问答题简述长镜头并分析其功能。

题目

问答题

简述长镜头并分析其功能。

参考答案和解析

正确答案：长镜头是一种拍摄手法，它相对于蒙太奇拍摄方法。这里的“长镜头”，指的不是实体镜头外观的长短或是焦距，也不是摄影镜头距离拍摄物的远近，而是拍摄之开机点与关机点的时间距，也就是影片的片段的长短。长镜头并没有绝对的标准，是相对而言较长的单一镜头。通常用来表达导演的特定构想和审美情趣。通过连续的时空运动把真实的现实自然的呈现在屏幕上，形成一种独特的纪实风格。
上镜头作为一种艺术表现形态，最大的功能就在于逼真的记录现实——自然、生活和情绪。所以，在影片中运用长镜头手法可以保持整体效果，保持剧情空间、时间的完整性和同一性；可以如实、完整地再现现实影像，增加影片的可信性、说服力和感染力；可以渲染气氛，表现人物的心理活动。

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相似问题和答案

第1题：

分析蒙太奇学派与长镜头学派的主要区别和联系。

正确答案: 蒙太奇学派与长镜头学派的主要区别是：
蒙太奇学派主张的是一种主观的、表现的艺术，它的核心是形象的对列。
长镜头学派主张的是客观的写实的艺术，讲究的是场面调度，其核心是再现表现对象的真实。
传统的蒙太奇镜头也好，长镜头也好，都只是针对某一个影片中的段落而言，对于整个影片来说肯定是需要通过剪辑来把各个段落组合起来，最终形成完整的电影。长镜头和蒙太奇兼而运用，相互补充，已经成为当代有较好理论修养的影视创作者不断采用的结构技巧和表现手段。

第2题：

长镜头的功能

正确答案:第一，采用的长镜头应是综合运动的长镜头，记录生活流程相对完整，特别是对事件的来龙去脉应得到较为清晰的交代。
第二，长镜头具有揭示人物内心情绪的功能。
第三，长镜头还有包容性大，给人以思考天地的功能。

第3题：

简述CT图像重建方法并分析其利蔽。

正确答案: （1）反投影法（总和法）：是利用投影数值近似地复制出吸收系数的二维分布。它的基本原理是将所测得的投影值按其原路径平均地分配到每一点上，各个方向上投影值反投影后，在影像处进行叠加，从而推断出原图像。正方形物体反投影法重建的物体图像不是正方形，变成了“星”状物，中心处吸收系数值最大，离中心越远值越低，产生图像的边缘失锐。
反投影法会造成影像边缘的不清晰。如果在一均匀的组织密度内，存在吸收系数极不均匀的部分时，反投影图像会出现图像的伪影。
（2）傅里叶变换重建方法：对于每次测得的投影数据先作一维傅里叶变换，根据中心切片定理，可将此变换结果看成二维频域中同样角度下过原点的直线上的值。在不同投影角度下所得的一维变换函数可在频域中构成完整的二维傅里叶变换函数，将此二维变换函数进行逆变换，就得到了所要求的空间域中的密度函数。
傅里叶变换的方法重建图像时，投影函数的一维傅里叶变换在频域中表现为极坐标的形式，把极坐标形式的数据通过插补运算转换为直角坐标形式的数据时，计算的工作量比较大。此外，在极坐标形式的频域数据中，离原点较远的频率较高的部分数据比较稀疏，当这些位置上的数据转换到直角坐标下时，需经过插补，这将引入一定程度的误差。也就是在重建的图像中，高频分量可能会有较明显的失真。
（3）滤波反投影重建方法：采用先修正、再反投影的做法，得到原始的密度函数。滤波反投影重建图像的基本做法是：在某一投影角下取得投影函数（一维函数）后，对其作滤波处理，得到一个经过修正的投影函数。然后再将此修正后的投影函数作反投影运算，得出所需的密度函数。
滤波反投影法在实现图像重建时，只需作一维的傅里叶变换。由于避免了费时的二维傅里叶变换，滤波反投影法明显地缩短了图像重建的时间。
（4）卷积反投影法：卷积反投影函数可写成卷积的形式，表明在频域中所作的滤波运算可以等效地在时域中用卷积运算来完成。将投影函数gθ（R）与
ρ
的逆傅里叶变换式进行卷积，同样可以得到所需要的修正过的反投影函数。这种用卷积方法修正投影函数，然后再作反投影重建图像的方法称为卷积反投影法。卷积函数的选择是卷积反投影方法中的关键问题。
在实际的系统中选择卷积函数时还要考虑到许多其他的因素，包括系统的带宽、SNR与分辨力等。

第4题：

简述海河河流量季节变化特点并分析其原因。

正确答案: 变化特点：①海河流量冬春季节较小，夏秋，流量较大；②流量季节变化大。原因：①冬春季节降水稀少，河流补给量小；②夏秋季节降水较多，河流补给量大。

第5题：

长镜头的主要功能是什么？

正确答案: 增加影响的真实感。
使表意具有多义性。
凸显画面的空间感。
让影像产生诗意，给观众提供想象的空间。
巧妙的转换场景，不露痕迹的完成衔接与过度。

第6题：

长镜头可以分为（）。

A、纪实性长镜头
B、表演性长镜头
C、场面调度长镜头
D、真实性长镜头

正确答案:A,C

第7题：

简述长镜头的理论。

正确答案: 长镜头理论是对蒙太奇理论的挑战，是推崇长镜头技术和景深镜头的一个理论流派，创始人是巴赞。巴赞提出按照长镜头（镜头——段落）和景深镜头的原则构思拍摄影片。长镜头作为一种电影风格和表现手段在展现完整现实景象方面有其优越性。巴赞将其美学意义绝对化，从六十年代以来不断遭到某些电影理论家的批评。但是，不管在理论上还是在创作实践中，仍有众多理论家和编导的追随，形成一种在电影史上能够与蒙太奇理论抗衡的美学原则和美学流派。

第8题：

简述ALS功能的含义，并简要介绍其功能。

正确答案: ALS（AutomaticLaserShutdown）称作激光器自动关断。这种功能是指当光缆线路出现故障时或光盘未承载业务时，光盘的发光器件自动关断，只是每隔一段时间发一次光来检测光路是否恢复正常。ALS功能是为了减少激光器的开启时间以延长光器件的使用寿命。

第9题：

试述医院常用保护具的种类，并简述其功能。

正确答案: 保护具是用来限制病人身体或身体某部位的活动，以达到维护病人安全与治疗效果的各种器具。
床档：主要用于预防病人坠床。
约束带：用于保护躁动病人，限制身体或肢体活动，防止病人自伤或坠床。
支被架：主要用于肢体瘫痪者，防止盖被压迫肢体而造成不舒适或足下垂等，也可用于灼伤病人和采用暴露疗法需保暖的病人。使用时，将支被架罩于防止受压的部位，盖好盖被。

第10题：

简述男装向现代形态转变的过程，并分析其成因。

正确答案: 19世纪的社会大变革进一步将男子推向了社会前沿，男子广泛参加工业活动和商业活动，其活动场所发生了质的变化，因此对服装的要求也相应发生变化。男装向现代形态转变经历了四个阶段：
1、现代形态的雏形期，受大革命的冲击平民阶层的服装成为时尚，黑色上升成礼仪正式服色。上衣夫拉克开始流行，前襟从高腰身处斜着向后裁下来，衣长短至膝部，有立领或翻领，后开禊。前门襟的扣子一个也不扣或只扣两粒。基莱色调明快成为重要的装饰，单色的庞塔龙。
2、现代形态的成长期，受女装的影响，出现了收腰身，耸肩的造型，三件头的套装向修长风格发展。夫拉克的驳头翻折下延到腰际，前襟敞开不扣，露出基莱。紧身的庞塔龙用淡色的针织面料穿着时加上裤脚在脚底带蹬。
3、现代形态的确立期，三件头的在19世纪50年代最终确立，标志有两点：一是用同色、同质面料制作；二是形成按用途穿相应套装的习惯，上衣变化最多，分化出礼服和便服。
4、现代形态的稳定期，男装在这一时期处于稳定，并一直延续到20世纪。套装的变化也只在细节部分或是面料的更新。基莱不再是装饰的重点。人们的注意力转移到上衣和裤子的质地和颜色上，并以同色同质为美。衬衣很快形成现代型的成衣，领口系上领带或蝴蝶结。

简述长镜头并分析其功能。

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