试述《雨霖铃》《八声甘州》这两首词所用的铺叙手法。

题目
问答题
试述《雨霖铃》《八声甘州》这两首词所用的铺叙手法。
参考答案和解析
正确答案: 《雨霖铃》写别情,淋漓尽致。上片写临别时情景,着力于“别”字,苍茫暮色,凄切蝉声,用来构成气氛,暗示心情。而饮酒饯行、执手相看,则是将“别”字形象化。下片写离去的人对旅途和别后的种种设想,用层层铺叙的手法,把羁旅乡愁和离别的痛苦写得十分凄切。
《八声甘州》上片写秋景,运用层层铺叙的手法。第一层勾勒时间、空间的大背景,为后面写景、抒情铺下萧条冷落的色调。第二层进一步渲染关河冷落、凄风残照、花草树木残败的苍凉气氛。最后以江水无语衬托出天涯行客黯然神伤的情绪。通过层层铺叙,步步深入,惟妙惟肖地刻画出作者内心的伤感。
解析: 暂无解析
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相似问题和答案

第1题:

李清照是我国宋朝著名女词人,她的代表作是()。

A《雨霖铃》

B《声声慢》

C《水调歌头》

D《八声甘州》


B

第2题:

宋代著名词人柳永大量制作慢词,成就很高,著名词作有《望海潮·东南形胜》、《雨霖铃·寒蝉凄切》、《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》,试以这三首词为例,论述柳永对慢词的贡献。 


正确答案: (1)从宋仁宗天圣年间起,因柳永大量创作慢词,宋词始由小令阶段渐人慢词时期。柳永是为长调慢曲作词的第一人,他的词以俚语合俗曲,开拓了词的题材内容,也扩大了词境容量。
(2)以赋为词,将赋法移植于长调慢词,大大扩展了词的叙事言情空间,奠定了长调的形制和体制,就此而言,他是慢词体制的开创者。
(3)柳永首创或首次使用一百多个词调,词的体制至柳永而始备。柳永在词体和词调方面的开创,为宋词在表现功能和艺术风格的拓展奠定了基础。

第3题:

()的主要作品为《雨霖铃》《八声甘州》等,有《乐章集》传世。大量创制慢词(长调),扩充了词的体制容量,提高了词的表现能力。

A李后主

B苏轼

C柳永


C

第4题:

试述《雨霖铃》《八声甘州》这两首词所用的铺叙手法。


正确答案: 《雨霖铃》写别情,淋漓尽致。上片写临别时情景,着力于“别”字,苍茫暮色,凄切蝉声,用来构成气氛,暗示心情。而饮酒饯行、执手相看,则是将“别”字形象化。下片写离去的人对旅途和别后的种种设想,用层层铺叙的手法,把羁旅乡愁和离别的痛苦写得十分凄切。
《八声甘州》上片写秋景,运用层层铺叙的手法。第一层勾勒时间、空间的大背景,为后面写景、抒情铺下萧条冷落的色调。第二层进一步渲染关河冷落、凄风残照、花草树木残败的苍凉气氛。最后以江水无语衬托出天涯行客黯然神伤的情绪。通过层层铺叙,步步深入,惟妙惟肖地刻画出作者内心的伤感。

第5题:

柳永《雨霖铃》(寒蝉凄切)词是怎样写景与抒情的?


正确答案: 柳永《雨霖铃》(寒蝉凄切)词是这样写景抒情的:
①.以清秋萧瑟之景写离别凄恻之情,即景抒情,融情入景,臻于情景交融的化境。
②.随着时间的推移和空间的转换,铺叙展衍,层层点染,将别情写得酣畅淋漓而又婉曲有致。写景、叙事、抒情环环相扣,互为生发,章法上也较有变化,虚实相生,疏密相间。
③.语言自然流畅,不尚雕琢,以白描取胜。同时还有意利用了《雨霖铃》词调“颇极哀怨”的特点,使词的音乐美得到了充分发挥,可谓文情与声情并茂。

第6题:

下列不属于柳永的作品的是()。

  • A、《蝶恋花》
  • B、《雨霖铃》
  • C、《八声甘州》
  • D、《凤栖梧》

正确答案:A

第7题:

概括《雨霖铃》《八声甘州》这两首词的主题。


正确答案: 《雨霖铃》写作者离开京城,作别恋人,在倾吐深深的离愁时,也抒发了对自身遭遇的感慨和压抑的愤懑。《八声甘州》通过对萧条冷落的秋景和游子凭栏遥望故乡的描写,抒发了作者的羁旅行役之苦。

第8题:

柳永,原名三变,字(),别称柳七,柳屯田。主要作品为《雨霖铃》《八声甘州》等,有《乐章集》传世。大量创制慢词(长调),扩充了词的体制容量,提高了词的表现能力。
耆卿

第9题:

柳永是北宋著名词人,他的词流传甚广,所谓“凡有井水饮处,即能歌柳词”。其代表作有《雨霖铃》、《八声甘州》等。


正确答案:正确

第10题:

对柳永《八声甘州》分析正确的有()

  • A、运用了层层铺叙的表现手法
  • B、上阙写秋景
  • C、上阙抒秋情
  • D、下阙抒秋情
  • E、与《雨霖铃》堪称柳永羁旅行役词中的双璧

正确答案:A,B,D,E