电影时空的特殊性

题目

电影时空的特殊性

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第1题：

电影的时空结构包括哪几大类？试举例分析。

正确答案: （电影时空结构大体分为三大类：线性时间结构、时间关系淡化、时空交错结构）
（一）、线性时间结构：线性时间结构或可称为“大情节电影”，即电影开始于时间中的某一点，在基本连贯的时间中不省略地运行，并终结于某个晚些的时刻。这种结构的电影各个段落由中心线索以因果逻辑关系串联而成。具有人物、行动动力、目标、帮手、敌手的生成要素，在开端、发展、高潮的几大叙事段落，在电影结束前故事有明确的结局。主流商业电影多采用线性时间结构来完成故事。
（举例说明之：例如《天下无贼》、《疯狂的石头》、《变形金刚》都是典型的线性时间结构的电影。）
（二）、时间关系淡化：区别于中心线索叙事的电影，不以因果关系为动力和表现内容，而是以场景情境的魅力为主表现的影片。非常像散文或诗的结构，时间感不明显。
（举例说明之：例如侯孝贤的电影很多采用这种结构，刻意把故事的因果关系冲淡在日常时间感受中，带有纪实性和个人记忆的色彩。再如费里尼的《大路》，虽然的顺序结构，但时间感不明显，旅程中的各个事件之间也没有明显的因果联系，而影片所表达的在那样的年代，人生就是一段不明方向的旅程，人的命运轻若浮萍的意味在看似散漫的片段中自然地流露出来。）
（三）、时空交错结构：时空交错结构以复杂的结构“反结构”，用颠覆经典电影结构“三一律”的方法结构作品，突出的特点是时间和场景的次序并不按照因果、闪回、闪前这样观众可以理解的方式组织。这在很多先锋实验电影中常见。时空交错的叙事结构和人类探索用电影表达更深刻的哲学命题相关，从这个角度说，叙事结构的革新不应是技术上的实验，而应是创作者讲述故事、表达思想的自然选择，否则就会以文害意，成为花哨的噱头。
（举例说明之：如《重庆森林》中用人物接力、多视点叙事的方式分段讲述了两个爱情故事。《暴雨将至》和《低俗小说》是几组人物交叉，分头展开故事，再重合到一个时间点的圆形叙事的时空组织法。再如《罗拉快跑》，《红》《蓝》《白》，《神秘列车》等。）

第2题：

法国的（）兄弟拍摄的早期影片《婴儿喝汤》、《火车进站》等，属于纪录性的电影时空影片。法国电影艺术家（）发现和创造了“停机再拍”的省略原则，他用一个镜头拍摄剧情中的一段戏，这段戏类似舞台剧中的一幕或一场，被称之为“舞台式的电影时空”。美国电影艺术大师（）从梅里爱的“停机再拍”的省略原则中得到启示，把每段戏中的事件和动作再加以分解，形成电影自由处理时空的转换原则。瑞典电影艺术大师（）在影片《（）》（又名《杨梅树下话当年》）里，运用时空交错的方式着意表现人物的内在心理，把现实与梦幻并列起来加以表现，创造了电影的心理时空。这部影片开拓了电影的语言，改变了电影的时空结构，被称为“（）”。

正确答案:卢米埃尔；梅里爱；格里菲斯；伯格曼；野草莓；梦的电影

第3题：

电影《维洛尼卡的双重生命》开启了现代主义电影经典的叙事模型，即（）。

A、倒叙
B、自我分裂
C、时空穿插
D、心里独白

正确答案:B

第4题：

电影时空包括哪三个含义？

正确答案: 第一，放映时间。一般为100分钟到120分钟。
第二，表现时间，即影片故事的时间长度。
第三，观众心理感受时间。在不同层次的观众中，其时间长度是不等的。
对于电影剧作家来说，放映时间要遵守，必须让自己所写的剧本，在拍成影片后，局限在规定的放映时间内。剧情展示的时间是自由的。也就是说剧作家可以根据剧情的需要表现得或长或短。最重要的是观众心理感受时间，如果剧本写得拖沓、冗长，毫无艺术感染力量，那就是失败之作了。

第5题：

影片怎样造成电影的新时空？

正确答案:造成电影新时空的手法是多种多样的，如运用光影的变化、季节的变化、景色的变化、服饰的更换，或用更迭地名的方式来表现等。但是造成电影新时空的最根本的手法，是时间和空间的交织。具体来说，就是让时间随着空间的变化而流动，空间随着时间的延续而变化。在电影里，时间的体现离不开空间，空间的表现也离不开时间。就连表现时间的长短，也离不开空间的变化。因此，电影剧作家无论是组织一场戏、一段戏或整个剧本，一时一刻也离不开对时间和空间的把握，也就是说，必须具备电影的时空结构意识。

第6题：

电影因时空结构的变化而造成的不同电影样式，基本上可以分成两大类：（）和（）。所谓“时空顺序式结构”，就是（）。所谓“时空交错式结构”，就是（）。

正确答案:时空顺序式结构；时空交错式结构；按照故事发生、发展的时间顺序向前推进的一种结构样式。属于这种结构样式的影片主要有两种，一种叫“戏剧式结构”的影片，一种是散文电影；把故事的现在、过去和未来相互穿插起来结构成的一种影片，它往往是为了深入刻画人物的心理活动

第7题：

何为电影的有限时空和无限时空？

正确答案:电影镜头的分切与组合，使电影时空打破现实时空的制约。产生了有限时空和无限时空。一部影视片有其无限自由的时间和空间，但又在其有限的时间和空间的活动。所以说，影视片的时间和空间的关系，在叙述故事方面是无限的，在表现故事方面是有限的。也就是说，呈现给观众内容的时空是无限时空，直接表
现在银幕上的时空是有限时空。

第8题：

试比较舞蹈艺术与电影艺术的时空特点。

正确答案:舞蹈语言既有空间属性，又有时间属性。舞蹈的内容在一定的空间中展现，又在一定的时间中流动，空间与时间的相互依存，便成为舞蹈语言的基本存在方式。与舞蹈相比，电影的时空转换更为灵活。电影是以银幕上的画面和声音为媒介，在运动的时间和空间里创造形象的艺术形式。它突破了舞台的局限，具有银幕视听语言的运动性和时空转换与组接的极大自由。

第9题：

电影时空观念的演变，大致可分为四个阶段，即：（），（），（）以及（）。

正确答案:纪录性电影时空；舞台式电影时空；电影的新时空；心理时空

第10题：

有没有这样的影片，它的故事时间和放映时间是相等的呢？或者说，电影中的时空和现实中的时空是同步的呢？

正确答案: 美国影片《正午》追求故事时间和放映时间的同步。故事发生在上午10点到12点，放映时间差不多也是两个小时。这说明还没有完全做到同步。这是因为影片使用了蒙太奇的穿插，破坏了时空的连续。苏联著名导演罗姆说：“任何蒙太奇的穿插都将破坏实际占用时间的连续性，从而不可避免地使时间缩短或拉长。”
此外，强求电影时间和生活时间等同是没有什么意义的。因为电影中的时间似乎总是随着人物的心理或表现内容的需要，被缩短或拉长，因此，它总是需要破坏生活时空的连续性。

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