理查·斯特劳斯被批评最多的作品是()。
第1题:
下列作曲家中,曾写作过《配器法》的有()。
A.马勒
B.瓦格纳
C.柏辽兹
D.里姆斯基一柯萨科夫
E.理查-斯特劳斯
第2题:
第3题:
理查•斯特劳斯的交响诗作品包括()。
A.《查尔图斯特拉如是说》
B.《英雄的生涯》
C.《唐璜》
D.《死与净化》
E.《埃列克特拉》
理查•斯特劳斯(Richard Strauss,1864 - 1949)德国作曲家。6岁开始作曲,1875年随迈尔学作曲理论,毕业于慕尼黑大学。1880年创作了最早的《第一交响曲》(未发表),1882年为管乐而作的《小夜曲》引起彪罗注意,后1886年继彪罗之后任迈宁根乐团指挥。其真正的成名作为交响诗《唐璜》,1895 - 1899年任柏林爱乐乐团指挥,1898年起任柏林皇家歌剧院指挥,1919 - 1924年任维也纳歌剧院总指导。1933 - 1935年纳粹政权任命他为国家音乐剧总监,后因儿媳是犹太人而受监视,1936年去伦敦,在科文特花园剧院任指挥。战争结束后,1945 - 1949年移居瑞士,直至弄清在纳粹时期情况才回德国。 理查•斯特劳斯把19世纪对故事内容与形象的音乐描述的追求推向了极致,他的交响诗比李斯特更追求形象描述的具体化,他用各种乐器的音色表现微笑、羊和鹅的叫声、壶与锅的碰撞声、暴风雨声。但他又以极高的技巧发展了对位技术,以致有评论家称他的音乐是“音符的纺织”。以这种“纺织”而言,他的交响诗具有比李斯特的交响诗更丰富的质感。理查•斯特劳斯是尼采哲学培养起来的“思想”音乐家,他的音乐中渗透了悲观主义、对世人的蔑视与嘲讽,因此有人认为他的音乐是“傲慢与专横的”。他追求瓦格纳已创造的华丽的传统,与同时代的马勒相比,他更追求冲突之间突现的壮丽,于是更多体现日耳曼民族的气质。但由于对莫扎特的热爱,又自觉地糅入了18世纪的高雅情致。在理查•斯特劳斯的歌剧创作中,挖掘女声的魅力成为一种显著特色。理查•斯特劳斯的最重要作品为交响诗《查拉斯特拉如是说》、《堂吉诃德》、《死与净化》、《英雄的生涯》、歌剧《玫瑰骑士》与为女高音与管弦乐而作的《最后的4首歌》。
《唐璜》,一位西班牙家喻户晓的风流青年,早在维也纳古典时期,作曲家莫扎特就为他写过著名的歌剧《唐璜》(有翻译为唐.乔瓦尼),但是理查的这部作品和莫扎特的作品不完全一样。它取材于匈牙利诗人莱瑙的同名诗作,在莱瑙的笔下,唐璜不再是个花花公子、纨绔子弟,成了为追求理想中的女性而冒险、憧憬、幻灭,最终死于非命的浪漫主义形象。这是理查在1889年25岁时完成的第一首交响诗作品。当时,他正沉醉于瓦格纳的音乐中,1889年申请了专演瓦格纳歌剧的拜罗伊特剧院的歌剧指导的职位,正好那里准备上演《特里斯坦与伊索尔德》,于是,他喜爱上了《特里斯坦与伊索尔德》并激励他成功谱写了《唐璜》这首交响诗处女作。理查•施特劳斯谱写的《唐璜》,虽然有瓦格纳音乐的影子,如主导动机的运用,但已显示出他独特的个人风格——火山爆发般的激情、优美的旋律、高超的配器手法、绚丽的管弦乐色彩,给人印象深刻。
第4题:
下列作曲家中,曾写作过《配器法》的有()。
第5题:
《蓝色狂想曲》的作者是下面哪一位:()
第6题:
第7题:
理查·斯特劳斯表现小丑的主题旋律用()表现邪恶感。
第8题:
理查-斯特劳斯写作的歌剧作品有()。
A.《贡特拉姆》
B.《莎乐美》
C.《唐璜》
D.《无影女人》
E.《玫瑰骑士》
F.《阿里阿德涅在纳克索斯》、《随想曲》
第9题:
请简述理查德.斯特劳斯的作品。
第10题:
理查•斯特劳斯称他的交响诗作品为“音诗”,代表作有:以哲学家尼采超人学说为题材的《()》、以中世纪无赖传说为题材的《()》、以塞万提斯同名小说为题材的《()》、作曲家向批评家进行反击、带有自传性的作品《英雄的生涯》。