如何看待《西厢记》中的老夫人形象?

题目

如何看待《西厢记》中的老夫人形象?

如果没有搜索结果或未解决您的问题,请直接 联系老师 获取答案。
相似问题和答案

第1题:

《西厢记》中的“五便三计”是()提出来的。

  • A、张生
  • B、老夫人
  • C、崔莺莺
  • D、法聪

正确答案:C

第2题:

《西厢记》中最基本的冲突体现在()。

  • A、张生与红娘之间
  • B、张生与崔莺莺之间
  • C、张生与老夫人之间
  • D、张生、崔莺莺、红娘与老夫人之间

正确答案:D

第3题:

《西厢记艺术谈》中作者认为元杂剧《西厢记》中有两类矛盾,分别是崔莺莺、张生和()之间的矛盾。

A.老夫人、郑恒

B.老夫人、红娘

C.红娘、郑恒

D.郑恒、孙飞虎


参考答案:B

第4题:

如何看待《西厢记》的故事模式?


正确答案:《西厢记》才子佳人相会后花园,历尽磨难终成眷属的故事模式,对后世小说戏曲的创作产生了巨大影响。

第5题:

试述《西厢记》中老夫人形象的特征与意义。


正确答案: (1)特征:封建制家长的典型,拥有最高权威;善变,能权宜;重婚姻不重爱情;重名声与实际利益;沉着冷静、清醒,有远见,与其较大年龄及高贵身世相应。
(2)意义:对旧婚姻制度有所批判;是崔、张、红娘形象的极好陪衬;是崔张爱情的试金石;也是女儿婚姻成功的掌舵人。

第6题:

如何看待虎妞这一特异的人物形象?


正确答案: 虎妞是《骆驼祥子》中的一个具有鲜明个性特征,而性格又极其复杂、充满矛盾的女性形象,是在当时社会条件下产生的一个畸形儿。老舍对此人物有批判也有同情,但批判多于同情。

第7题:

爱森斯坦是如何看待画面与形象的关系以及形象与思想的关系的?


正确答案: 在画面与形象关系上,他认为画面是在银幕上直接观察到的影像的最小单位,而形象是由诸多画面组合过程中产生的、包含观众主观认识的“感觉综合体”,是意义与内涵的表象。在形象与思想关系上,他认为蒙太奇不仅是制造效果的手段,首先是表述手段。他论述了由形象向思想转换的可能性和途径。

第8题:

《西厢记》中老夫人对红娘严刑逼供的戏份叫什么()。

A.“打红”

B.“烤红”

C.“逼红”

D.“怨红”


参考答案:B

第9题:

《西厢记》中如何看待崔张故事的发展演变?


正确答案: (1)唐代传奇元稹的《莺莺传》《会真记》)写张生和莺莺始乱终弃的爱情故事。
(2)宋代莺莺故事广泛流传,故事的倾向性有了转变。
(3)金代董解元《诸宫调西厢记》把崔张作为正面人物,写到他们团圆为止,倾向性彻底改变,为王实甫创作《西厢记》奠定了基础。
(4)王实甫《西厢记》继承《董西厢》,用杂居形式写崔张“有情人终成眷属”的爱情。

第10题:

试分析《西厢记》中张生和红娘的形象。 


正确答案: 剧中的张生确立了中国古代小说戏曲爱情故事中痴情的多情多感多愁多病的书生形象。以后爱情故事中的书生形象,常常沿袭张生的性格特点。
真诚而执着的爱情追求
张生从游殿时对莺莺一见钟情起,就将事关读书人前程的科举考试抛在脑后,在僧寺住了下来。为了接近莺莺,他附斋追荐亡父,祷词却是希望“早成就了幽期密约”。为了莺莺,他月下吟诗,写信退贼。崔母赖婚,他失望得要悬梁自尽。莺莺变卦,又使他病倒书斋,几乎不起。后来也还是为了莺莺,他强打精神上京应试。
忠厚而带傻气的痴心人
比如他第一次和素不相识的红娘搭讪,就冒冒失失地自报家门:“小生姓张名珙字君瑞„„”,并不合时宜地打听:“敢问小姐常出来么?”结果被红娘骂做“傻角”。以后好几次出现意外情况时,他都傻相十足,瞠目结舌,一筹莫展。但是他的傻气常与忠厚不可分,呆气又正是钟情的一种表现,因此反而获得了莺莺的倾心和红娘的同情。
聪明、伶俐、热心、正直的丫环红娘,成为一种重要的人物类型,影响着后来的创作与生活。
侠肝义胆的女中豪杰
红娘性格中最可宝贵的是她的正义感。她热心促成崔、张婚事,是从老夫人许婚又赖婚开始的。她不满于老夫人的背信弃义,深深同情崔、张由于老夫人的阻碍而造成的痛苦,这才挺身而出。出于这种正义感,她才想方设法地帮助莺莺克服心理矛盾,并不辞辛劳、不畏风险地为恋爱的双方传书递简,牵线搭桥。
足智多谋的“军师”
她的智慧不但高出于老夫人,而且也高出于莺莺和张生。她巧妙地周旋于这三个人中间,为了撮合崔、张婚事,她既要蒙蔽威严而多疑的老夫人,又要鼓励软弱傻气而常常不知所措的张生,还要小心对待顾虑重重、表里不一的莺莺。面对一个个高难度的问题,她应付自如,计谋频生,终于胜利地完成了撮合婚事的任务。