多选题战国策派提倡的"创作母题"是（）A生死B狂欢C爱情D恐怖E虔恪

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多选题

战国策派提倡的"创作母题"是（）

生死

狂欢

爱情

恐怖

虔恪

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第1题：

“昆山派”、“吴江派”、“临江派”的创始人是谁？这三派各有哪些作家？他们的创作主张、创作实践有何不同？

正确答案:“昆山派”的创始人是梁辰鱼。作家有郑若庸、张凤庸、梅鼎祚、许自昌、屠隆。“吴江派”的创始人是沈璟。吴江派作家人数至多，较有名的有顾大典、王骥德（但他又是汤显祖的拥护者）、史槃、吕天成、卜世臣、叶宪祖、汪廷讷、冯梦龙、沈自征、沈自晋、袁于令、范文若。“临江派”的创始人是汤显祖。作家是孟称舜、吴炳、阮大钺等，此外如高濂、周朝俊、孙仁孺也很接近这一派。
昆山派的特点是雍容华美，典雅雕饰，这种创作主张由才情很高的梁辰鱼运用到《浣纱记》的创作实践中，塑造出真实、生动，内心世界很丰富的女主角西施的形象。运用典丽的词曲来写戏，甚至茶店老妪也用四六骈体道白就不相宜了。如许自昌的《水浒传》传奇就有这方面创作实践的明显失误。昆剧后来离人民越来越远，语言的过分典雅是个直接原因。吴江派主张作曲必须严守格律，而文辞次之，并对格律的四声阴阳，用韵、句法上提出了具体的严格的要求；提倡通俗本色的语言。讲究格律的有卜世臣的《冬青记》、范文若的《花筵传》等剧、二剧内容平庸。体现语言本色特点，并取得一定成绩的有冯梦龙的《双雄记》和《万事足》等，有冯梦龙改定并有所创造的《精忠旗》既是本色的典范，语言通俗又有文采，内容也很可取。临川派主张作品要讲究“意、趣、神、色”。要言真情，有神韵；语言要少用典，用典也要符合剧中人身份，有活泼的意趣；不要被格律束缚了思想的表达。由于思想内容，文采情趣较之作为形式的格律更为重要，临川派也并非不讲格律，因而临川派在创作实践上成就最大，汤显祖的《牡丹亭》在写意、谐趣、传神、绘色上都达到很高的境界，成为戏曲上最优秀的作品之一，孟称舜的《娇红记》，吴炳的《绿牡丹》等也都是成功的，有特色的作品。总之，三个戏曲流派在创作主张和创作实践上各有特色，总起来说，昆山派是雍容华丽，典雅雕饰；吴江派是严守格律，语言通俗；临川派是新颖灵巧，顾盼生姿。

第2题：

战国策或战国派

正确答案: “军事第一，胜利第二”，“国家至上，民族至上”，“意志集中，力量集中”等反动口号。在文艺思想上，林同济在《寄语中国艺术人》中提倡反理性的“恐怖、狂观、虔诚”为创作的“三道母题”。战国策派在文学上的代表作是陈铨的剧本《野玫瑰》。

第3题：

提倡"恐怖·狂欢·虔恪"为创作的"三道母题"的流派是()

A、战国策派

B、心理分析派

C、新感觉派

D、"民族主义文学"

参考答案：A

第4题：

战国策派

正确答案: 战国策派也称战国派，是出现于抗战中期国统区的一个思想文化和文学流派，得名于他们编的《战国策》和《战国》刊物。主要成员为陈铨、林同济等。战国策派鼓吹“尚力政治”，错误地称当时的时代是“战国时代的重演”，抹煞战争的正义性与非正义性的根本区别。文艺思想上提倡反理性的“恐怖、狂欢、虔恪”为创作的“三道母题”，代表作有陈铨的剧本《野玫瑰》。战国策派的思想观点适应了当时国民党专制主义政策的需要。但《野玫瑰》写国民党间谍抗日锄奸，不能完全否定。

第5题：

现代运动中荷兰艺术和设计运动中的（），提倡严格的审美观，创作中用原色，包括白色、灰色和黑色

A、艺术派
B、色彩派
C、构成派
D、风格派

正确答案:D

第6题：

战国策派代表作品陈铨的剧本《野玫瑰》的主要内容是（）。

正确答案:歌颂国民党间谍锄奸抗日

第7题：

提倡“恐怖。狂欢。虔格”为创作的“三道母题”的流派是（）

正确答案:战国策派

第8题：

1940年,陈铨,林同济等被称为()。

A、战国策派

B、野玫瑰派

C、自由人

D、国粹派

正确答案:A

第9题：

“湖畔派”诗人共同的创作特征是（）

A、歌颂大自然
B、有空想社会主义倾向
C、赞美宗法制农村生活
D、厌恶城市文明
E、提倡废墟美

正确答案:A,C,D

第10题：

（）年，昆明西南联大教授（）等人创办《战国策》半月刊。由此“战国策派”形成。

正确答案:1940；陈铨（林同济……）

战国策派提倡的"创作母题"是（）

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