简述不同时期明杂剧创作的特点。

题目

简述不同时期明杂剧创作的特点。

如果没有搜索结果或未解决您的问题,请直接 联系老师 获取答案。
相似问题和答案

第1题:

明中期杂剧处于转变时期。()有杂剧《中山狼》。


正确答案:康海

第2题:

简述明代散曲发展四个时期的创作特点及代表作家。


正确答案: 明初影响最大的散曲作者是皇室贵族朱有燉,以音律谐美著称,语言风格追踪马致远、贯云石的豪放一派。内容以描写豪门贵族歌楼舞榭的生活和游山玩水的闲情逸致为多,散发着一种雍容华贵、放逸闲适的情调。
嘉靖前后明代散曲进入最为兴盛的时期,著名的曲家,有沈仕、杨慎、冯惟敏、薛论道、梁辰鱼,作品的风格也更为多样化。晚明文人散曲充满烟霞气和自娱、玩世、悲苦的末世色彩,艺术上彻底雅化、程式化,较前一阶段反呈衰退之势。晚明散曲较著名的作者有赵南星和施绍莘。

第3题:

明杂剧体制变化有何特点?明杂剧体制变化的特点是传奇化。
(一)结构上不遵守四折一楔子,体制自由多样。出现了很多短剧。
(二)音乐上可南可北,南北兼用。
(三)演唱形式灵活自由,可多人唱,也可连唱、轮唱。

第4题:

举例简述元杂剧初、中、晚三个时期各自的特点。


正确答案:(1)初期,其特点是作者大多经历过朝代变革的沧桑,而且熟悉舞台演出;出现了中国文学史上真正具有悲剧精神的文学作品,如《窦娥冤》、《赵氏孤儿》等;语言以本色为主,本色传统由此奠定。
(2)中期,特别是文人色彩进一步加强。爱情剧更关注爱情本身,神仙道化剧在创作中有重要地位,反映了知识分子对精神归宿的思考探求。文人事迹剧则表达出当代文人的感慨。艺术风格上文采派占据主导地位,如王实甫、郑光祖等。
(3)晚期,内容上道德色彩较浓,语言上以本色为主;形式上表现出北剧和南戏的交流。

第5题:

简述徐志摩诗歌创作的两个不同时期。


正确答案: 徐志摩的诗歌创作,可以分为两个时期,1925年前为前期,之后为后期。前期的诗歌主要收入《志摩的诗》(1925)集中;后期的诗歌主要收入《翡冷翠的一夜》(1927)、《猛虎集》(1931)和《云游》(1932)中。两个时期的诗歌创作,虽然在思想倾向、情感内涵、风格追求上有一些差异,但在总体倾向,特别是在诗味、诗趣、诗美、话语方式上却是一脉相承的。

第6题:

简述关汉卿杂剧创作的贡献。


正确答案: 首先,关汉卿以其毕生精力从事杂剧创作,并参加了演出实践活动,促使杂剧艺术体制趋于完备。其次,关剧题材广阔,无所限制,丰富多样,从而极大地开拓了中国戏曲多方面的表现功能。他在剧中塑造了一大批身份不同、地位不一、性格各异的人物形象,如坚强善良的窦娥,侠义机智的赵盼儿等等。从杂剧史的角度看,关汉卿是本色派、豪放派的开创者。王国维认为:“关汉卿一空倚傍,自铸伟词,而其言曲尽人情,字字本色,故当为元人第一”。

第7题:

徐渭的《四声猿》的主要内容是什么?它对明杂剧的创作产生过什么影响?


正确答案: 《四声猿》是徐渭的杂剧剧本集。包括《渔阳弄》(一名《狂鼓史》)、《雌木兰》、《女状元》、《翠乡梦》(一名《玉禅师》)四个杂剧。《渔阳弄》通过祢衡在阎罗殿上对着曹操的鬼魂再一次击鼓痛骂,揭露这些权臣的狠毒虚伪,借刀杀人,沉迷酒色,至死不悟,同时抒发了作者象烈火一样的激情。《雌木兰》歌颂木兰代父从军,为国立功。《女状元》称赞黄春桃女扮男装,考取状元,并在审理案件时表现惊人的才能。此二剧是对重男轻女的封建社会的挑战。《翠乡梦》写月明和尚点化妓女柳翠,柳翠得道。作者认为只要是真性情真道德的人,不管是妓女和尚,都能升天得道,伪善者才永远是天国门外之客,并对传统的宗教思想,表示反抗与否定。
徐渭的《四声猿》杂剧集和他的书画一样,充分表现他狂放不羁的性格和愤世嫉俗的叛逆精神,杂剧集的浪漫主义气质大力冲击了当时戏曲创作上因袭守旧的习气。另外,这四个剧在形式上也敢于创新,四曲少则一折,多则五折,或一人独唱,并兼用南曲,都打破了元杂剧的体例,对明杂剧彻底打破元杂剧陈规,丰富表现形式起了积极的影响。

第8题:

简述不同时期明杂剧创作的特点有哪些?


正确答案: (1)更生期(明初至嘉靖):这一时期的杂剧创作可分两个阶段,
一是明开国至成化年间,特点是:
1)有名氏作家很少;
2)杂剧创作与宫廷、藩府联系紧密;
3)剧本内容上继承元杂剧后期的说教特色,同时增加了娱乐内容;
4)语言表现出华丽雅致的倾向;
5)剧本体制上,受南戏影响而有所突破。
二是弘治到嘉靖年间。特点是:
1)内容上,用杂剧来表现个人的胸怀抱负、抒发自己的抑郁牢骚;
2)形式上比较随意。
(2)繁荣期(隆庆以后):特点:
1)形式上,折数不定,用曲自由,主唱者不限于一人;
2)内容上,多写文人乐道的雅事趣闻;
3)人物形象,多为陶渊明、苏轼、杨慎、唐寅等文人。

第9题:

明杂剧体制变化有何特点?


正确答案: 明杂剧体制变化的特点是传奇化。
(一)结构上不遵守四折一楔子,体制自由多样。出现了很多短剧。
(二)音乐上可南可北,南北兼用。
(三)演唱形式灵活自由,可多人唱,也可连唱、轮唱。

第10题:

南方戏剧圈的杂剧创作有何特点?


正确答案:从剧创作而言,这—时期的作品明显体现出南方的人文色彩,创作风格趋向典雅,创作题材多为文人韵事和仙道隐逸;宣扬伦理的题旨日益加强,而积极的抗争精神日渐消退。原先“本色”与“当行”并重的做法,转为侧重辞藻的华美,而剧作的舞台性则有所忽视;就某些剧本的单折而言,虽不乏佳篇,可作诗读,但从整本来看,则缺乏佳构,不太适于场上演出。这便为杂剧的衰落种下基因。一旦时势变迁,文人参与减少,杂剧创作便出现危机。