属于元杂剧中女性角色的有()

题目
多选题
属于元杂剧中女性角色的有()
A

正旦

B

老旦

C

小生

D

搽旦

E

参考答案和解析
正确答案: E,B
解析: 暂无解析
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第1题:

元杂剧中,负责主唱的男性角色称为()

  • A、孤
  • B、正旦
  • C、正末
  • D、老旦

正确答案:C

第2题:

元杂剧是在南宋杂剧、院本的基础上吸收唱赚、诸宫调等民间音乐艺术成就,于金、元间逐渐形成的一种新型戏剧。角色有()等。


正确答案:正旦、正末、净、丑

第3题:

()在元杂剧中指末、旦、净之外的其他次要角色。

A、“杂”

B、“孤”

C、“卒”

D、“细酸”


正确答案:A

第4题:

属于元杂剧中女性角色的有()

  • A、正旦
  • B、老旦
  • C、小生
  • D、搽旦
  • E、丑

正确答案:A,B,D

第5题:

下列作品中属于元杂剧中的爱情剧的有()

  • A、《窦娥冤》
  • B、《西厢记》
  • C、《牡丹亭》
  • D、《墙头马上》

正确答案:B,D

第6题:

元杂剧流行于(),角色已有()等多种,当时以元大都、山西平阳、杭州为演出中心,现存最早的戏剧壁画和金元时代修建的戏台,都保存在(),说明()是元杂剧的发源地之一。


正确答案:元代;正末、正旦、净;山西;山西

第7题:

元杂剧扮演官员的角色称()

  • A、孤
  • B、驾
  • C、细酸
  • D、孛老

正确答案:A

第8题:

职业女性难以关爱年幼的儿女,一个干部在秉公办事与朋友求情中左右为难等,这些都属于()

A.角色冲突

B.角色失败

C.角色紧张

D.角色混淆


参考答案:A

第9题:

下列关于元杂剧的体制特征,说法正确的是()。

  • A、元杂剧作为尚未成熟的戏剧形态,具有鲜明的特色。其体制特征表现在剧本构思、音乐体制和角色与演出体制三个方面。
  • B、元杂剧作为成熟的戏剧形态,其体制更为成熟,具有鲜明的特色。其体制特征表现在剧本结构、音乐体制和角色与演出体制三个方面。
  • C、元杂剧作为文人传奇的戏剧形态,其体制更为成熟,具有鲜明的特色。其体制特征表现在剧本结构、舞台美术和角色与演出体制三个方面

正确答案:B

第10题:

论述元杂剧中的某个女性形象。


正确答案: 王实甫《西厢记》崔莺莺的形象,较之《会真记》,显得更为鲜明丰满。一方面,她长于深闺,却向往外面的世界;少女怀春,萌发对爱情、自由的追求。另一方面,母亲“治家严肃”,从小就被禁锢的莺莺,也知书识礼,深深懂得应遵守礼教的规范。张生的出现,及其月下吟诗、请兵退贼等举动,激发了莺莺对眼前的年青书生的情思;然而,她虽渐渐爱上张生,但内心却翻起了巨澜,产生强烈的冲突。因为,这既要冲破老夫人的管束,更要冲破礼教对她的束缚。在《董西厢》里,莺莺的性格,有一个心理发展过程,她先是唯恐“辱累先考”(卷四〔中吕•鹃打兔〕),因而压抑着对张生的情感,后来经过内心的激烈冲突,终于觉得“报德难从礼”(卷五),作出了大胆的越轨行动。作者以细腻的笔法,在描绘她的内心世界的巨大变化中,完成了对莺莺形象的塑造。关汉卿塑造了一个善良而富于反抗精神的窦娥形象。
首先,窦娥具有始终如一的善良而美好的品质。窦娥虽然家境贫寒,三岁丧母,七岁离父,幼小的年纪过早地遭受失恃之痛和穷困之苦,然而正是这种经历,养成了她善良、孝顺的美好品质:她珍惜与蔡婆婆相依为命、相对平稳的家庭生活,对早年守寡、晚年丧子的婆婆十分孝顺;她深信一女不嫁二夫的教条;她恪守孝道与妇道,做人贤惠;尤其让人感动的是,她不仅为了使蔡婆免受毒打,忍受着剧痛、屈辱和不公,用生命为代价,含冤招承了药死公公之罪,而且还在被押赴刑场、即将被处斩时,还想到不能让婆婆看到自己的样子以免婆婆伤心难过。
但是,窦娥又充满了反抗斗争的精神。她一出场,便
(1)对“恒定不变”的天理产生怀疑;
(2)她反抗没有爱情的婚姻,她不依从婆婆,而且谴责婆婆答应嫁给张驴儿父亲是不守“贞心”,是不知羞的行为;
(3)她坚决反抗张驴儿的逼婚,就是在张驴儿嫁“药死公公”之罪于窦娥,以“官休”相威胁而实则强行逼窦娥“私休”的情况下,她仍然坚定沉着地维护自身人格尊严,与其抗争到底;
(4)即使她在被押往刑场的途中,双手被刽子捆绑得不能动弹,但她仍满腔的怒火和怨气,骂地“不分好歹”,骂天“错勘贤愚”并且发出血飞白练、六月降雪、亢旱三年的三桩“表明清白”的誓愿——而窦娥这种对“天理不公”的不满,实际上是对人间的不公与黑暗的反抗与责问;
(5)尤其是她已含冤屈死,但其鬼魂仍然“一再”为自己伸冤,这充分表明了窦娥不向黑暗的暴力屈服的坚强意志。