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问答题为什么历代著名的书法家们，都受到不同程度的批评？

题目
问答题
为什么历代著名的书法家们，都受到不同程度的批评？
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相似问题和答案

第1题：

我国七大水系长江、珠江、黄河、海河、淮河、松花江、辽河都受到不同程度的污染，请按污染的严重程度顺序排列为（）。


正确答案:辽河、海河、淮河、黄河、松花江、珠江、长江

第2题：

唐代的著名书法家们留下了哪些有名碑刻？它们表现了怎样的独特艺术风格？


正确答案: 唐碑中除了少部分篆书和隶书碑刻，主要就是楷书碑刻，习惯上说的唐碑，就是指唐代楷书碑刻而言的。它和魏碑成为楷书的两大体系。唐代楷书继隋代书风的余绪，又追求创造，深究于笔法，精研于形貌，能各自成家。著名的书法家有欧阳询、虞世南、褚遂良、李邕、颜真卿、柳公权，他们都各创一体，成为后世的楷模。其余的如欧阳通、薛稷、徐浩、苏灵芝、柳公绰、魏栖梧、张旭等，均是一代写楷书的名手，但由于他们的楷书在艺术风格上不如上述的数家那么强烈突出，因此影响也就要小一些。
唐碑存世很多，现仅介绍一些著名书法家留下的有名碑刻：欧阳询的楷书主要取法于六朝碑版，又兼受二王（羲之、献之）书法的影响，书风劲险刻厉，《书断》称之为“森森焉若武库矛戟”，在险绝中又见平正，自成一家，世称“欧体”。存世的碑刻有一二十种，著名的有《九成宫醴泉铭》、《皇甫诞碑》、《虞恭碑》、《化度寺碑》。《九成宫醴泉铭》是唐贞观六年（632年）四月刻。楷法严谨峭劲，为欧阳询的代表作。赵子固推为楷法极则，陈继儒评其书“如深山圣人，瘦硬清寒，而神气充腴。能令王公屈膝，非他刻可方驾”。学欧书者，多学此碑；《皇甫诞碑》，无年月，书法如《九成宫》、《化度寺》，而险劲过之，腴润气息稍乏。此碑翻刻多次，善本难得；《虞恭碑》，唐贞观十一年（637年）十月刻，此碑书法平正清穆，可与《九成宫》并美，杨守敬称此碑“最为晚年之作，而平正婉和，其结体不似醴泉之开张，亦不似皇甫之峻拔，惟原石损失太甚，海内无全拓本”；《化度寺碑》，贞观五年（631年）刻。原石久佚，在宋时已多翻本。翁方纲认为此碑书法胜于《九成宫》，杨守敬亦认为“欧书之最醇古者，以化度寺为最煜赫”。此碑书法确是劲健悦泽，称楷书极则，惜泐甚。
虞世南是初唐的著名书法家，得智永传授，继承了二王的书法传统，因此受到唐太宗的赏识。书风外柔内刚，笔致圆融遒丽，《书后品》赞之如“罗绮娇春，鹓鸿戏沼”。书法与欧阳询齐名，世称“欧虞”，但二人风格迥异。存世碑刻有《孔子庙堂碑》，此碑为唐武德九年（629年）刻，刻成之后，车马填集碑下，捶拓无虚日，可见影响之大，其书锋芒内敛，风神凝远，惜碑早毁。现存《孔子庙堂碑》，均系后世重刻。目前所存精品古拓，仅清人李宗瀚所藏一本，现有影印本传世，但原拓已流入日本，藏三井家。

第3题：

我国七大水系都受到不同程度的污染，请你按污染的严重程度顺序排列依次是？


正确答案: 辽河、海河、淮河、黄河、松花江、珠江、长江。

第4题：

（）是唐代著名书法家。


正确答案:杨凝式

第5题：

当代最著名的书法家是谁？


正确答案: 当代最著名的书法家是启功。

第6题：

为什么历代著名的书法家们，都受到不同程度的批评？


正确答案: 历史上没有被批评过的书家可能有两种：一种是艺术平庸，社会影响小，不屑被评论的人；另一种是艺术水平虽高，但被埋没而无人知晓的书家。除此而外，熟知书法史的人都知道，从东晋时的王羲之、王献之，唐代的欧、虞、褚、薛、颜、柳，宋代的苏、黄、米、蔡，元代的赵孟頫，明代的董其昌，清代的金农、郑板桥、邓石如、何绍基，直到近代的吴昌硕等著名的书法家，都不同程度受到当时或后世的非议。可以这样讲，在中国书法史上任何一位影响至今的书家，都受到过不同程度的批评。
书法史上出现的这种现象，其主要因素是由于审美观的不同而产生的争论。就说“书圣”王羲之吧，当以王羲之为代表创造出一种风流妍妙的新书体逐渐被社会接受时，庾翼十分气愤地称他为“野鹜”，庾翼实际上就代表了旧的审美观对新的书法美的批评。到了盛唐，社会对书法艺术的审美已转变为欣赏“雄强豪放”的风格了，因此，就出现了张怀灌在《书议》中批评王羲之：“逸少草，有女郎才，无丈夫气，不足贵也。”“逸少则格律非高，功夫又少，虽圆丰妍美，乃乏神气，无戈戟銛锐可畏，无物象生动可奇，是以劣于诸子。”而韩愈说得更明快，称：“羲之俗书趁姿媚”。又如，唐代大书家颜真卿、柳公权，他们被宋代的姜夔批评曰：“颜柳结体既异古人，用笔复溺于一偏，予评二家为书法之一变。数百年间，人争效之，字画刚劲高明，固不为书法之无助，而晋、魏之风轨，则埽地矣。”（《续书谱》）很明显，姜夔是用晋、魏时代书法审美的旧标准来评论唐代书法审美的新标准的。在清代，康有为则日：“至于有唐，虽设书学，士大夫讲之尤甚……专讲结构，几若算子，截鹤续凫，整齐过甚。欧、虞、褚、薛，笔法虽未尽已，然浇淳散朴，古意已漓；而颜、柳迭奏，澌灭尽矣！”
（《广艺舟双楫》）包世臣也说：“平原于茂字少理会。”（《艺舟双楫》）他们则代表了清代碑学崛起后，以书法审美的新标准对颜、柳二家的批评。书法史上对大书家们或是或非的评论，大抵是如此者居多。
书法批评还有一个大家都知道的原因，就是书家在艺术上存在有不足之处。如苏轼批评宋代书家李建中，认为他书艺格调不高，是“虽可爱终可鄙，虽可鄙终不可弃”等等。对书艺缺陷的批评一般大家都能接受，而因审美观的不同产生的批评，往往会造成长期的争论和分歧。
书法批评贯穿了整个书法艺术史，成为了书法史的有机部分。凡是任何一种书法新风格和新流派的出现，都得经受批评的检验。书法批评是筛子，将筛掉它的一些缺陷而保留下可供借鉴部分；书法批评是天秤，将衡量出它的历史地位和价值；书法批评是镜子，将照出它和批评者本身的异同，及对后世的启示。只有经过了批评这一关的书法新风格和新流派，最终才能得到历史的承认。而能在书法批评的激浪中傲然屹立者，就是中国书法艺术史上的精英！

第7题：

历代书法家通常喜欢使用哪种宣纸？


正确答案:唐以前，据文献记载，王羲之“少年多用紫纸、中年用麻纸，又用张永义制纸，取其流利，便于行笔”。而《书法要录》则说《兰亭序》是用茧纸写的。唐时书家爱用宣纸，当无疑间。为了便于摹写前人真迹，还喜欢把宣纸“用法腊之”，制成熟纸使用。南唐李煜大概是历史上最爱用宣纸的人了，所以他才大量监制和造澄心堂来贮藏。澄心堂纸可能是一种半生熟的宣纸，因为宋徽宗，也爱用这种“前朝迷纸”，上海博物馆所藏他的两幅画《柳雅》、《芦雁》，就是用澄心堂纸画的。宋徽宗的画，是以工笔为主，字是“瘦金体”，用生纸是不适合的。大书家苏东坡亦爱用此纸。《东坡题跋》里说，他撰《月塔铭》即使用澄心纸。明宣德以后至清初，书家都爱用“宣德纸”，可惜不知究竟如何。清乾隆以来，多数书家都以能用上一张“乾隆纸”为乐事。

第8题：

我国七大水系都受到不同程度的污染，请按污染的严重程度顺序排列。


正确答案:我国七大水系都受到不同程度的污染，按污染的严重程度顺序排列依次是：辽河，海河，淮河，黄河，松花江，珠江，长江。

第9题：

文学批评家们之所以采用不同的批评原理，是因为思维方式不同，而与研究资料无关。


正确答案:错误

第10题：

问答题
历代书法家通常喜欢使用哪种宣纸？

正确答案： 唐以前，据文献记载，王羲之“少年多用紫纸、中年用麻纸，又用张永义制纸，取其流利，便于行笔”。而《书法要录》则说《兰亭序》是用茧纸写的。唐时书家爱用宣纸，当无疑间。为了便于摹写前人真迹，还喜欢把宣纸“用法腊之”，制成熟纸使用。南唐李煜大概是历史上最爱用宣纸的人了，所以他才大量监制和造澄心堂来贮藏。澄心堂纸可能是一种半生熟的宣纸，因为宋徽宗，也爱用这种“前朝迷纸”，上海博物馆所藏他的两幅画《柳雅》、《芦雁》，就是用澄心堂纸画的。宋徽宗的画，是以工笔为主，字是“瘦金体”，用生纸是不适合的。大书家苏东坡亦爱用此纸。《东坡题跋》里说，他撰《月塔铭》即使用澄心纸。明宣德以后至清初，书家都爱用“宣德纸”，可惜不知究竟如何。清乾隆以来，多数书家都以能用上一张“乾隆纸”为乐事。
解析： 暂无解析

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