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艺术的六对基本风格是什么？

题目
问答题
艺术的六对基本风格是什么？
参考答案和解析
正确答案： （1）主观表现风格与客观再现风格
（2）阴柔优美风格与阳刚崇高风格
（3）含蓄朦胧风格与明晰晓畅风格
（4）抒展沉静风格与奔放流动风格
（5）简约自然风格与繁富创意风格
（6）规范谨严风格与自由疏放风格
解析： 暂无解析
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相似问题和答案

第1题：

书法艺术的基本风格是什么？


正确答案: 书法反映在艺术风格上有两大流派，一派具阳刚之气，雄强浑厚，一派具阴柔之气，秀逸洒脱。两大基本的艺术风格和流派，在书法从混沌走入有序阶段后，是那样的泾渭分明，分道扬镳；又是那样的和声合唱，共同前进，中国书法艺术史形成阳刚阴柔二重奏的交响乐章。

第2题：

风格的基本内涵是什么？


正确答案: 要准确理解风格的基本内涵，应该从以下的两个方面来考虑：
（1）主体与对象的关系。一切文学作品的诞生，都是作家主体与表现对象相互作用的结果，是主体与对象相结合的产物。尽管并非每一个作品都是具有独特风格的，应该是主体与对象、内容与形式的特定的融合。风格要求作家对所描写的对象不仅要有深刻的理解，而民要用员适当的语富写出事物的本性。诚如布封所说“风格即人”，是就人的独特的精神个性而言，正是这与众不同的精神个性才是造成风格差异的最后根源，而精神个性的差异正是文学风格形成的重要方面。文学风格就是作家在用客观事物本身的语言表达和突出客观事物的本质特征的同时，通过对象表现自己精神个性的形式和方式，所以我们说主体与对象的和谐统一是风格存在的基本条件。
（2）内容与形式的关系。创作个性作为作家潜在的心理构成，有待于外化、形式化到具体的作品中，才能形成风格。独特的文体结构和语言组织是风格呈现的外部特征，只有在具体的作品中，在特定的文体或言语组织中，风格才得以展现，在这个意义上说，文体和言语组织是风格的载体。文学的风格是从作品内容与形式的统一中表现出来的，但这并不等于说内容与形式在作品中的特点和比例是千篇一律的，更不意味着人们对风格的领会和品评不能方所侧重。实际上，风格既表现于内容，也表现于形式，要具体分析。总之，风格的内涵是丰富的，表现是多样的，但风格并不是任何作家、作品都具有的。风格既是一个作家创作成熟的标志，也是一部作品达到较高的艺术造诣的标志。如歌德所说的：风格是“用来表明艺术已经达到和能够达到的最高境界。”

第3题：

在苏格兰，新艺术风格被称为什么风格？这种风格的特征是什么？他的中心人物是谁？


正确答案:新艺术风格在苏格兰被称为“格拉斯哥”风格。“格拉斯哥”风格的特点是运用了独具特色的直线风格，和其他国家的曲线风格形成了对比。中心人物是麦金托什。

第4题：

《呐喊》、《彷徨》的创作方法、艺术风格和主要表现手法是什么？


正确答案:《呐喊》、《彷徨》在创作方法上，开辟了多种创作方法的源头。《孔乙己》、《明天》、《阿Q正传》、《祝福》、《离婚》等作品显示了清醒的现实主义的特点，而《狂人日记》、《长明灯》则是现实主义与象征主义相结合的优秀之作，《肥皂》、《兄弟》、《白光》等有对人物潜意识的描摹，在某些局部又带有心理剖析的色彩。
在艺术风格上，《呐喊》、《彷徨》中的小说也显示出了多样化的特点。鲁迅作品在整体上注重白描，但也有出色的抒情小说（如《伤逝》、《孤独者》、《在酒楼上》等）和杰出的讽刺小说（如《高老夫子》、《肥皂》等），以及荡漾着乡情和乡风的乡土小说（如《故乡》、《风波》、《社戏》等）。在格式上，鲁迅的小说“几乎一篇有一篇新形式”：《狂人日记》所采用的是第一人称的主人公独语自白（日记体）的叙述方式；《孔乙己》通过截取人物生平片断的方式来概括人的一生；《药》从事件中途起笔；《离婚》则主要写了船上和慰老爷家这两个场面。这些写法，打破了中国传统小说有头有尾、单线叙述的格式。
在表现手法上，《呐喊》、《彷徨》中的小说也堪称中国现代小说的典范。在情节的提炼和设置方面，鲁迅强调选材要严，开掘要深，他并不追求情节的离奇与曲折，而是严格依据表达的主题和塑造的人物性格的需要来设置和提炼情节，注意情节的深刻蕴涵。在塑造人物方面，鲁迅注重采用“杂取种种人。合成一个”的办法，对生活中的原型进行充分的艺术集中和概括，使人物形象具有较为广泛的典型性。鲁迅强调写出人物的灵魂，要“显示灵魂的深”，因此他在塑造人物形象时，常常是以“画眼睛”的方式，通过眼睛这一心灵的窗户来“极省俭地画出一个人的特点”。鲁迅在写人物时，还注重用个性化的人物语言来揭示人物的内心世界，有时即使“并不描写人物的模样，也能使读者看了人物对话，便好象目睹了说话的那些人”。此外，鲁迅小说在塑造人物时，还特别注重将人物摆在一定的环境中来加以表现，这种环境大到时代背景，小到人物具体生活的生存环境和生活氛围，从而使作品对人物性格形成原因的揭示和对人物性格社会意义和时代意义的揭示都得到了强化。总之，鲁迅的小说在艺术上一方面大胆借鉴了西洋小说的表现手法，另一方面又融合了中国传统小说的长处，从而创造了中国现代小说的新形式。

第5题：

明清时期私家园林的代表及其艺术风格是什么？


正确答案:代表：现存遗物有张南阳所叠上海豫园假山。无锡的惠山园、苏州的拙政园、怡园、狮子林、留园等私家园林，极其幽雅精致，表现了南方园林建筑特点。
艺术风格：苏州的拙政园尤可作为明代园林建筑的代表。园的特点是建筑物在总体布局上所占的比重很少，而是以山水为主，水的面积约占全园的3／5。再加上树木茂盛，布置得宜，因此显得开朗，自然风光郁郁。布局上不断分隔空间变化风景的手法造成了对比的效果，使人感觉到院内景色生动和丰富多彩，从而不觉园之狭小，这是园林布局上的妙处。明代园林，总的来说受山水画趣味影响较深，带上了一点浪漫气息。

第6题：

19世纪末的“新艺术”是什么装饰风格？


正确答案: 新艺术风格从1895年到1905年，这种风格风行世界，其著名的特点是弯曲、自然主义的风格，运用了植物、昆虫、女人体和象征主义。它把感觉因素引入了设计，并经常运用明显的性感形象。它把感觉因素引入了设计，并经常运用明显的性感形象。

第7题：

明代家具具有独特的艺术风格是什么？


正确答案: 简即造型洗练；厚即敦厚，有份量，庄重大方；精即做工精巧；雅即典雅。

第8题：

《繁星春水》的艺术风格是什么？


正确答案:冰心以其特有的女性纤柔，用清新秀丽的语言写成了《繁星》·《春水》两本诗集，并形成独特的艺术风格。

第9题：

浪漫主义艺术的特点是什么？代表画家？作品？艺术风格？（德拉克洛瓦）


正确答案:特点：
重中古；浪漫主义要求在被视为野蛮的中世纪的荒诞中寻求创作的灵感，发挥自己的想像力。重自然；回到没有经过人矫饰、改造过的大自然中去。重自然也是重个性也可说是重个性的表现。重感情；肯定人的感情和个性。强调色彩而把线条放在次要位置。重形式：以多种形式表现内容，从开放中注重形式，以表达感情的奔放。
重对比：自然中所有的事物都是两种不同要素在对比中要表现出来的。
代表画家：（1）籍里柯：
A.一生与马紧密相连：《埃普松赛马》：捕捉动物神情的力作。
B.最可贵之处在于画笔凝聚着时代感情。
巨幅油画《梅杜萨之伐》：金字塔构图，这位写实主义的伟大先驱扎了真正的木筏在画室，并请来模特，把在惊涛骇浪中漂流的苦难表达得淋漓尽致，具有逼真感。
被视为是浪漫主义的伟大宣言。
（2）德拉克罗瓦：“浪漫主义的雄师”。特点：想像力丰富，善于用运用色彩和表现幻想，。作品题材多取自历史性事件，空间处理多采用对角线方式，明暗触目。有强烈的视觉刺激力量。
代表作：A.《但丁之舟》：浪漫主义狮子的第一声怒吼。
B.《希阿岛的屠杀》：标志浪漫主义盛期的到来，表现希腊人民所遭受的凌辱，激起对被压迫者的无限同情。
C.《萨达纳巴尔之死》：奔放不羁：火红的色调，杂乱的场面，奇怪的章法。
D.《自由领导人民》描绘1830年法国“七月革命”站茶馆内的场面。着力刻画想像中象征自由女神形象，她领者革命战士向敌人冲锋。女神形象健美朴素，神话与实际场面统一，强烈的光线效果与丰富炽烈的色彩形成激昂气氛。画家的想象力达到顶峰，具有高度的概括和夸张能力。

第10题：

《憩园》的主要内容和艺术风格是什么？


正确答案:《憩园》这部作品中有归家寻梦的哀伤情调，有对人世变迁莫测的感慨，这在以往巴金小说中是少见的。因为这部小说写的是一个封建大家庭崩溃后，那些纨绔子弟的结局。所以其显在的主题与《激流三部曲》仍有连续性，即揭露封建地主阶级的寄生生活对人的腐蚀，批判福荫后代、长宜子孙的封建思想。既有批判性，又充溢着人道主义的温情，作家所寄植于作品中的感情是复杂的。小说通过一位作家重归故土，寄居憩园时的所见、所闻、所感，展示了一所大公馆新旧两代主人共同的悲剧命运。旧主人杨老三在嫖赌饮吹中荡尽了祖传的遗产，沦落为乞丐，长期寄生虫式的生活，使他丧失了最起码的谋生能力；根深蒂固的封建等级观念，又使他不屑于自食其力，只好靠偷窃为生，结果在监狱中默默死去。新主人姚国栋又重蹈覆辙，靠父辈的遗产过着庸俗、懒散、奢侈的寄生生活，在他们的娇纵和金钱的腐蚀下，儿子小虎又变成蛮横邪恶的纨绔子弟。姚家虽然是“新式”家庭，但那种腐朽的寄生生活以及长宜子孙的封建意识，和“憩园”旧主人是没有什么两样的。作者把姚家小虎作为杨老三的对应人物来写，让读者思考他们的共同命运和造成这种命运的罪恶根源。
《憩园》在艺术上很有特色。作者大胆吸收了外国文学的某些构思手法（受契诃夫《樱桃园》及《未婚夫》影响很明显），又借鉴了我国古典文学（特别是古典诗词艺术）构设意境的美学追求，形成了具有浓厚抒情气氛又带象征意味的结构
形式。《憩园》新旧两代主人和他们家庭的遭遇变迁颇带传奇色彩，故事曲折有致，引人人胜，但作者却采用哀怨婉约的文字和舒缓自如的笔调，别有一种诗的韵味。《憩园》由几个人物追述的历史片断组接而成，每种追述都有各自的道德评判，彼此辩驳并呈，形成复调的关系。而故事的总叙述者“我”是客居杨家的局外人，他对这个家庭的衰落的观察与评说时时警醒着读者，不是沉浸于故事，而是取一种“感情问隔”的思考。这种处理强化了小说阅读中的时空体验，有一种沧桑之感。《憩园》标志着巴金以往那种“青春型”的热情倾泻的创作风格，开始朝比较深蕴细腻的方向转变。

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