简述元杂剧的艺术体制。

题目

简述元杂剧的艺术体制。

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第1题：

元杂剧在体制上有何特色？

正确答案:元代的杂剧在体制上有自己的特点：用北曲演唱，一般一本四折，有的还有楔子，用作交代人物、剧情或串联两折。每折限用同一宫调，而且一韵到底，中间不能换韵。剧中男主角称为末，女主角称为旦，根据主唱者角色的不同，分为旦本、末本。一本戏只能由一人主唱，其他人一般只能说白。角色除旦、末外，还有副末、冲末、外末、贴旦、老旦、外旦、净、丑等配角。杂剧主要由歌曲与说白两部分构成。歌曲主要用来抒情、渲染，往往写得较典雅;说白主要用来对话或独白，往往用白话来写。

第2题：

下列关于元杂剧的体制特征，说法正确的是（）。

A、元杂剧作为尚未成熟的戏剧形态，具有鲜明的特色。其体制特征表现在剧本构思、音乐体制和角色与演出体制三个方面。
B、元杂剧作为成熟的戏剧形态，其体制更为成熟，具有鲜明的特色。其体制特征表现在剧本结构、音乐体制和角色与演出体制三个方面。
C、元杂剧作为文人传奇的戏剧形态，其体制更为成熟，具有鲜明的特色。其体制特征表现在剧本结构、舞台美术和角色与演出体制三个方面

正确答案:B

第3题：

简答元杂剧的体制特点。

正确答案：元杂剧的体制特点：一.剧本结构一般分为一剧四折一楔子，剧末附“题目正名”。二.演唱体制用北方歌曲演唱，流行的宫调有五宫四调。每折只采用一种宫调，四折的宫调不重复。每剧一般只用一人主唱，其他脚色只有说白。由正末主唱的剧本称“末本”，由正旦主唱的剧本称“旦本”。三脚色分为旦、末、净、杂四大行当。

第4题：

下列不属于《西厢记》艺术特点的是（）。

A、突破了元杂剧的体制
B、结构严谨，情节曲折
C、多种角色演唱
D、语言慷慨激昂

正确答案:D

第5题：

元杂剧与南戏体制上的异同？

正确答案: 1）南戏视剧情需要而定长短，便于自由地表现复杂、完整的故事情节，篇幅则较一本四折的杂剧长
2）南戏在正戏前，由副末报告剧情概况，即“开场”。杂剧的题目正名则在剧本的末尾
3）南戏有对唱、轮唱等多种形式，杂剧只由主角一唱到底
4）南戏用南方的曲调、语言，用韵自由，而杂剧一折一宫调，一韵到底
5）南曲流利婉转，伴奏以鼓板为主，北曲慷慨高亢，音节紧奏，北曲以弦索为主
6）南戏演员动作为“介”，杂剧谓“科”

第6题：

元杂剧的体制。

正确答案: （一）剧本结构：折、楔子和本一般分为一剧四折一楔子，剧末附“题目正名”。四折戏按故事的开端、发展、高潮、结束来安排。楔子放在剧首为序幕，放在中间为过场戏。“题目正名”为二句诗或四句诗，扼要概括剧情，用于剧团演出前贴“招子”（海报）之用。例外的剧作：《西厢记》（五本二十一折）、《西游记》（六本二十四出）等。（二）演唱体制：宫调用北方歌曲演唱，流行的宫调有五宫四调。南腔与北调。一般每折只采用一种宫调，四折的宫调不重复。每剧一般只用一人主唱，其他脚色只有说白。由正末主唱的剧本称“末本”，由正旦主唱的剧本称“旦本”。打破一人主唱惯例的剧作有《西厢记》、《望江亭》等。（三）脚色：分为旦、末、净、杂四大行当。旦行扮演女性人物；末行扮演男性人物；净行扮演勇猛或滑稽、反面人物，男女均可；杂行扮演陪衬性人物，男女均可。细分有：旦行：正旦、外旦、小旦、老旦、副旦、贴旦、大旦、色旦、搽旦、魂旦。末行：正末、外末、小末、冲末、副末、外。净行：净、外净、副净。杂行：孛老、邦老、卜儿、倈儿、驾、孤、细酸、曳剌。（四）宾白：剧中称为“云”，指剧中人的说白。有韵白和散白两类，韵白为诗句，散白为散文。细分有旁白、带白、内白等，剧本中称为“背云”、“带云”、“内云”等。（五）科范：剧中称为“科”，指演员的做工、武打、歌舞等表演，有时为音响效果。如“做悲科”、“混战科”、“做弹科”、“内做风科”。元杂剧剧本已经具备了戏曲演出的全部要素：唱、念、做、打。中国戏剧的基本样式。

第7题：

元杂剧的体制表现在哪些方面？

正确答案: 1.四折一楔子的基本结构形式
2.一角主唱的演唱形式
3.曲白科和题目正名组成的剧本形式

第8题：

元杂剧的形式体制特点是怎样的？

正确答案:（1）一般为“一本四折”。“折”是由同一宫调的若干曲子连缀而成的一个单元。四折成为一本。许多剧本还有楔子。
（2）剧本分曲词、宾白、科（介）三部分。
（3）角色分末、旦、净三类。
“一角众脚”
（4）全剧只能由正末或正旦一人主唱。

第9题：

简述元杂剧的文体特征（元杂剧在体制上的特色）

正确答案:元代的杂剧在体制上有自己的特点：用北曲演唱，一般一本四折，有的还有楔子，用作交代人物、剧情或串联两折。每折限用同一宫调，而且一韵到底，中间不能换韵。剧中男主角称为末，女主角称为旦，根据主唱者角色的不同，分为旦本、末本。一本戏只能由一人主唱，其他人一般只能说白。角色除旦、末外，还有副末、冲末、外末、贴旦、老旦、外旦、净、丑等配角。杂剧主要由歌曲与说白两部分构成。歌曲主要用来抒情、渲染，往往写得较典雅；说白主要用来对话或独白，往往用白话来写。

第10题：

简述元杂剧的剧本体制。

正确答案:元杂剧的结构形式是四折一楔子。四折，就是一剧包括四套完整的曲子。每套曲由同一个宫调不同曲牌连缀而成，但需一韵到底。一个剧本运用不同的宫调的四套曲子和穿插其间的科白构成戏剧情节发展中的四个段落，反映在剧本形式上就是四折，而每一折实际上就是与一套曲子相适应的一个较大的剧情段落。一折可以是一场也可以是几场。
元杂剧在进行创作时，既要考虑四套曲子的安排，又要对戏剧情节进行剪裁、提炼、以达到音乐结构和戏剧结构的统一。因此，元杂剧剧本的结构一般都比较的严谨完整。但是，由于四套曲子固定了范围，一个戏剧故事的情节描写往往不能酣畅，戏剧冲突也不能充分展开，所以内容和形式终究存在矛盾。楔子是元杂剧中在情节结构上具有调节功能的一种场子。楔子可以放在第一折之前，用来交代故事的前因；也可以放在折与折之间，成为故事发展的关节，起承上启下的作用。楔子的出现使剧本结构在严谨中获得了某些回旋的余地。从音乐结构上看，楔子不必安排一整套曲子，只有一两支曲子，可与前一折或与后一折的曲子合在一套里。
一人主唱，是指元杂剧中有正旦或正末一个角色完成全剧每一折歌唱的任务。这种形式与南戏各个角色均可唱歌的情况有很大不同。它的形成与元杂剧行当发展的程度、剧团的组织状况有关，特别与元杂剧继承诸宫调的说唱形式更有直接关系。一人主唱的规定，对于剧本的创作来说是有利的。它有助于集中刻画主要的人物，可以用大段唱词抒写人物激荡、复杂的思想情绪。当然，一人主唱的形式也给剧本创作带来了某些限制。很明显，它不能不可能塑造更多的主要角色，也妨碍戏剧冲突的安排。有时出现不当或当唱而不能的情况。
元杂剧所用的北曲，根据四折一楔子的剧本体制，相应的配四个不同宫调的套曲，俗称“四大套”，每一折用同一宫调的若干曲牌按照一定规则联成一套曲来唱演唱，一韵到底。

简述元杂剧的艺术体制。

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