第1题：
（）是法国《电影手册》的中坚力量，他所创立的电影纪实美学被视为电影理论史上的第二个里程碑。
A爱森斯坦
B克拉考尔
C巴赞
D普多夫金
第2题：
（）说：影视“编剧必须经常记住这一事实，即他们所写的每一句话将来都要以某种视觉的造型的形式出现在银幕上。因此，他们所写的字句并不重要，重要的是他的这些描写必须能在外形上表现出来，成为造型的形象。”
第3题：
A.《论电影的编剧、导演和演员》
B. 《世界电影史》
C. 《蒙太奇在1938年》
D. 《杂耍蒙太奇》
第4题：
普多夫金说：“小说家用（）来表现他的作品的基点，戏剧家所用的则是一些尚未加工的（），而电影编剧在进行这一工作时，则要运用（）。”因此，电影编剧习惯于在写作时，将自己所想到的东西，都像未来表现在银幕上那样，让（）出现在自己的脑海里，以防止不具备（）的文字进入自己的电影剧本中去。
第5题：
写影视剧本，首先要考虑到影视的（）。所谓视觉造型性，如普多夫金所说，指的是电影剧作者所写的东西必须是看得见的，是能够被表现在银幕上的。
第6题：
普多夫金说：“（）”。
第7题：
电影剧作者在写电影剧本时所运用的，不应是文学思维，而应是（）。电影编剧向导演提供的，应该是运用（）写作的电影剧本。 杜甫仁科说：“应当把培养（）作为各种课程的基础。”瓦尔坦诺夫说：电影剧本创作的“主要危险……不在于一些编剧喜欢把电影剧本写得适于阅读，主要危险在于文学思维压倒了（）。” 普多夫金说：“我至今认为，（）乃是电影中一个主要的但还远远没有被充分利用的力量。”这一点，恰恰是被我们习惯以文学思维去代替电影思维的电影剧作者们所忽视的。
第8题：
A.普多夫金
B.维尔托夫
C.爱森斯坦
D.格里菲斯
第9题：
普多夫金说：“（）是电影艺术家所掌握的最重要的造成效果的方法之一，因而也是（）所掌握的最重要的造成效果的方法之一。”
第10题：
普多夫金最重要的电影作品是（）.