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结合《蚀》、《子夜》等作品论述茅盾整个小说创作的现实主义风格。

题目
问答题
结合《蚀》、《子夜》等作品论述茅盾整个小说创作的现实主义风格。
参考答案和解析
正确答案： 茅盾的创作从他的第一部作品起就具有鲜明的现实主义风格，主要表现在以下几个方面：
（1）人物形象的典型化。茅盾作品中的人物都是按各自阶级的和个人的性格，以及特有的方式活动着，例如《蚀》三部曲中的方罗兰始终动摇于左右之间，找不到奋斗目标的困惑；章秋柳追求失败后的放荡、颓废。《子夜》中吴荪甫的奋斗、挣扎、失败；冯云卿的投机、取巧、破产；赵伯韬的勾引、预谋、取胜。他们的命运有他们自身的原因，但是更是他们阶级的必然命运。因此，这些人物都是典型的。对次要人物的塑造也带有很大的典型性，像《子夜》中描写了吴老太爷进城“风化”，正象征着中国封建的“古老的僵尸”在新时代的暴风雨中“风化了”。
（2）描写手法的多样化。对于典型人物的刻画，茅盾主要采用心理描写的手法，善于捕捉人物一刹那的内心活动来表现他们的性格特征，常常达到细致入微、生动可感的境地。同时小说在人物塑造时还巧妙运用典型细节，使人物的性格更加突出。《子夜》里使吴少奶奶梦断魂游的《少年维特之烦恼》和那朵枯萎的玫瑰，这两个细节曾多次出现，对进一步刻画人物的性格和心理起到了强化作用。
（3）评议的丰富多彩。茅盾的作品针对不同人物的不同精神状态以及同一人物不同时间的不同心理，分别采用不同的评议，富有强烈的个人色彩，给人留下了深刻印象。
（4）结构的宏大严谨。作者的作品都是亲身经历了纷纭复杂的社会实践后，有感而发的。《蚀》虽然没有正面描绘宏大的历史风涛，但通过人物在时代洪流的沉浮，展现了纷纭复杂的时代风云，使作品具有很强的历史感和时代感。《蚀》的创作还是一个起点，这种艺术特征在《子夜》等后续的创作中得到了更清晰的显露。《子夜》展示了中国30年代的社会画面，其中的三条线索是其描写的中心，这三条线索由于其联系着的各个层面，因而显得宏大，但同时又系于吴荪甫一人之身，多方展开，因而又显得严谨。
解析： 暂无解析
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相似问题和答案

第1题：

以《子夜》为例简述茅盾小说创作的主要特点。


正确答案: 《子夜》最集中的体现了茅盾小说创作的主要特点。社会分析，即通过对社会现象的细致描述，以及对社会环境中人的刻画，分析，研究社会问题，把小说创作与反帝反封建的经济革命、政治革命联系起来。
在主题方面，《子夜》正确揭示了社会的本质特征与历史发展的趋势。 在题材方面，《子夜》追求“史诗性”，即所选择的题材能反映社会全貌的现实性、系统系与重大性。
在人物塑造方面，《子夜》注重把人物放在整个社会的政治关系、经济关系中来表现，通过对人物命运的沉浮展开对社会的分析。
在结构方面，作品显示了令人惊讶的驾驭全局的气魄与才能。作品采用的是多层次多线索的立体交叉结构，即紧扣着一个中心，又呈现出一种开放。

第2题：

茅盾创作于30年代的小说是（）

  • A、《蚀》
  • B、《子夜》
  • C、《腐蚀》
  • D、《第四病室》
  • E、《林家铺子》

正确答案:B,E

第3题：

茅盾以国民党发动的“皖南事变”为背景创作的小说是()

A、《腐蚀》

B、《霜叶红于二月花》

C、《子夜》

D、《蚀》


参考答案：A

第4题：

结合《蚀》、《子夜》等作品论析茅盾整个小说创作的现实主义风格。


正确答案: 茅盾的创作从他的第一部作品起就具有鲜明的现实主义风格，主要表现在以下几个方面。
①人物形象的典型化。茅盾作品中的人物都是按各自阶级（典型的共性）的和个人的性格，以及特有的方式活动着，例如《蚀》三部曲中的方罗兰始终动摇于左右之间，找不到奋斗目标的困惑；章秋柳的热情追求失败后的放荡、颓废，《子夜》中吴荪甫的奋斗、挣扎、失败；冯云卿的投机、取巧、破产；赵伯韬的勾引、预谋、取胜。他们的命运有他们自身的原因，但更是他们阶级的必然命运。因此，这些人物都是典型的。对次要人物的塑造也带有很大的典型性，象《子夜》中描写了吴太爷进城“风化”，正象征着旧中国封建的“古老的僵尸”在新时代的暴风雨中“风化”了。
②描写手法的多样化。对于典型人物的刻画，茅盾主要采用心理描写的手法，善于捕捉人物的一刹那的内心活动来表现他们的性格特征，常常达到细致入微、生动可感的境地。同时小说在人物塑造时还巧妙运用典型细节，使人物的性格更加突出。《子夜》里使吴少奶奶梦断魂游的《少年维特之烦恼》和那朵枯萎的玫瑰，这两个细节曾多次出现，对进一步刻画人物的性格和心理起到了强化的作用。
③语言的丰富多彩。茅盾的作品针对不同人物的不同精神状态以及同一人物不同时间的不同心理，分别采用不同的语言，富有强烈的个人色彩，给人留下了深刻的印象。
④结构的宏大严谨。作者的作品，都是亲身经历了纷纭复杂的社会实践后，有感而发的。《蚀》的创作只是一个起点，这种艺术特征在《子夜》等后续的创作中得到了更清晰的显露。《子夜》展示了中国30年代的社会画面，其中的三条线索是其描写的中心，这三条线索由于其联系着社会的各个层面，因而显得宏大，但同时又系于吴荪甫一人之身，多方展开，因而又显得严谨。

第5题：

结合《围城》等作品，论析钱钟书小说创作的基本风格。


正确答案: 幽默、细腻、渊博、犀利是钱钟书小说创作的基本风格。
在题材和主题上，钱钟书善于在广阔的生活背景下，精细入微地描绘中国知识分子的众生相，无情揭示人性的弱点和人生、社会的荒凉。其代表作《围城》以方鸿渐为主人公，艺术地概括了20世纪30年代末至40年代的半封建半殖民地中国社会一代欧化知识分子的特征和命运，写出了一部现代中国的“儒林外史”。在这一群现代新儒的生活里，充满情敌之间的争雄夺雌，同路人之间的互相折磨，婆媳妯娌之间的斗法，亲家之间的鄙夷挑剔……人情世态荒凉丑陋.以方鸿渐为代表的这群新儒命运，不仅蕴含着西方文化思想在中国的破产和中国知识分子的出路到底在哪里这样的深刻思想命题，而且还在更为深广的层次上显示出作者对现代社会及人生的哲理性思考：方鸿渐的一生始终不断地从这一座“围城”走进另一座“围城”，他永不安分，永不满足，永远苦恼。他总想摆脱困境，但处处有困境，他永远也摆脱不了“围城”之困——人生处处是“围城”，不仅是婚姻的“围城”，更是人生的“围城”社会的“围城”，“一无可进”，“一无可去”。
钱钟书的《上帝的梦》、《灵感》等小说也都以不同侧面深刻剖析了处于封建传统文明与现代西方文明夹击下的中国知识分子进退失据的心理状态和精神民怯懦，无情批判人性的弱点和人生的荒凉。
在艺术表现手法上，高超的讽刺幽默手法、大量的奇语妙喻、深刻的心理刻画使钱钟书的小说独具魅力。在《围城》中，他十分熟谙地在谈天说地中掺入讽喻的喜趣，在热辣的喜剧高潮中酿成足够悲凉的气氛。他集道德、风俗、人情、社会的批判于一炉，从而确立一种睿智的幽默。同时，小说中妙语连珠，多方引喻，心理描写淋漓尽致，使事物、人物的特征愈见鲜明深刻，使作品格外俊逸而畅快。钱钟书不愧为一位渊博的学者，几乎每写一人一事，与此相类的生活印象、中外典故、理论学说等万种思念都在刹那之间奔于笔下，使那些不同的知识分子的谈吐时充满文学、哲学、历史、社会的意味，因此也更鲜明深入表现出他更大开掘了作品题材的意义，使小说更含蓄、更深沉、有着更发人深省的思想力量。
总之，以《围城》为代表的钱钟书小说创作以其深刻的思想、高超的艺术、独特的风格丰富了中国现代小说的宝库。

第6题：

结合《蚀》三部曲论述茅盾早期创作的特定思想情绪的艺术表现手法。


正确答案: 茅盾的文学创作开始于大革命的动乱时期，可以说这一时期是矛盾着的茅盾。他写《蚀》时，思想充满矛盾，因为当时的时代，社会，人们都是充满着矛盾的，茅盾只是客观如实地反映。《蚀》真实地反映了作者观察到的革命与反革命的矛盾，革命队伍内部的矛盾，尤其是小资产阶级在大革命时期的矛盾以及作者自己的重重矛盾。《蚀》三部曲描写了当时小资产阶级知识分子从幻灭到动摇，从追求又归于幻灭的过程。一方面以他们的生活道路和失败命运为主展开关于时代和社会的描写，另一方面对他们的个人主义的苦闷牢骚和颓废倾向没有进行足够的批判，再者作品反映的政治局势和革命前途也暗淡无光，这些都是作者当时痛苦消沉思想情绪的自然流露。作为茅盾的第一部作品，《蚀》的主要贡献在于，使人们从中认识到那个矛盾时代，部分青年是怎样忍受着精神的折磨，经历着怎样曲折，痛苦的历程。
在艺术上，茅盾早期创作显出了鲜明的现实主义风格，主要表现在以下几点：
（1）茅盾塑造了一大批个性鲜明的人物形象。作品中刻画的人物形象都是当时社会生活中普遍存在的人物，经过作者加工提炼开发后再现于作品之中，具有一定的典型性。例如《蚀》第二部《动摇》中的方罗兰的迟疑不定，不能果断走上革命道路的性格，正是一部分知识分子在动乱的社会现实中迷茫，找不到正确方向的真实再现。作者特别善于描绘性格各异的女性形象。静女士的怯弱，游移，多愁善感；章秋柳的放荡、颓废、以享乐和感官刺激来“报复”她所厌恶的现实的做法等，作者借助于这些形形色色的人物，展现了大革命失败后的社会病象。
（2）在作品的结构上，茅盾虽然没有直接把纷纭复杂的风云展现出来，却通过作品中的人物在时代中的沉浮，揭示了社会的动荡与历史的蜕变。作者自觉地贴近生活，迅速地反映时代的变化，使得他早期创作富于历史感和时代感。

第7题：

论述茅盾小说《子夜》的艺术成就。


正确答案: （1）《子夜》最集中代表茅盾小说创作基本特点。茅盾小说创作最鲜明特点是社会分析，即通过细致描绘社会现象，刻画在社会环境中活动的人，分析研究社会问题，把小说创作与反帝与反封建的经济革命、政治革命联系起来。
（2）在主题方面，《子夜》正确地揭示了社会本质特征与历史发展趋势。
（3）在题材上，《子夜》追求“史诗性”，作品所选取的题材能反映社会全貌的现实性、系统性、重大性。
（4）在人物塑造上，注意把人物放在整个社会的政治经济关系中来表现，通过人物命运的沉浮，展开对社会的分析。主人公吴荪甫是上世纪30年代中国民族资本家典型，作者把他臵于当时尖锐社会矛盾交叉点，设计了他与买办资本家赵伯韬、与中小资本家朱吟秋、与亲属、与政府、与工农等多重人物关系，从不同侧面刻画了他充满矛盾的复杂性格，揭示了民族资产阶级在严峻现实中的困难处境与悲剧命运。
（5）在结构上，采取多层次、多线索的立体交叉结构，既紧扣中心点，又呈现开放性，显示了令人惊叹的驾驭重大史诗题材全局的宏大气魄与杰出才能。

第8题：

茅盾所创作的长篇小说不包括（）

A《蚀》

B《林家铺子》

C《腐蚀》

D《子夜》


B
略

第9题：

结合《边城》等作品，论述沈从文小说创作的风格特色。


正确答案: 沈从文小说创作的中心是“表现人性”，他神往于不受“近代文明”玷污更不受其拘牵的原始古朴的人性，他创作时往往去除现实中严酷的政治经济关系，而在古老的生活节奏与情调中塑造一系列不带社会阶级烙印的自然化的人，讴歌一种自在、自得的人生。这种人的自然化是沈从文的一贯的美学追求，也是他的小说创作一个总的特色。
沈从文的小说中最引人注目的，也是收获最大的是他的边城回忆小说。沈从文生于湘西，长于湘西，成人以后仍旧然常常生活在对故乡回忆当中，尤其是长期以来发现并保持一种“优美、健康、自然而又不悖乎人性的人生形式”，更促使他以具有生活特异性的湘西边陲，作为构筑善与美的“神庙”基地。《边城》、《萧萧》、《三三》等作品便是这类小说的代表作。体现了沈从文的独特艺术风格。
沈从文受屠格涅夫把人和景物错综在一起的手法，善长于人物情绪意蕴与自然景物的交融。他的《边城》把人物置于湘西重峦叠嶂又兼有河岸渚边的特定环境之中，着力表现人与自然的美质及其联系，显得地以人毓，人因地秀，人与自然融合为一落千丈。老船夫与翠翠祖孙的命运，包括欢乐与不幸，过往与未来，都与溪流和渡口相关，不但不能同这份牵船的生活离开，也与他们周遭的一切不可分割，仿佛山、溪、塔、竹等都为他们而设，他们祖孙俩也纯然为这周遭的一切而存在，分不清谁主谁客，谁有生无生了。沈从文的手法已超越了屠格涅夫，带有“天人合一”的意味。这种风格在现代文学史上也是鲜见的。
沈从文的边城小说就不注意情节与结构，而是意韵和情致，看重作品的写意性与抒情性。因而他善将散文的笔法和诗歌的抒情因素融入小说之中。创造一种诗意抒情的表达方式。他常常用一种清淡的散文笔调，平和素静地刻绘他所熟悉的、所呼唤的性情人格，他所默想的人生事理，所企求的理想人生形式。他的小说中多详细的铺叙、交代，如《边城》第二节对茶峒和酉水上游地势，历史、物产、买卖、人情、风俗的详细介绍，将读者带入小说营造的原始美与情感美的境界中。沈从文的小说结构疏放，色味清淡，意境超逸，气象精巧，属如烟如云的阴柔之作。作品多笔意淡远，因远而淡，但仍清宛可闻，留一串雅丽的回音在读者的心头。沈从文的这类小说发韧于“五四”时期的现代抒情小说不得，并将其大大地推进了一步，影响了后代的许多作者

第10题：

结合《蚀》、《子夜》等作品论述茅盾整个小说创作的现实主义风格。


正确答案: 茅盾的创作从他的第一部作品起就具有鲜明的现实主义风格，主要表现在以下几个方面：
（1）人物形象的典型化。茅盾作品中的人物都是按各自阶级的和个人的性格，以及特有的方式活动着，例如《蚀》三部曲中的方罗兰始终动摇于左右之间，找不到奋斗目标的困惑；章秋柳追求失败后的放荡、颓废。《子夜》中吴荪甫的奋斗、挣扎、失败；冯云卿的投机、取巧、破产；赵伯韬的勾引、预谋、取胜。他们的命运有他们自身的原因，但是更是他们阶级的必然命运。因此，这些人物都是典型的。对次要人物的塑造也带有很大的典型性，像《子夜》中描写了吴老太爷进城“风化”，正象征着中国封建的“古老的僵尸”在新时代的暴风雨中“风化了”。
（2）描写手法的多样化。对于典型人物的刻画，茅盾主要采用心理描写的手法，善于捕捉人物一刹那的内心活动来表现他们的性格特征，常常达到细致入微、生动可感的境地。同时小说在人物塑造时还巧妙运用典型细节，使人物的性格更加突出。《子夜》里使吴少奶奶梦断魂游的《少年维特之烦恼》和那朵枯萎的玫瑰，这两个细节曾多次出现，对进一步刻画人物的性格和心理起到了强化作用。
（3）评议的丰富多彩。茅盾的作品针对不同人物的不同精神状态以及同一人物不同时间的不同心理，分别采用不同的评议，富有强烈的个人色彩，给人留下了深刻印象。
（4）结构的宏大严谨。作者的作品都是亲身经历了纷纭复杂的社会实践后，有感而发的。《蚀》虽然没有正面描绘宏大的历史风涛，但通过人物在时代洪流的沉浮，展现了纷纭复杂的时代风云，使作品具有很强的历史感和时代感。《蚀》的创作还是一个起点，这种艺术特征在《子夜》等后续的创作中得到了更清晰的显露。《子夜》展示了中国30年代的社会画面，其中的三条线索是其描写的中心，这三条线索由于其联系着的各个层面，因而显得宏大，但同时又系于吴荪甫一人之身，多方展开，因而又显得严谨。

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