试论李煜前期词与后期词的不同。

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问答题
试论李煜前期词与后期词的不同。
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相似问题和答案

第1题:

李煜后期的词多是反映亡国之痛,哀婉凄凉,意境深远


正确答案:正确

第2题:

李煜,前期词以描写宫廷逸乐生活为主,风情绮丽,清靡婉转。后期词则多追忆往事,伤怀故国,风格沉郁苍凉。


正确答案:正确

第3题:

试比较李清照词与李煜词的异同。


正确答案:李煜和李清照都是中国文学史上著名的婉约派词人,一个是由南朝天子走向北地幽囚,一个是因为亡国而颠沛流离,他们前期词多写闺情和宫廷香艳,后期词多写亡国失家之悲哀,因而使两人的词在风格上有不少相似之处.但由于他们所处的时代和个人生活及感受的不同,词的风格又同中有异。
李清照在文学创作上与李煜十分相似。李清照写词不依傍古人,自出机杼,能直抒胸臆,写出真情实感,因而具有强烈的感染力量。我国抒情诗词本来就有各种写法,概括起来说可分为直抒胸臆的写法和曲折见意的写法。就词的领域看,李清照在宋代体现的这种传统是独特的,只有前代李煜和她有着共同的特点。李煜把真纯写入自己词作中,以君王的身份,而不矫饰以自尊。不矜持以自饰,以本色语、真诚心,写尽了人情的悲欢离合。李清照在用词方面,有相当高的技巧,艺术性很强,具有强烈的感染力,这种艺术力量,不是靠夸张,也不是靠铺叙,而是靠白描的笔法,且达到了一种自然的境界。如“帘卷西风,人比黄花瘦”、“绿肥红瘦”、“才下眉头,又上心头”等等,语言清新明快,流转如珠,平淡本色。可以说她继承并发展了李后主的笔法。和李清照一样,李煜也是靠用白描的手法,明白如话的语言,抒写他的生活感受,塑造了一系列生动感人的艺术形象,如“梦里不知身是客,一晌贪欢”等句,构成了画笔所不能到的意境,写出他国破家亡的生活感受,他还善于用贴切的比喻将抽象的感情形象化,如“恰似一江春水向东流”等句,语气明净、优美,接近口语。李清照和李煜被后人称为词坛“二李”,堪称为我国词学史上双子星座。清初学者沈谦在《填词杂说》中云“男中李后主,女中李易安,极是当行本色”,这是对他们的美誉,也是对他们词的最恰当的评价。
李清照和李煜的词虽然有不少相似的地方,但同中有异。首先,李清照在理论上确立了词体的独特地位,提出了词“别是一家”之说。这是李煜所不能及的。但以纯真的性格作词,并在词作中突出表现出“真”,这是李煜较之李清照更为突出的地方,而扩大词的眼界,变伶工之词为士大夫之词,更可谓是李煜对词的发展的一个贡献。其次,在创作上,李清照生动地展现了她的生命历程和情感历程。南渡前,闺房绣户是她的生活世界,而美满的婚姻爱情便成为她的主要人生理想。李清照与赵明诚的爱情既有婚姻来维系,更有深厚的感情基础,苦涩的离愁中含有夫妻双方心心相印和彼此眷恋的幸福感,这是李清照词的一大特点。与李清照相比,李煜也有不少写离愁别恨的词,但是他所表达的情感和李清照所表现的情感有小质的不同,李煜词中所表现出来的一任沛然莫御的愁情,只不过是他对囚徒生活的不堪和故国之思的哀叹。第三,李清照以女性的特有的视角和感受力出发,充分表现了女性情感细腻的特色.但李煜却无法做到。李清照描写女性,描写女性的阴柔美,在很大程度上作为作者自身形象、自身情意的直接外化,成功地凸现了抒情女主人公的自我形象。

第4题:

李煜词的特点包括()

  • A、前期多反映宫廷享乐生活
  • B、后期抒发亡国之痛和身世感慨
  • C、风格豪放
  • D、语言优美生动
  • E、开始突破多写艳情的窠臼

正确答案:A,B,D,E

第5题:

北宋前期词主要承袭晚唐五代词风,但在开拓词境、提高深化词艺方面也有改革,代表作家有()

  • A、晏殊
  • B、欧阳修
  • C、李煜
  • D、柳永

正确答案:A,B,D

第6题:

结合作品阐述李煜词前后期的主要变化和主要原因。


正确答案: 前期的创作前期多写帝王的享乐生活。词风艳丽,与花间词派保持一致。代表作如《玉楼春》(晚妆初了)描写帝王宫庭内的歌舞享乐生活和放纵的心情。《浣溪沙》(红日已高三丈透)描写夜以继日的歌舞场面。《清平乐》(别来春半)抒写春愁离恨。后期的创作后期词多表现亡国之痛和从帝王到囚徒的生活感受。后期人生虽仅仅三年左右但却写下了一生最好的作品。其中最好的词又大都是围绕梦境写的。这个梦境不同于李贺诗那样表现个人的幻觉和想象,而是说李煜在词中反省了自己的人生,把自己的人生视为一场帝王的繁华梦。关于这种梦境人生的描写和叹息的词句可以列举很多:“多少恨,昨夜梦魂中。还似旧时游土苑,车如流水马如龙,花月正春风。”(《望江南》)“梦里不知身是客,一向贪欢。”(《浪淘沙》)“人生愁恨何能免,销魂独我情何限?”“帮国梦依旧,觉来双泪垂。”(《子夜歌》)“雁来音信无凭,路遥归梦难成。”(《清平乐》)可以说他最后三年生活里的酸甜苦辣都是环绕这一梦境展开的。

第7题:

试论述李煜的生平与其词风变化的关系,以及他在词史上的地位和意义。


正确答案:李煜是南唐的最后一个皇帝,世称李后主,今存词三十余首。他39岁时为宋军所俘,囚居汴京,从南唐国主降为囚徒的巨大变化,明显地影响了他的创作,使他前后期的词呈现出不同的风貌。他的前期词写宫廷享乐生活的感受,实际是南朝宫体和花间词风的继续,代表作有《浣溪沙》(红日已高三丈透)等。在南唐内外危机深化的过程中,李煜逐渐也感觉到他无法摆脱的没落命运,因此在部分词里也流露了沉重的哀愁。他的后期词主要写亡国之痛,南唐亡国使他丢掉了小皇帝的宝座,也使他在词创作上获得了一些新的成就。这一段由南唐国主转变为囚徒的经历,使他从醉生梦死的生活里清醒过来,在词里倾泻自己的深哀巨痛。
这位生于深宫之中,长于妇人之手,阅世甚浅的词人,始终保有较为纯真的性格。其词在题材内容上前后期虽有所不同,但无论前期后期,又有其一贯特点,那就是“真”。他在词中一任真实情感倾泻,而较少有理性的节制。这也是他的词能引起后人广泛共鸣的主要原因。具体说来,李煜词的本色和真情性,在三方面显得很突出:一是真正用血泪写出了他那种亡国破家的不幸,非常感人。二是本色而不雕琢,多用口语和白描,词篇虽美,却是丽质天成,不靠容饰和词藻。三是因纯情而缺少理性节制。他在亡国后不曾冷静地自省,而是直悟人生苦难无常之悲哀:“人生愁恨何能免”、“自是人生长恨水长东”,把自身所经历的一段破国亡家的惨痛遭遇泛化,获得一种广泛的形态与意义,通向对于宇宙人生悲剧性的体验与审视。
李煜在我国词史上的地位,更多地取决于他的艺术成就。这首先表现在他改变了晚唐五代以来词人通过一个妇女的不幸遭遇,无意流露或曲折表达自己心情的手法,而直接倾泻自己的深哀与剧痛。这就使词摆脱了长期在花间曼声吟唱中所形成的传统风格,而成为人们可以多方面言怀述志的新诗体,对后来豪放派词家在艺术手法上有影响。其次,他善于用白描的手法抒写他的生活感受,如“小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中”,构成了画笔所不能到的意境,写出他国破家亡后的生活感受。再次,他还善于用贴切的比喻将抽象的感情形象化,如“恰似一江春水向东流”、“流水落花春去也”等句都是。另外,语言也更明净、优美,接近口语,进一步摆脱了花间词人镂金刻翠的作风。
总之,李煜从生活实感出发,抒写心底的深哀巨痛,他的词寄慨极深、概括面极广,能引起普遍的共鸣。也正是由于李煜以其纯真,感受到了“人生长恨”、“往事已成空”那种深刻而又广泛的人世之悲,所以其言情的深广超过其他南唐词人。王国维曾说:“词至后主而眼界始大,感慨遂深,遂变伶工之词而为士大夫之词。”

第8题:

李煜后期词多写亡国之音。


正确答案:正确

第9题:

李清照前期生活安逸,词作(),后期词风沉哀凄苦,充满了家国之恨。


正确答案:清丽委婉

第10题:

简述李煜后期词的创作特点。


正确答案: (1)李煜后期词写亡国的深悲巨痛,追怀故国,痛念江山,抒写美好事物丧失后的切肤之痛是后期词最突出的内容。
(2)李煜后期词在江山、故国的怀念中,充满悔恨悲愤和哀愁等复杂情感,感慨极深,词境也极为阔大。
(3)用白描手法直抒胸臆。