小说形式的结果,也是由不自觉到自觉地借鉴中国传统文学(包括传统小说)艺术经验的结果。

第5题:

请简要说明《呐喊》、《彷徨》两部小说集书名的含义。


正确答案: 取名《呐喊》,意指作家受新文化运动的鼓舞,“有时仍不免呐喊几声,聊以慰藉那在寂寞里奔驰的猛士,使他不惮于前驱。”
取名《彷徨》,鲁迅在《题<彷徨>》一诗中有个解释:“寂寞新文苑,平安旧战场,两间余一卒,荷戟独彷徨。”这表现了作家在“五四”之后的退潮期的思想苦闷和内心寂寞,也表现了他不甘消沉的探求精神。

第6题:

下面哪部作品的出版成为中国现代小说的开端()。

  • A、《家》
  • B、《呐喊》
  • C、《春蚕》
  • D、《骆驼祥子》

正确答案:B

第7题:

为什么可以说《呐喊》、《彷徨》既是中国现代小说的开端,同时又是其成熟的标志?请从内容和形式两个方面简要说明。


正确答案: 1.从内容上说,主要是“表现的深切”。从对封建制度和礼教的揭露和批判、对辛亥革命经验教训的总结和对改造国民性的关注,以及对变革时期几代知识分子道路和命运的探讨三个方面反映了“五四”思想革命的要求,表现出“忧愤深广”的基调。
2.从形式上说,主要是“格式的特别”。鲁迅小说对传统表现方式既有继承又有创新,在艺术格局和语言方面都有创新,“几乎一篇有一篇的新形式”,实现了对传统小说的革命性突破,从而完成了小说形式向现代的转型,并成为中国现代各体小说发展的重要源头。

第8题:

鲁迅的小说集()标志着现代中国小说的开端和成熟。

A. 《呐喊》

B. 《彷徨》

C. 《故事新编》

D. 《野草》


标准答案:AB

第9题:

鲁讯多篇小说先后结集为(),代表了现代小说的开端,同时又是巅峰。

  • A、《呐喊》
  • B、《彷徨》
  • C、《故事新编》
  • D、《野草》

正确答案:A,B

第10题:

为什么说张爱玲的小说技巧既是传统的,又是现代的?


正确答案: 在小说的写作技巧上,《金锁记》吸取了传统小说重视情节的特点,故事结构完整,具有传统小说的叙事套路的痕迹,许多地方可以看得出《红楼梦》的影子来。完全通过语言和动作来表现七巧的独立个性,还把姜府的错综复杂的人物关系交代得相当清楚。短短四五千字,完全是侧面描写,就把七巧的出身、人物关系、人物形象交代得非常圆满清楚。这和《红楼梦》借冷子兴贾雨村之口道出荣宁二府的兴衰故事一样异曲同工。
张爱玲用传统故事性的全知全能的叙事模式所讲述的是对人性的现代感悟和破译,中西合璧的创作风格使她的小说既古典又现代,小说的现代性不仅表现在人物的病态心理刻画上流露出的西方精神分析的影响,也表现在大量运用的联觉、知觉、超感觉等表现手法来化为通感的修辞手段,生动展现人物的心理状态。