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宋代书法有苏黄米蔡四家，苏黄米蔡分别是（）、（）、（）、（）。

题目
填空题
宋代书法有苏黄米蔡四家，苏黄米蔡分别是（）、（）、（）、（）。
参考答案和解析
正确答案： 苏轼,黄庭坚,米芾,蔡襄
解析： 暂无解析
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第1题：

宋代书法四大家是( )。

A、黄庭坚

B、苏轼

C、蔡京

D、米芾

E、蔡襄


正确答案：ABDE

第2题：

宋代四大书法家，简称苏黄米蔡，下列选项中与其书法代表作对应错误的是（ ）。
A.苏东坡一《寒食帖》 B.黄庭坚一《黄庭经》
C,米芾一《蜀素帖》 D.蔡京一《节夫帖》


答案：B
解析：
《黄庭经》为王羲之手笔，非黄庭坚所作。黄庭坚的代表作有《松风阁诗帖》等。

第3题：

苏黄米蔡中谁的书体和其他三人明显不同()

A苏

B黄

C米

D蔡


正确答案：D

第4题：

明代张丑《清河书画舫》说：“宋四家”苏、黄、米、蔡之“蔡”原先不是指蔡襄，而是另有所指，这个人是谁，他的书法怎样？


正确答案: 是蔡京（公元一○四七——一一二六年）。蔡京，字元长，兴化仙游（今福建省仙游县）人。
蔡京为人凶狠诡诈，反复无常，曾前后四次秉执国政。在其掌握大权期间，营私舞弊，排陷异己，致使冤案叠起，民不聊生，是个有名的大奸臣，但其书法却造诣不浅。他的书法最初学蔡襄，随后改学徐浩，不久，又弃徐转学沈传师。元祐末年，转师欧阳询，从此字势豪健，沉着痛快，直到绍圣年间，海内书法没有超过他的。晚年他又倾心王羲之父子，却又叹息王羲之难以赶得上，王献之又与其父相去太远，所以干脆另创一派。
在书法上，有关于他的轶事也较多，据说蔡京任北门承旨时，有二个执役对他很恭敬，一日，二人各执白团扇为他搧凉，他一时高兴之下，在两扇上各写杜甫诗一联。没有几天，这二人忽然衣冠楚楚，喜气洋洋，原来宋徽宗用二万钱买下了两扇。多年之后，在保和殿宴会上，宋徽宗对他讲起此事，还说：这两把扇子至今还藏在御府。元符末年，他被贬，停舟仪征，米芾、贺铸同去拜访。一会儿，有个恶客也到了。恶客说：你的大字举世无双，但我想只不过灯光影射放大，否则这笔要像椽子一样粗了。蔡京说：我当场写给你看。不久，取笔出来，果然像椽子一样粗，三人相视愕然。蔡京根据恶客要求，在两幅绢素上，一挥而成“龟山”二字，三人看了感叹不已。
按张丑的说法，宋四家“苏、黄、米、蔡”的次序按时代排列，本当指的蔡京，后世人恶其奸诈狠毒，难为师表，故才以蔡襄代之。

第5题：

除苏东坡、黄庭坚、蔡襄之外能与米芾齐名的宋代书法家是谁？


正确答案: 除苏、黄、蔡之外，能与米芾齐名的宋代书法家是薛绍彭。
薛绍彭，宋神宗时长安人（今西安市），字道祖，号翠微居士。薛向之子。自称“河东三凤后人”。《薛向传》中记载：“子绍彭，有翰墨名。”其传世作品现尚可见的有《杂书卷》、《得米老书帖》、《与伯充书帖》、《名饭帖》等数种。
薛书笔法内擫，体势圆逸，藏锋不露，清俊遒丽，无险浮之姿，有潇散之意，是严循魏晋之法、深得二王笔意的。明代项穆将其列为“神品”。元虞道元说：“长睿书不逮言，惟绍彭最佳”。明人危素认为：“超越唐人，独得二王笔意者，莫绍彭若。”因此，在北宋元符年间，人多将其与米芾并称“米薛”。严格讲，论追求变化，薛不如米；论循之古法，米不如薛。薛绍彭既善书，又富于收藏，精于鉴评，许多善本书画多经薛氏之鉴藏而传世。

第6题：

A项，张旭是唐代书法家；C项，《洛神赋卷》是元代赵孟頫的代表作；D项，“苏、黄、米、蔡”都是宋代人，而蔡邕是东汉书法家；B项说法完全正确，为本题正确答案。


正确答案：B
A项，张旭是唐代书法家；C项，《洛神赋卷》是元代赵孟頫的代表作；D项，“苏、黄、米、蔡”都是宋代人，而蔡邕是东汉书法家；B项说法完全正确，为本题正确答案。

第7题：

在书法上，苏洵、蔡襄、黄庭坚与米芾并称为“宋四家”。（　　）


答案：错
解析：
在书法上，苏轼、蔡襄、黄庭坚与米芾并称为“宋四家”。

第8题：

 下列有关书法艺术的表述，正确的是()。

A. 宋代书法家张旭被称为“草圣”

B. 东晋王羲之的《兰亭序》被称为“天下第一行书”

C. 《洛神赋卷》是唐代著名书法家欧阳询的代表作

D. “苏、黄、米、蔡”中的“蔡”指的是蔡邕

 


B[解析] A项，张旭是唐代书法家;C项，《洛神赋卷》是元代赵孟頫的代表作;D项，“苏、黄、米、蔡”都是宋代人，而蔡邕是东汉书法家;B项说法完全正确，为本题正确答案。

第9题：

宋代书法家特别是苏、黄、米、蔡四大家对中国书法审美评价的贡献是什么？


正确答案: 整个宋代，是书家倍出的时代。据可见资料的粗略统计，其书法家的人数和中国书法鼎盛时期的唐朝不相上下，都是九百多名。这里介绍给大家的仅是在历史上有较大影响的四十来名。据历代书论的审美评述，宋代书家尚意，从总体上看此论还是正确的。但正如唐朝尚法，但却有很多大书家是尚情一样，宋代书家也不是铁板一块，就人们常说的苏、黄、米、蔡中的蔡襄虽有自己面貌，其本质却是恪守唐法的。
由于尚意、轻法、重情趣的审美意识在宋代书界始终是占上风的，因此，宋代书家在吸收唐人书艺精华的同时，又都鲜明的打出了反传统的旗帜。如姜夔说：“书以平整为善，此世俗之论，唐人之失也。”黄庭坚直说：“老夫之书本无法”，苏轼则认为：“退笔如冢未足珍，读书万卷始通神。”他们打着崇尚晋人之“古”的幌子，却在尽情的抒发着宋人特有的“意足我自足”、“六经皆我注脚”、一切为我所用的感情，放手写去，不计工拙。因此，宋代的书法家大多数同时又是诗人、文学家、画家、或兼政治家。南宋末因战乱频仍，才出现了一部分道释书家，他们书法的风格面貌，大都是非常强烈的。他们这种大胆的为我所用的个人抒情主义书法，为中国书法艺术的进一步发展，做出了不可磨灭的大贡献。所谓自唐代以来，中国书法艺术是走下坡路的论点，在宋代人以及后来清中晚期的书法家们的艺术创造面前是站不住脚的。

第10题：

宋代书法四大家之一蔡襄的书法怎样？


正确答案: 蔡襄（公元一○一二——一○六七年）。兴化仙游（今福建莆田、仙游一带）人。字君谟，卒谥忠惠。
蔡襄工书法，与苏轼、黄庭坚、米芾并称“四大家”。史称蔡者原指蔡京，因京为奸官，故换以襄，理由是蔡襄年长于苏轼等三家，不然不至排列第四。蔡襄的书法艺术，不像苏轼等三家，在学习传统书法的基础上另立面貌，而是步趋前贤，融入个性，不事标新立异。所以正统派书法家评论他的书法“独步当世”，“为本朝（指宋朝）第一”。蔡襄的书法主宗颜真卿，写得宽博而整场，但他学习颜真卿书不是死效硬仿，而是在字里行间抒发出自己的个性和情趣，赵孟頫评他的书法“如周南后妃，容德兼备”。米芾说：“蔡襄书如中国少年女子，体态妖娆，行步缓慢，多饰名花”（宋米芾《宝晋英光集》补遗），道出了他的书法宽容婉约的风格特征。
“君谟书真、行、草皆优”（宋朱长文《墨池编》）。传世墨迹多尺牍之作，写得轻松圆转。世评蔡襄“小字愈小愈妙”，（宋黄庭坚《豫章先生文集》）。其实蔡襄的大字也很有特色，贵在径尺大字不失娇美本色，如所书《万安桥记》，宽厚润泽，如春风沐人，倘若写得过于慓悍，恐怕就与他建桥便民的情怀不尽一致了。蔡襄继蔡邕所创“散隶”，以飞白之法作“散草”或谓“飞草”，皆言其行笔流动而多飞白。
蔡襄传世墨迹有《谢赐御书诗》、《颜真卿自书告身跋》、《茶录》、《暑热贴》、《连日山中》等。

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