戏剧风格样式的电影没有消亡，它在发展变化中。法斯宾德的新戏剧式电影又非终极，它还将继续发展变化下去。这是因为，（）依然是支持着电影艺术的基础。
第1题：
如果说戏剧风格样式电影的结构依据是冲突，那么《远山的呼唤》这部散文风格样式电影的结构依据是什么？
第2题：
戏剧和（）等一样，都是一种艺术样式。
第3题：
金庸小说艺术上的成功，得力于戏剧、电影者尤多。戏剧和电影方面的实践，对他的小说创作很有影响。如果说其小说场面和人物调度的舞台化来源于戏剧的话，那么笔墨描写的视觉化、场景组接的蒙太奇化等则得力于电影。金庸在小说中运用戏剧技巧，形态多样；至于将电影技巧引进小说，更构成了金庸作品艺术上的一大特色。
这段文字的关键词是（ ）。
A．金庸小说艺术戏剧电影技巧
B．金庸艺术创作电影技巧
C．金庸小说艺术创作电影技巧
D．小说视觉电影技巧特色
第4题：
法斯宾德是清醒的，他对现代电影做出的贡献恰恰在于重新呼唤电影的（），并赋予了叙事性电影以现代的内涵，创立了“德国式的好莱坞电影”。
第5题：
西方的新戏剧风格样式的电影，有一种向（）靠拢的倾向。
第6题：
两大电影先驱是指（）和（）。前者只追求电影的照相本性，一切以真为美，反对艺术加工，排斥戏剧因素。电影作为一门艺术，最基本的一条原则就是在遵循生活本质真实的基础上，以独特的视觉语言进行艺术的加工，能动地反映生活。后者使电影作品故事化、情节化、戏剧化，将戏剧因素引入电影，是对前者电影消极模仿生活的重要突破，同时也大大拓展了电影艺术的表现力。
第7题：
将电影和小说、戏剧做比较，说明电影属于“视觉造型性”的艺术。
第8题：
法斯宾德的新戏剧式电影具备了好莱坞的戏剧式电影根本不具备的一些特征，归纳起来就是：（）和（）。 法斯宾德改造的戏剧式电影生动地说明了一个艺术发展的重复现象，这就是（），（）。
第9题：
戏剧和戏剧式电影在结构的两个共同特点，使戏剧和戏剧式电影也具有一些共同的特色：（）。
第10题：
戏剧化的电影美学最集中、做到最好的代表是（）。