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怎样获得汽车外形及室内效果？

题目

怎样获得汽车外形及室内效果？

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相似问题和答案

第1题：

明敷接地引下线及室内接地干线的支持件间距是怎样规定的？


正确答案:间距应均匀，水平直线部分0.5～1.5m；垂直直线部分1.5～3m；弯曲部分0.3～0.5m。

第2题：

户外广告易于实现充分表现（）的视觉张力及诱惑力，以（）展示汽车、药品、饮料、烟酒和时装等商品的外形时，这类媒体的表现效果最强。


正确答案:大形象；大面积

第3题：

汽车的外形很多,目前汽车的外形均是流线型。()

此题为判断题(对，错)。


正确答案是：正确

第4题：

汽车的外形很多，目前汽车的外形均是流线型。


正确答案:错误

第5题：

怎样才能使新闻批评获得良好的效果。


正确答案: 所谓新闻批评，就是采用新闻报道的独特手段，通过新闻媒体进行的舆论监督活动。新闻批评是舆论监督的重要途径。作为新闻工作者，光有批评的正义感与勇气是不够的，还必须具有批评报道正确的立场观点和良好的方式方法。正所谓新闻有学、批评有术。新闻批评既要真实准确、客观公正，又要掌握分寸、适度适量，这样才能使新闻批评获得良好的效果。
（1）新闻批评的态度是尊重。尊重事实，尊重批评对象，尊重广大受众，这是新闻批评的三大态度问题。它直接影响到新闻批评的客观效果，影响到媒体的形象和广大受众对新闻批评的信任程度。
（2）“用事实说话”。新闻批评的权威性来源于用事实说话，不但关注时间、地点等细节的真实，更关注事实的整体真实，即“二度客观”。二十多年来成功的舆论监督或批评报道，几乎无一例外地是在“叙述事实”，有时其“叙述”冷静得近乎冷漠。这决非是这些记者真的冷漠，他们敢于去触及一个个被腐败和邪恶包裹着的问题，本身就说明他们是怎样的勇敢和热血。只要坚持用事实说话，新闻也会成千秋史笔。在进行批评报道的过程中，记者得有一种“史官”风格：言必有据，孤记不立，不轻信传闻，不以讹传讹，能断则断，不能断则存疑。
（3）注意“度”的把握。新闻批评要尽可能做到报道“热点”问题不增加“热度”，报道“难点”问题不增加“难度”。进行新闻批评不是牢骚的堆砌和情绪的宣泄。不注意掌握适时、适量、适宜的原则，只图一时痛快，只追求轰动效应，批评报道过分集中，形成社会阴暗面过大或问题积重难返的现象，容易诱导群众的不满情绪，导致不安定因素滋生。

第6题：

人物摄影怎样表现手和脚及室内用光？


正确答案: 人物摄影中，出现在画面上的手和脚，必然成为人物姿势的组成部分。处理恰当与否，直接关系到姿势是否自然。拍摄时，应认真考虑，适当安排。
1.手的表现方法
手的表现，通常从画面线形结构着眼，有以下一些要求和表现方法：
（1）要避免呆板：不要让被摄对象两手下垂，左右对称，否则，就会给人以呆板的感觉。手的姿势，应力求形式多样：可以拿着与拍摄内容相关的各种物体，例如树身，栏、假山、自行车、汽车、桌、椅、拐杖等。但最好将两手安排一高一低，并注意手指曲直的变化，避免整齐和僵化。
（2）要有一定侧度：表现手时，为了使姿势自然，以略带侧度为好。切忌将手心或手背正对镜头，因为这不但会使手的影像比例扩大，而且看起来比较别扭。
（3）注意画面均衡：半身人物摄影，手在画面上出现时，必须考虑到安排的位置，力求起到对画面补空和使主体稳住重心的作用。例如，半身向前俯冲的姿势，主体势必产生失重感，若将手安排在胸部前下方，就能对主体起支撑作用，从而使画面均衡。
（4）掩盖局部不美：拍摄侧面人物，如果遇到面部肋骨较高或下巴不美的情况，可将手按排在腮骨或下巴的前面，组成适当的姿势，就可掩盖掉被摄对象不美的部位。
2.脚的表现方法
脚的表现，切忌采用对等形式（两脚八字形），以免呆板，通常可用以下方式表现：
（1）“丁”字式：全身人物的侧身姿势，两脚位置应有前后，前脚的脚尖可朝向镜头，后脚略成横形，与前脚构成“丁”字形，比较自然。
（2）高低式：两脚一高一低，即一脚放平着地，另一只踏在台阶或某些矮物体上。
（3）弯直式：即一条腿立直，将脚放平，另一条腿与脚略呈弯度。采用这种姿势，身体要有物倚靠，才能做到一只脚着地放平，另一只脚形成一定的弯度。坐的姿势，也能构成弯直式。
（4）交叉式：人物坐在凳子上，右脚放向左边，左脚放向右边，构成两脚前后交叉式样，但两脚要缩进些，不要向镜头过于伸展：同时，要用焦距略长些的镜头拍摄，以免脚在画面上成像过大而产生变形。人物摄影怎样运用室内自然光运用室内自然光进行人物摄影，主要是利用窗户照人的天光照明。由于房间里窗户多少和大小不同，以及人物离窗户的远近差异，光线明暗差别较大，因此，拍摄时，要根据窗户的具体情况，选择拍摄位置，并处理好光线。
1.三壁有窗户：三面墙壁有窗户的房间，可利用无窗户的一面墙壁作为背景，选择光线较亮的一扇窗户作为主光源，人物可安排在离此窗户近些的地方。与背景相对的窗户可用作副光源。与主光相对的窗户光可用作环境装饰光。这样，就能取得理想的配光效果。
2.二壁有窗户：二面墙壁有窗户的房间，有两种情况：一种情况是二扇窗户伴于相邻的二壁处，可选择光线较亮的一扇窗户作为主光源，光线较暗的一扇窗户作为副光源，人物则安排在离主光窗户近些的地方，以保证一定的亮度，在与主光窗户相对的一边可加用一块反光板，调节人物的照明光比；另一种情况是相对二面墙壁有窗户，可利用较合适的一面无窗户墙壁作为背景，选择较亮的一扇窗户作为主光源，另一较暗的窗户光作为装饰光，人物位置可靠主光窗户近些。如果装饰光太亮，也可适当加以遮挡。拍摄正面人像，也可在人物前面加用一块反光板，用作副光。
3.一壁有窗户：仅一面墙壁有窗户的房间，可利用该窗户为主光源，并另用两块反光板，分别用作副光和装饰光，其中一块放在人物脸部对面，另一块则放在人物后侧，并向后脑反射，以便获得理想的侧光效果。如果人物的姿势系面向窗口，则表现为顺光效果，可不必加用反光板。如果要采用侧逆光配光，则可利用窗户边墙壁作背景，同时参照侧光配光那样，加用反光板，调节脸部的照明光比。
另外，利用室内自然光，也可拍摄高调和低调人物照。拍摄高调人物照时，可选择较大的门口或窗户，并蒙以白纸或白床单作为背景，以便获得足够亮度，使影调明朗。拍摄低调人物照时，则可将主光窗户用作逆光或侧逆光，并选择深色背景，以便起到压低调子的照明作用。
运用室内自然光拍摄人物，须注意照明光比。一般地说，人物脸部光比宜保持在1：3~1：4之间，可通过调节人物与窗户的距离，副光窗户遮纱及运用反光板等方法，调整光比。其次，要避免直射阳光照射人物，以免反差过大。如果无法避免，可用磨砂纸或描图纸挡住窗户，使直射阳光变成散射光线，以便取得既明亮而又柔和的光线效果。

第7题：

怎样获得汽车造型的动感和视觉规律？


正确答案: 在汽车造型设计时，使其形状符合人观察事物的正常感觉规律是很重要的。
使汽车具有动感的方法有以下几种：
第一是使汽车外形与自然界运动物体的外形相象；
第二种是使汽车具有活泼流畅的线条和光滑的车身表面。

第8题：

什么是转向传动间隙特性？对汽车及转向器有何影响？此特性应设计成怎样的？为什么？对循环球式转向器，如何获得此传动间隙？


正确答案: 转向传动间隙特性：各种转向器中传动副之间的间隙随转向盘转角的大小不同而改变变化关系。
影响：直线行驶时，若有间隙转向轮受侧向力，车轮偏离原行驶的位置，汽车失去稳定；缩短转向器及各传动装置的寿命。
设计：应该设计成在离开中间位置以后的逐渐加大的形状。
原因：因为转向器传动副在中间及其附近位置使用频繁，磨损速度比两端快。在中间附近位置因磨损造成的间隙大到无法确保直线行驶的稳定性时，必须经调整消除该处的间隙其传动间隙调整后，要求转向盘能圆滑的从中间位置转到两端，无卡住现象。
如何获得：循环球式转向器的齿条齿扇传动副的传动间隙特性，可通过将齿扇齿做成不同的厚度来获得必要的传动间隙，即将中间齿设计成正常齿厚，从靠近中间齿的两侧齿到离开中间齿最远的齿，其厚度依次递减。

第9题：

唇缺损修复时只能用局部唇组织瓣修复才能获得功能和外形满意效果。（　）


正确答案:正确

第10题：

一旦发生事故无法撤退而躲到避难硐室后，怎样做才能获得良好的救助效果？


正确答案: （1）进入避难硐室前，应在硐室外留有衣物、矿灯等明显标志，以便救护队员发现；（2）待救时应保持安静，不急躁、尽量俯卧于巷道底部，以保持精力、减少氧气消耗，并避免吸入更多的有毒气体；（3）硐室内只留一盏矿灯照明，其余的矿灯全部关闭，以备再次撤退时使用；（4）间断敲打铁器或岩石等发出呼救信号；（5）全体避灾人员要团结互助，坚定信心；（6）被水堵在上山时，不要向下跑出探望。水被排走露出棚顶时，也不要急于出来，以防SO2、H2S等气体中毒；（7）看到救护人员后，不要过分激动，以防血管破裂。

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