详述附子的主要药理作用。

第1题：

第2题：

第3题：

第4题：

详述《长亭送别》的主要内容。
《长亭送别》是第四本的第三折。这一折戏写的是张生被逼上京赴考，莺莺、红娘、老夫人等到长亭送别的情景。时间是暮秋。地点是在郊外十里长亭。全折只有一场戏，剧情比较简单，主要内容是离别之情。可分为三部分：第一部分，从开头到［叨叨令］曲结束。主要写莺莺赴长亭送别时一路上的心情。这一段莺莺唱了［正宫端正好］以下三支曲子。第二部分，从“做见了科，见夫人了”至夫人长老下场，写长亭宴席上的别情。这一段莺莺唱了［脱布衫］以下八支曲子。第三部分，从［四边静］到结尾，写崔张话别，这一段莺莺唱了［四边静］以下八支曲子。全折均由莺莺主唱，所以这折戏主要抒写了她的离愁别怨，并从她眼中看张生和老夫人。戏中没有明显的正面冲突，但通过对莺莺的内心世界的揭示，通过剧中人对送别的不同态度，反映了现实的矛盾和人物性格的冲突。第一部分，先写老夫人登场，作为本折戏的开端。通过她的独白，既交代了事件，也说明了人物行动的线索。莺莺上场后的第一支曲子［正宫端正好］先描画出一个碧云黄花、秋风萧瑟、北雁南飞、红叶满林的暮秋景色，从而衬托出离愁别恨所造成的痛苦的心情。“霜林醉”指酒醉则颜红，“霜叶红于二月花”本是自然景色，可它竟被离别之人的伤心泪水所染红。这一段唱词，借景抒情，情景交融，具有浓厚的诗情画意，历来被誉为呕心沥血之作。［正宫端正好］是因景生情，［滚绣球］是由情及景。作者借助于途中和周围景物，以丰富的联想、夸张以及双关、对比等作为表情达意的手段来抒写女主人公的离愁别恨和眷念之情。与［正宫端正好］、［滚绣球］这两支委婉含蓄的内心独白的曲子不同，［叨叨令］一曲则是利用红娘的发问，运用一连串排比、对称的句式，以通俗的口语，无遮无拦的直抒胸臆，补叙莺莺动身前已经产生和将要产生的愁绪，更加深了莺莺心理描写。第二部分，在开始的对白里，表现了老夫人对张生赴试的态度，并且重申了以中状元作为当女婿的条件，崔张的分离很显然是老夫人一手造成的。曲词部分集中地表现了莺莺在宴席上的感情。莺莺除了离别的痛苦之外，她还担心张生“情薄易弃掷”使自己“化作望夫石”。她和老夫人、张生不一样，在爱情和功名之间，她认为“但得一个并头莲，煞强如状元及第”，对世俗标榜的夫贵妻荣表现了极度的轻蔑和鄙视。在中国古代文学中，写长亭饯别的作品是数不胜数的，但像这套曲子中这样独具特色的描写是不常见的。作者通过莺莺的言行和感受，使人感到封建礼教、封建势力对青年爱情婚姻的扼杀。在离筵上莺莺的八支曲子，不仅成功地塑造了莺莺的艺术形象，而且揭露了封建礼教和封建势力的冷酷无情，反映了两种思想的对立。第三部分，在［耍孩儿］、［四煞］等曲中，王实甫借用典故和夸张的手法极力渲染莺莺内心的痛苦，“未饮心先醉，眼中流血，心内成灰”，“泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低”，把人物的感情推向高潮。［五煞］表现了莺莺对张生旅途的关切和内心深处的疑虑。在男尊女卑、“富更衣，贵易妻”的封建社会里，这种疑虑是有现实依据的。结尾，张生辞别，莺莺流连徘徊、极目远送，［一煞］和［收尾］曲词十分精彩，有景有情，景为情设，情由景生，浑然一体，自然贴切，毫无雕琢斧凿的痕迹。“青山疏林”、“淡烟暮霭”、“夕阳古道”、“禾黍秋风”，构成了一幅黄昏时刻的秋郊夕照图，与开端的［端正好］所描写的景象相比，又是另一种低沉阴暗的情调。这样写，前后呼应，余味无穷。
略

第5题：

第6题：

第7题：

第8题：

第9题：

第10题：

什么是自陈量表？并详述其主要特点。