论述元代以前戏曲艺术发展的线条?
第1题:
近代王国维的《宋元戏曲史》和梁启超的《()》分别对我国戏曲、小说的发展 作了论述。
第2题:
元代是()发展鼎盛的时期,出现了关汉卿等一批杰出的剧作家,产生了大量优秀戏曲作品。
第3题:
被视作“本土戏曲”的是哪个剧种?试论述其发展情况
歌仔戏是被视为是“本土的戏曲”。
台湾歌仔戏源自宜兰老歌仔阵,关于它的起源,《宜兰县志:礼俗篇》记述说,歌仔戏原系宜兰地方一种民谣曲词。最早是一种没有组织的朋友或邻居在农闲之时聚集在一起,自弹自唱以取乐。后来也出现在庙会场合。歌仔阵以“落地扫”型态表演,并很快普及到各种庙会去,变成有组织的乐团。“落地扫”吸收其它剧种的精华,并穿上戏服粉墨登场,“歌仔戏”于是诞生。
到了1920年左右,歌仔戏已成为独立的戏曲形式,并往都市中发展,很快风靡全岛,这段时期歌仔戏传回它的大陆根源地闽南,同时也流传至东南亚地区,引起热烈的回响。
1937年起,日本殖民者厉行“皇民化运动”,强制解散剧团,台湾各剧种普受压迫,大多数的歌仔戏班或被日人强制解散,或于强权下改演“皇民剧”,给歌仔戏带来莫大的灾难。
1945年日本投降,歌仔戏重整旗鼓,新的改良曲调出现,戏班添购设备以求演出效果的完善。各广播电台聘请艺人录制歌仔戏节目,出现了“广播歌仔戏”,更有戏班自资拍摄歌仔戏电影。直至五十年代末期,台湾的歌仔戏班总数已达五百团以上,这是歌仔戏的黄金时期。
1962年台视开播,歌仔戏登上荧幕,称为“电视歌仔戏”。电视歌仔戏口白多于唱腔、舞台动作粗糙。这一时期歌仔戏班日渐没落。
自七十年代起,本土意识日渐抬头,民众开始关心台湾本土,歌仔戏在有心人士推动下渐有转机。现有的歌仔戏团基本呈现三种不同路向,即传统型、传统与现代结合型以及蜕变型。
第4题:
元代的历史是比较短暂的,但元代文学在中国文学发展的过程中,却有着划时代的意义。元代的文学成就主要体现在()
第5题:
明清戏曲艺术的发展呈现怎样的特点?
第6题:
结合具体作品,论述明清时期一个著名戏曲作家的主要艺术成就。
第7题:
()是中国戏曲发展的黄金时期。
第8题:
戏曲艺术的源头可以追溯到原始社会的歌舞。它的孕育期很漫长,直到()才成为一种独立生存与发展的戏剧形态。
A唐代
B明代
C宋代
D元代
第9题:
李渔(笠翁)在哪本书中系统地论述了戏曲文学的特点及戏曲表演艺术?
第10题:
元代,我国戏曲艺术走向成熟,戏剧包括杂剧和()。