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蒙太奇美学理论的奠基人是（）

题目
单选题
蒙太奇美学理论的奠基人是（）
A

爱森斯坦

B

卓别林

C

格里菲斯

D

伯格曼

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第1题：

在影视美学发展过程中,()是两种最基本的剪辑技巧和影视思维方式。

A.蒙太奇理论

B.长镜头理论

C.纪实理论

D.作者电影理论


正确答案：AB

第2题：

在电影问世不久，格里菲斯等人就注意到了电影蒙太奇叙事表意的作用，后来库里肖夫、爱森斯坦和普多夫金等相继探讨并总结了蒙太奇的规律与理论，形成了早期的（）

A电影学派

B格里菲斯学派

C美学学派

D蒙太奇学派


D
略

第3题：

____理论为写实主义电影提供了理论支持,并与蒙太奇一起构成了电影艺术的两大语言体系和美学流派。

A.长镜头

B.数字技术

C.场面调度

D.剪辑


正确答案：A

第4题：

（）属于现代的电影美学

  • A、纪实美学
  • B、虚拟美学
  • C、剧情美学
  • D、蒙太奇美学

正确答案:B

第5题：

勒•柯布西耶是（）的奠基人。

  • A、设计理论课程
  • B、机械美学理论
  • C、设计基础理论
  • D、色彩设计理论

正确答案:B

第6题：

梁启超是中国近现代历史上美学学科的奠基人。()


参考答案：错误

第7题：

什么叫“长镜头”？这一电影美学主张和蒙太奇电影美学理论有什么不同？


正确答案: 所谓“长镜头”，就是连续地用一个镜头拍摄下一个场景、一场戏或一段戏，以完成一个比较完整的镜头段落，而不破坏事件发展中时间和空间的连贯性。其艺术效果是给人以身临其境的感受。所以，它是纪实派的主要创作手段。
长镜头电影理论大师巴赞认为，蒙太奇过于强调把现实分切之后重新组合的作用。他说，蒙太奇“创造一个含义，它是形象在客观上并不包容的，仅仅是从它们的关系中引出来的”，于是，“尽管每个画面都是具体的，可是它只有叙述性的、而不是真实性的价值。”简言之，巴赞对蒙太奇理论的批判集中到一点上，就是蒙太奇使电影离开了真实。所以他又说：“蒙太奇是典型的反电影性的文学手段。与此相反，电影的特性，暂就其纯粹状态而言，仅仅在于从摄影上严守空间的统一。”
而且，巴赞主张，影片应当由若干长镜头组成。在这些镜头之间，虽也需要剪辑，但这种剪辑只应当起连接作用，而不应当像蒙太奇理论所提倡的那样，起创造思想和含义的作用，这样，就不仅可以免除作者对现实的歪曲，而且观众也可以从长镜头中自由地去进行审美判断，发挥自己的思考和平静的主动性。

第8题：

20世纪20年代,前苏联以()等为代表的蒙太奇理论学派,将蒙太奇的技巧探索上升到了建立美学理论体系的高度。

A爱森斯坦

B库里肖夫

C维尔托夫

D巴赞


参考答案：ABC

第9题：

暴力美学的奠基人是楚原。


正确答案:错误

第10题：

关于蒙太奇，下列说法错误的是（）

  • A、从技术层面上讲，它是剪辑
  • B、从艺术层面上讲，他是电影电视特有的艺术手法或艺术手段
  • C、从美学层面上讲，是一种蒙太奇的思维方式
  • D、在电影史上，第一个有规模的蒙太奇电影美学流派是在美国发起的

正确答案:D

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