“结字因时相传，用笔千古不易”是谁说的？作何解释？

题目

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相似问题和答案

第1题：

在用笔、结字、布局上，米芾的心得体会怎样？

正确答案: 在用笔上，他说：“学书贵弄翰，谓把笔轻，自然手心虚，振迅天真，出于意外。所以古人书各各不同，若一一相似，则奴书也。其次要得笔，谓骨筋、皮肉、脂泽、风神皆全，犹如一佳士也。又笔笔不同，‘三’字三画异，故作异；重轻不同，出于天真，自然异。
又书非以使毫，使毫行墨而已，其浑然天成如莼丝是也。又得笔，则虽细为丝发亦圆；不得笔，虽粗如椽亦扁。此虽心得，亦可学。”（《群玉堂法帖》卷八）认为“把（执）笔”要轻，要“得笔”，要“笔笔不同”，要“使毫行墨”笔迹自必圆美。又云“以腕着纸，则笔端有指力无臂力”。是说写字者的力量，通过手臂达到毫端，故须悬手提笔；而要使力量贯注毫端，则其间执笔是个重大关键。故学书重此，就是这个道理。
在结字、布局方面，米芾认为结字要从笔形、笔画的繁简疏密以及字的大小，布局要从整体的气势安排上来着眼考虑问题。如前所说“‘三’字三画异”外，他在《海岳名言》中还这样说道：“凡大字要如小字，小字要如大字。”又说“……写大字……要须如小字，锋势备全，都无刻意做作乃佳”。认为“小字展令大，大字促令小，是张颠教颜真卿谬论。盖字自有大小相称，且如写‘太一之殿’，作四窠分，岂可将‘一’字肥满一窠，以对‘殿’字乎！盖自有相称，大小不展促也。余尝书‘天庆之观’，‘天’、‘之’字皆四笔，‘庆’、‘观’字多画在下，各随其相称写之，挂起气势自带过，皆如大小一般，真有飞动之势也”。可见他论结构反对大小一律，论布局要气势飞动的主张。

第2题：

《论语》中“仰之弥高，钻之弥坚”的“坚”字作何解释？（）

A、坚硬
B、坚定
C、坚深

正确答案:C

第3题：

下列关于赵孟頫对书法观点的描述中,错误的是( )。

A、书法以用笔为上，而结字亦须用工，盖结字饮食相传用笔千古不易

B、学术在玩味古人法帖，悉知其用笔之意乃为有益

C、强调书法的品格来源于人的品格

D、“朝学执笔，暮已自夸其能，薄俗可鄙”是其形容王羲之书法的话。

正确答案：D

第4题：

怎样正确认识和理解“用笔千古不易”？

正确答案: 赵孟頫在《兰亭十三跋》中提出“用笔千古不易”以来，至今多有不同的认识和理解，绝大多数认为，用笔千古不易，就是笔法千古不易。这是把用笔和笔法这两个概念等同起来。“用笔千古不易”，是包括“笔法”、“笔势”、“笔意”在内的总原则。一个书家，必须精通笔法（不管你运用什么样的笔法），必须精于势的构筑（不管你构筑什么样的势态），必须具有“意”的冶铸（不管你创造出什么样的“意”），如此，才算懂得“用笔”或会“用笔”。所以说”“用笔千古不易”，决非仅仅指笔法而言，因为从古往今来书家的作品中，可以清楚地看到笔法并非“千古不易”，而是千变万化的。每个书家因性情不同、审美情趣不同，理想和追求不同，都在不同程度上运用着不同的技巧，巧妙而精到地运用着笔法，进行着势的构筑和意的创造，没有这些，就不能叫做书法艺术。然而，这些属于“用笔”这个概念。因此说“用笔千古不易”是对的，因为“用笔”和“笔法”不是一个概念。弄清这一点，一切都好办了。作为一个书家，必须懂得用笔，亦即对笔法、笔势、笔意的认识、理解、把握和运用，否则就够不上一个书家，也不可能创造出优秀的艺术作品，“用笔千古不易”，是对书法家说的，对书法艺术说的。
由于“用笔”这个概念包含着笔法、笔势、笔意这几个重要内容，这是书法艺术的内核，所以才受到历代书家的高度重视，因此，有“书法以用笔为上”和“用笔千古不易”之说出。在书法艺术中，有时一笔就是一个独立完整的活生生的形象，如“婉若游龙”、“飘若游云”、“鸾舞蛇惊之态”、“百岁枯藤”等等，这里蕴含着“意”，笔法、笔势、笔意，有机结合而不可分，这正是巧妙而精到的用笔所达到的境界。
倘若把“用笔”理解为“笔法”，即用笔等同于笔法，那么，笔法仅是技巧，只能写出比较优美的字，还不可能创造出具有魅力的、以至于令人激动不已的艺术作品。我们再看看，前代书家是如何认识和理解“用笔”这个概念的。晋王羲之《书论》云：“夫字贵平正安稳。先须用笔，有偃有仰，有敧有侧有斜，或小或大，或长或短。”这里所说的“用笔”，不是指笔法，其“有偃有仰、有敧有侧有斜，或大或小，或长或短”，是说笔势，以及由势而引伸出来的意趣。
唐张怀瓘《玉堂禁经·结裹法》云：“夫书第一用笔，第二识势，第三裹束。三者兼备，然后为书，苟守一途，即为未得。”这里“裹束”是指结字，“识势”是指整幅作品的大势，即布局，“用笔”即指笔法、笔势、笔意神采，而非仅仅是指笔法而言。
明解缙《春雨杂述·书学详说》云：“今书之美自钟、王，其功在执笔用笔。”钟、王书之优美，决非仅仅因笔法精到所致，所以这里所说的“用笔”也是指笔法、笔势、笔意而言。
清朱和羹《临池心解》云：“临池之法不外结体、用笔。结体之功在学力，而用笔之妙关性灵。苟非多阅古书，多临古帖，融会于胸次，未易指挥如意也。”这里所说“用笔之妙关性灵”，并指出书法艺术必须基于学问、修养，要有雄厚的知识积累，方能指挥如意。其“用笔”之意包含着个性、情感、学问、修养，这正是书法中的“意”亦即神韵和情性。

第5题：

“结字须令整齐中有参差”是谁说的？

正确答案: “结字须令整齐中有参差”，这也是王澍在《论书剩语》中所说的话。关于结字，他还认为：“作字不可豫（预）立间架，长短大小，字各有体，因其体势之自然，与为消息。”并接着说：“有意整齐与有意变化，皆是一方死法。”“不可豫立间架”一句，与王羲之《书论》所说的“令意在笔前，字居心后。未作之始，结思成矣”恰恰相反，足补前人说法的不足。因为“未作之始”，如果“结思成矣”的话，在创作的落笔之后却又常会出现‘和原构想不同的结果，在这种情况下，就势必要临时应救，那就是“因其体势之自然，与为消息”了。善于学习的人，若将两者结合起来，那就全面了。但如若在落笔创作之前一点也不“结思”，则又会堕入另外一偏的。
再则，他论结字还谈到姿态说：“古人书鲜有不具姿态者，虽峭劲如率更，遒古如鲁公，要其风度，正自和明悦畅。一涉枯朽，则筋骨而具，精神亡矣。作字如人然，筋骨血肉，精神气脉，八者备而后可以为人。”从古人书法的具有“姿态”说到写字“枯朽”的弊病，然后托出作字要像人那样，必需具备“筋骨血肉，精神气脉”八者，否则便不成书。虽然无多新意，但开掘似又深了一层。

第6题：

《春秋》用笔严谨，褒则称字，贬则称名，其引文用笔，常用一字寓意褒贬，微言大义。

正确答案:正确

第7题：

临帖，即在摹帖的基础上，对帖字的用笔、结字规律有了基本认识之后，对着帖写。临帖有（）这几种方法。

A、对临
B、格临
C、背临
D、向临

正确答案:A,B,C

第8题：

赵孟頫为什么要提出“用笔千古不易”的观点？它代表了什么样的艺术思潮，它渊源于哪里，它的本质是什么？

正确答案: 元代书法家赵孟頫在《兰亭十三跋》中称：“书法以用笔为上，而结字亦须用工，盖结字因时相传，用笔千古不易。”其中以“用笔千古不易”一语对后世影响颇大，它的意思是说用笔的方法永远不变，或是“古今来所有写字的笔法是一致的”。不少人把它奉为金科玉律，颂扬它是“至理名言”，因此，我们必须对它进行一番仔细的考察。赵孟頫提出“用笔千古不易”的直接因素是为了反对宋人对笔法的自由化。宋代的书法家们认为唐人森严的笔法使他们的艺术个性受到束缚，而主张笔法自由化。苏轼称“我书意造本无法，点画信手烦推求”。黄庭坚亦说“心不知手，手不知心，法耳。”在实践中，宋代书家们以各自对用笔的理解和探索，表现出了丰富多样的笔法，而促使了宋代“尚意”书风的形成。这种自由化的笔法，到了书法潮流进入复古时期的元代，遭到了坚决的反对，认为这是丢掉了古法，所以赵孟頫就提出了“用笔千古不易”的复古观点。其实《传授笔法人名》里的记载是牵强附会的，只要稍加考证，就会发觉它站不住脚。我们认为，笔法是随着书法艺术的发展而发展的，它虽然可以相互传授，但是它的发展主要靠创造。《传授笔法人名》里载蔡邕笔法授于神人，显然荒谬，但他的飞白笔法确是在鸿都门“见役人以垩帚成字”受到启发而创造出来的。就连二王父子的笔法也不同，王羲之是“内擫”笔法，王献之是“外拓”笔法，考其来源，也是各自创造的结果。至于张旭的“孤蓬自振，惊沙坐飞”的笔法，邬彤的“古钗脚”笔法，颜真卿的“屋漏痕”笔法，更有可靠文献说明其来源于勤学和精思中出现的“顿悟”。这里不一一细说，仅此可了解《传授笔法人名》是极其片面和不可靠，用笔也不是千古不易的。
书法艺术发展的历史告诉我们：在汉末以前，书法艺术处于发生期和形成期阶段，笔法是随着文字的衍变而变化的；在汉末以后，书法已经逐渐成为一门独立的艺术，由于在艺术风格上的不断发展，必然会导致其形式和方法的不断改变，当它每一次新书风的出现时，都伴随着一次探索新笔法的热潮，而新笔法的成功，又促使了新书风的形成。笔法是随着书法艺术的发展而同步发展的。但是，赵孟頫“用笔千古不易”的观点却认为正确的笔法只有一种，而且是永远不变的。这种用孤立、静止的观点来看待历史的发展，是书学史上唯心主义艺术观的一例。

第9题：

用笔“要使秀处如铁，嫩处如金”是谁说的，此话怎解？

正确答案:用笔“要使秀处如铁，嫩处如金”是清代书家吴德旋在《初月楼论书随笔》中所说的话。原文是：“书家贵下笔老重，所以救轻靡之病也。然一味苍辣，又是因药发病。要使秀处如铁，嫩处如金，方为用笔之妙。”大意是说，书法要下笔既“老”且“重”。目的是为了救“轻靡之病”，但如果为了“老重”而一味的在“苍辣”上做文章，又会矫枉过正，好像吃药治病一般，药吃过头反而会“因药发病的。那末怎么才能算是恰到好处呢？那就非得“秀处如铁，嫩处如金”不可了。“秀处如铁，嫩处如金”是辩证的说法，意思是说下笔既要“老重”，但又不可“一味苍辣”，要在“苍辣”中透出“秀”、“嫩”的清气来；但反过头来，要注意的是，“秀”、“嫩”也和刚才所说的“老辣”一样，不能只是一味的“秀”、“嫩”，而要于“秀”“嫩”之中保持着一种“如铁”、“如金”的“老重”气象。所以说：“要使秀处如铁，嫩处如金”，只有这样，才能真正算是得“用笔之妙”了。

第10题：

“用笔千古不易，结字因时而异”书法名言是元代大书法家（）提出的。

正确答案:赵孟頫

“结字因时相传，用笔千古不易”是谁说的？作何解释？

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